好的片子可以或许超越时代而不朽，《摩登时代》无疑是如许一部片子。你会看到早在《骇客帝国》的六十多年前，卓别林曾经那么灵敏而犀利的，预言了机械对人道的同化。正如他在《大独裁者》的演讲中所说的：飞机和德律风拉近了人们的距离，但却使人类的心灵愈加疏远。本片中还能够看到卓别林对美国的声援，对工人权益的支撑，这些能够说都对美国的社会改良起到了感化。《摩登时代》展示了美国经济工业迅猛成长的时代，在流水线上，工人们机械的上了发条式的工作者，而卓别林让人们看到，这些对于时代而言微不足道的个别，也是一个个有血有肉，无情感的人。片子的配角是两个被时代所抛弃的男女，他们善良、纯真，所求不多仅止是一个容身的家，但却去世界的铁壁面前一次次的失败，当最初女仆人公失望的啜泣“再试有什么用呢?”时，笨拙的夏尔洛仍是激励她不要失望，拉着她的手走在看不到尽头的路上。

　　有的片子触发的是会意的浅笑，有的是叹服的大笑，有的是幸福的欢笑，有的是自我解嘲的笑，还有的是恶意的、兴灾乐祸的笑。喜剧片子的分歧，其素质在此。

　　彼得杰克逊的坏档次和重口胃，要不是彼得大帝那张年轻而又忧伤又让人蛋疼的胖脸在片中晃来晃去，真让人难以相信这是后来拍出《指环王》系列的大导演的童贞作，难以相信一个可以或许缔造最古典与弘大的魔幻史诗系列的人，已经如斯的癫狂，提示一句，本片可谓有史最诙谐的片子之一，但要赏识这种恶趣味的诙谐却其实需要必然的宽大和心理承受能力，看到彼得大帝同窗那些自我摧残式的搞笑，诸如手伸进车窗去砍人成果被夹住只能跟着车跑，从一个被轰掉半个脑袋的脑壳里用勺子挖脑浆吃，以及吐逆出一大碗绿色的粥来给世人分享，可以或许感应高兴而不是恶心确实不是人人都能做到的(不外彼得大帝的影迷一般都能够)，这有点像后来诸如罗德里格兹的《大刀》里，把敌手的肠子拽出来，从窗口跳出去当吊绳，这种血淋淋的恶趣味并不是每小我都喜好，但对于喜好的人来说，这种感受线导演：比利怀德评分：9.5

　　古典好莱坞喜剧的代表作品，两个赋闲的乐手为找工作及遁藏黑帮追杀而扮成女人，此中一个最终抱得佳丽归，另一个却被一个老财主追求，并最终贡献一段影史上最出名的喜剧对话，当无法脱节纠缠的前者气急废弛的扯掉假发，告诉他“我是汉子”时，对方竟然看了一眼后轻描淡写的笑答：“没有人是完满的”。影片妙语解颐，创意无限，布景是美国禁酒令期间，对此期间的黑帮兴起有很诙谐的描写：如影片开首的警匪飞车枪战，匪徒凸起重围后发觉全力庇护的宝箱被打了几个枪洞，里面流出液体，打开箱子才发觉里面都是酒瓶。还有影片对黑帮喜剧式的描画，能够看到之后大量的黑帮喜剧片子从中获得灵感。玛丽莲梦露也在片中贡献了性感而又纯情的表演。访谈录作文600字

　　典范的法兰西式喜剧，充满了自嘲精力，若是说《解放军占领巴黎》是冷笑法国人的政治老练病，那么《傻瓜晚宴》则自嘲了法国人去世人心目中以浪漫多情为名的紊乱感情糊口，一个出书商找了一个傻瓜来加入晚宴，成果他从作家伴侣那里挖来的妻子由于生气而离家出走了，他找来了一个税务稽察人员来家查询拜访老婆可能的去向，成果发觉对方泡的恰是查税员的老婆。影片展现了痴人与天才的分界，其实并没有看起来那么较着，自认为伶俐的人，也许恰是愚不成及，愚笨的人其实也许是纯挚所致。影片也是编剧的教科书，能够从中看到编剧若何在一个室内的场景里，访谈录作文600字纯靠对白和剧情编排出出色的诙谐结果。

