二来，黑子哲也的方针也不是“成为日本第一”而是协助从美国来的队友“火神大我”成为“日本第一”。如斯无具有感、几乎尽善尽美（除了传球没有其他技术）且没有大志弘愿的脚色，竟成了日本热血动漫的配角。

　　热血动漫一贯是日本“动漫交际”的王牌。步入21世纪后，日本的热血动漫相较之前发生了庞大的改变。这些改变普遍而深刻，体此刻作品的世界观和主题思惟上。通过动漫来看日本绝对不是“小题大做”，其实新型热血动漫能够作为“哈哈镜”，让我们看到日本国际地位的变化，济南79大案纪实深刻洞察日本国度抽象建立的主要改变。

　　“本位主义”即是在这一布景下起头昂首的。其焦点思惟是，与其大师抱团取暖困在原地，不如各自凭仗实力决出凹凸，让那些头角峥嵘的佼佼者们率领大师配合走向胜利。这种思惟作为一种主旋律，唱响在日本的各个角落，日本热血动漫天然也不破例。日本借由热血动漫在向世界传送一个讯息：日本不会等闲言败，日本还能够更强大，日本力求建立勤奋拼搏、不服输亦不泄气的“争强好胜”的国度抽象。

　　作为《灌篮高手》（1990）后继之作，《黑子的篮球》（2008）就很好地注释了现代日本热血动漫，抑或是现代日本对“强大”的定义。《黑子的篮球》仍然延续《灌篮高手》中诸如各高校篮球队进行角逐最终决出“日本第一”的创作模板，其动机躲藏在对配角的设定上。

　　从被强大的“不成名状”之物侵袭而进行防守，再到本人变成强大的“不成名状”之物威慑四方，大概这就躲藏在新型热血动漫中的日本的国度抽象。

　　《黑子的篮球》无论是漫画、动画都广受好评，并荣登动漫排行榜前三名。如斯说来《黑子的篮球》确实有反常之处。但这能否证明了“日本示弱”一说呢？笔者认为，恰好相反。细心察看便可发觉，乍一看之下，低调、无具有感、只充任别人背后助力的黑子哲也薄弱虚弱无力。现实上，他确是毗连所有队员的桥梁。若是没有了他，球队便几乎得到了通往胜利的可能性。他不依赖此外队员，而是此外队员依赖他。

　　在这一阶段推出的热血动漫无疑覆盖在惊骇的阴霾下。《银魂》（2004）中，面临占领江户（现东京）的外星人，日本军人惊惶失措。《进击的巨人》（2009）中，弱小的人类怕被巨人吃掉而将本人困入高墙内。《东京食尸鬼》（2011）中，同样展示了人类沦为“食尸鬼”这种不明生物饵食后显得力所不及。这三部动漫传达了配合的主题：人类为了保存，不得已拿起兵器与实体不明的怪物进行战役。

　　另一方面，日本照旧在“争强”。日本的“强者崇敬”心理让他们对强大的事物老是抱着惊骇和敬意，美国即是最好的例证。虽然深深惊骇于全球化、本钱化这种实体不明的工具，但又深深被其强大的传染力和威慑力所服气。骨子里“不服输”的日本一边隆重地防守，一边进修着这股强鼎力量，探究其之所以强大的奥义。

　　留在我们回忆中的日本热血动漫，无疑都是“斗志昂扬”“杀气腾腾”，以强攻姿势示人的。从鸟山明的《七龙珠》（1984）起头，雷同“收集七龙珠能够呼唤神龙称霸宇宙”的这种“称霸思惟”，就在热血动漫中延伸开来了。90年代后，借着当局提出的所谓“漫画交际”“酷日本”的春风，秉承其思惟的一批热血动漫作品走出国门，传布到世界各地。

　　《银魂》里的坂田银时不为重振军人道赶走异族入侵，只为获得一隅魂灵的平和平静；《进击的巨人》里伐罪巨人的人类不再为了“降服”或“称霸”，仅仅只是想看看“墙”外的景色。《食尸鬼》中的金木研虽然有着一半“食尸鬼”的血液，但不断不愿丢弃人类的部门，直赴任点被强大的仇敌虐杀后才愤而起头还击。