　　风行微评：猪是吃汽车的，保加利亚婚车是神马汽车合体的，浪漫是歇斯底里的，导演跟编剧是疯狂到底的!杨威利

　　7、偷天情缘(土拨鼠日)1993导演：哈罗德雷米斯评分：9.4

　　1941年，在二战的杀戳中，片子《苏利文之旅》讲述了如许一个故事，一个喜剧导演看到人类的残杀，感觉本人的喜剧没成心义，决心远行去寻找磨难，但他最初却发觉，在这个可骇的世界里，人们最需要的，仍然是纯真的笑声而非教化。这一点让我们到中国1940年代的后半段，在其时充满了战役性、不激进便丢脸的中国片子中，以此刻的目光来看，最有价值最成心义的片子，恰好是诸如《小城之春》、《万家灯火》、《太太万岁》这些去政治化的，或温情或宽厚或诙谐的片子。

　　作为一个公认的伶俐人，好莱坞学问分子的代表人物，伍迪艾伦第二宠爱的器官是他的大脑，而第一宠爱的，明显是本片的仆人公。在近40年前的这部作品中，伍迪艾伦以七个绝顶伶俐而又荒诞的故事切磋了以性为焦点的七个主题，，，易装癖，科学乳房等等，伍迪艾伦以一种诙谐的，戏谑的立场不动声色的讲着这些荒唐的故事，小丑的手被锁在皇后的贞操裤里，心理大夫爱上了病人的绵羊，庞大的乳房在小镇的街上横冲直撞，最初，艾伦本人扮演的精子在大脑神经的一系列批示下被射了出去。即便是在四十年后的今天看来，本片仍显得如斯超前。

　　风行微评：法兰西的诙谐，你认为你捉弄了呆瓜，其实糊口捉弄了你。荷马

　　摩登时代，一个像片中阿谁典范的流水线一样滚滚向前的时代，少有人关心个别，也少有人关心心灵。每小我都“走得太快”，不然就只能成为失败者，但也永久会有人关心这些人的心灵，卓别林在中国的崇敬者周星驰，在他的《喜剧之王》里，两个失败的小人物有一段对话：“为什么前面黑漆漆的什么也看不到?”“也不是了，天亮了就会很美。”这句话是说给已经的本人，也是说给许很多多的同类们。

　　这部喜剧片设想了一个极端的处境，每天从床上醒来，发觉时间都是“土拨鼠日”，既使你去他杀，第二天仍是准时在土拨鼠日醒来。玩世不恭的轻佻掌管人菲尔面临这一困境，起头认为遭到了恶作剧，后来认命后起头横行霸道，以及操纵对土拨鼠日的熟悉来泡妞，但他最初由此而发觉了生命的真正意义地点。本片的典范在于它用时空的逆转来讲述一小我心灵的顿悟，每一天都从土拨鼠日起头的荒唐是一种人生的警醒其实我们的人生也正如“土拨鼠日”一样，良多时候都是反复反复再反复的，只是我们由于时间的分歧而面临了一个貌似“没有反复”的假相，而当片子以一种荒唐的形式展现真正的“日复一日”之后，其实我们也从此中看到了本人人生的荒唐。

　　风行微评：梦露主演，直到最初才晓得是腐片，结尾对话大亮。饭三口

　　好的喜剧大师能从貌似庄重的工具中发觉笑料，好比卓别林对其时如日中天的希特勒的嘲讽，好比萨莎拜伦科恩假扮一个乡巴佬去挑战他眼中虚假的现代文明;好的喜剧能由于对世事的透辟而给人以顿悟，好比《土拔鼠日》能让人发觉糊口的日复一日，《楚门的世界》让我们想到，和仆人公相反的，今天，正有无数人挤破头想插手这个“楚门秀”的行列。好的喜剧，不只让人发笑，并且让人可以或许糊口得更好。

　　库斯图里卡的这部作品里没有《地下》式的荒唐悲惨到底的诙谐，而只要着天马行空的创意和尽情的狂欢。影片讲述的是教父式的黑帮家族斗争，但这里没有维托科里昂如许的深厚老迈，也没有“我相信美国”如许语重心长的对白，只要一群奇形怪状，极端不靠谱的怪分子，此中有着用老鼠作动力，驱动电扇给本人降温的小喽罗，有开着蒸汽轮椅，喜好看《卡萨布兰卡》的老迈，而在这种荒唐搞怪之下，其实是库斯图里卡的默默温情与对纯挚与崇奉的礼赞，恰如阿谁被称为“蓝妹妹”、“瓢虫”的巨人女人，为了寻找本人心目中“个子高高的梦中恋人”而从包揽婚姻中逃离，成果在路上，躲在树桩中的她与另一个电线杆般的黑帮令郎电光火石间一见钟情，两个身高相差一倍的男女幸福的去成婚了。就像片中那位老迈不竭的在看《卡萨布兰卡》时强调的台词：“路易，我想这是一段夸姣友情的起头”，《黑猫白猫》的外壳是极端的荒唐，而内核倒是对古典与温情的回归。