　　面临正在上演着“攻防逆转之战”的新型日本热血动漫，有人会说，这是接连履历浩繁冲击的日本起头“示弱”的标记。笔者附和日本覆盖在史无前例的危机感中无法自拔之言论，但对于“示弱”一说仍抱持思疑立场。保守热血漫画，出格是之前阐述的90年代的作品，无疑不在强调“日本的强大”。“强者即为谬误”一度成为日本动漫作品的信条。这被良多国度报复是“军国主义残存的强者民主论”。而当此类作品慢慢被21世纪的新型热血动漫代替之后，关于“强与弱”的矛盾对立具体若何书写确实耐人寻味。

　　富坚义博的《猎人》（1998）里一群赏金猎报酬了抢夺第一的桂冠展开厮杀。武井宏之的《通灵王》（1997）同样是一群超能力者比赛“通灵者之王”的宝座。值得一提的是，与《通灵王》统一时代的很多作品也都以《××王》的形式来定名，如《海贼王》（1997）、《游戏王》（1998）等。岸本齐史的《火影忍者》（1999）的故事也是从配角漩涡鸣人立志成为第六代火影（忍者世界的王）起头的。井上雄彦的《灌篮高手》（1990）更是开创了“体育争霸赛”类型热血活动漫画的范本。之后呈现的此类动漫，无一不是一群高中生进行各类活动赛事的故事，他们都以“日本第一”为方针。

　　故工作节的类似姑且能够说是自创的成果，可是统一种主题思惟的沿袭就不得不令人深思。1989年神户大地动之后，1990年日本房地产泡沫起头走向分裂。此次房地产泡沫是日本汗青上影响时间最长的一次，它不单繁重冲击了房地财产，还间接激发了日本严峻的财务危机。受此影响，日本迎来汗青上最为漫长的经济阑珊，陷入了长达15年的萧条和低迷。即便到此刻，日本经济也未能完全走出暗影。无怪乎人们常称，此次房地产泡沫是“二战后日本的又一次战胜”。人们还把20世纪90年代视为日本“得到的十年”。

　　黑子哲也的“强大”无臭无味以至不成名状，可是谁也不成否认其不成代替的地位。这几乎建立了新世纪日本的国度寓言。不再固执于“争霸”“做大做强”的日本，起头降低本人的具有感。就像黑子哲也一样，与其争得头破血流，不如作为各都城不成贫乏的助力，阐扬主要的毗连感化。

　　我们惊讶地发觉，21世纪的日本热血动漫丢弃了以往不可一世锋芒毕露的“强攻”姿势，转为兢兢业业步步为营的“防守”步地，将其民族文化中深藏的“物哀”“宿命论”等灰心厌世思潮阐扬到了极致。而这种在新型热血动漫中，愈演愈烈的攻防逆转能否预示着日本国度抽象也在发生着改变？

　　一方面，日本被惊骇覆盖着。连续不断的天灾人祸降临无法抗拒，还有日本人拼命想要接近，但又天性厌恶的“全球化”。在亚洲圈中，日本是最早实现现代化的国度，进驻日本的外资企业及进驻海外的日本企业，比例都曾经上升到了可观的数目。可是，这并不申明日本社会曾经全球化了。相反，想要把日本重建为一个全球性尺度的国度长短常坚苦的。日本社会里没有“他者”的认识，所以他们在惊骇着：“我们最主要的工具（保守、配合体）被‘不成名状’的可骇工具夺走了。”因为惊骇，他们天性地在进行着防守。

　　一来，配角“黑子哲也”是个具有感极其亏弱的人，可是他却操纵本人的“零具有感”担任篮球的直达，来传球给其他队员。他触球时间极短，凡是在别人没留意之前就将球传出去，并能精准传到空位队员手里。反观《灌篮高手》的配角“樱木花道”，他是多么的宣扬、好强、生怕别人不晓得他是“天才”。

　　汗青老是惊人的类似，且无限轮回着。进入21世纪后，日本又接连履历了几回危机。2003年IT泡沫分裂，2008年美国华尔街金融危机波及东亚，2011年东日本大地动、福岛核电站泄露事务重创日本。随后，日本经济再次下滑，政治也呈现不不变形态。这一系列的天灾人祸使日本陷入了又一轮发急中，这一次可能比“得到的十年”带来的惊骇更胜。