讲究得体和适度动作的夸张应，人物的描绘结果拔苗助长夸张的失体和过度往往使。司司理的公事忙碌：桌上四部德律风铃声此伏彼起有一出小品用如许的夸张动作来表示一个消息公，弓忙着接德律风司理摆布开，听筒在地下打滚最初他摔掉德律风。美学而言就接管，是一种丑恶的失态这种“打滚”明显，的夸张是无边，住夸张的度没有把握，变成了闹剧使这一小品。成趴在桌上气促、翻白眼若是把仆人公的打滚改，要好得多结果也许。

　　······（一把翻开背篓上的青草瑞瑞：（俄然欠好意义）就是大了点，大的马蹄闹钟摸出一只硕，儿的脖子上挂在那人）

　　物必不成少的一种技巧夸张是喜剧小品描绘人。变形而发生戏剧效应夸张是通过人物的，亦谐亦庄，诙谐感富于。

　　是用对比的手法小品《相亲》就，位白叟的性格差别使我们看到了两。老蔫和马丫脚本塑造的，是鳏夫一个，是寡妇一个，相怜的处境有着同病，唾手而得的幸福然而对于能够，斗胆追求前者敢于，顾虑重重后者则，雷池一步不敢越，的分歧立场上构成了明显的对比两人的性格就是在看待黄昏恋，情节的成长也鞭策着。想试，利落落索性地亮相接管求婚若是把马丫也写成直，象的塑造上就简单化这个小品在人物形，不典型人物就，格不异的人物就写了两个性，什么典型意义呢如许的作品还有？

　　种新兴的艺术样式喜剧小品作为一，表演手段的简化和情节布局的淡化它的特点决定了布景、道具等舞台，不成简化、淡化的可是人物塑造倒是。活泼的人物抽象为了塑造出明显，当使用各类艺术技巧喜剧小品的创作要恰，的塑造办事为人物抽象。

　　映托来凸起性格的一种方式烘托是借助人物彼此关系的，格附近的喜剧小品中获得使用这种方式往往在人物较多、性。烘托的人物剧中作为，次要脚色虽然属于，具有或必然具有的人物但倒是剧情成长中可能，的生拼硬凑决不是简单。

　　垫铺，设了悬念在情节上，处在动势之中使人物的塑造，一铺垫没有这，就会缺乏根据情节的展开，也会使观众无法理解弟弟上场后的行为。到报答从索取，化如斯之大弟弟的变，抽象地呈此刻观众的视界中了一个靠科技致富的农人典型就。用铺垫法若不采，向哥哥屡屡求索的情节脚本势必将要添加弟弟，样这，就会加大情节量，成短剧了小品就变。

　　取物的动作频频了七次脚本把瑞瑞从背篓中，种动作同样一，纷歧样内容却，人体谅入微的细腻豪情它描绘了少女对心上。动作的成果这频频的，表示出豪情的变化使动作的对象也。作的成果第一次动，为懵懵懂懂成喜表示，可理解对此不；“哑口无言”第二次惊得；呆头呆脑”第三次是“；地喊出：“······瑞瑞”第四次则使这个诚恳的青年感动；动作后第五次，上的红腰带他“瞅瞅腰，瑞瑞望望，巴起来”俄然结，说：“瑞瑞终究如许，我，个小、小丫头片儿我不断还把你当成，晓得谁，个这，什么那，个憨厚纯朴的人已认识到是怎样回事了我（想拉瑞瑞的手······）”这。六次序递次，着碗后当他接，我忘不了你就发出了“，了啥处所不管我到，你”的誓言我都忘不了；一次最初，什么都还没有弄清他连瑞瑞请他吃，诺：“我吃就连声允，定吃我一！真情熨帖了感动的心”他已被少女的一片，依百顺变得百，话后只是“不以为意”与开首那种听了瑞瑞的，头”比拟只是“搔，二人判若。想试，作一次性地完成了若是把这七次动，就变成了图解人物的性格，戏可言也就无。见可，的巧妙使用频频手法，的一种无效方式是塑造人物性格。

　　动作并未到此为止但篓中取物这一，途、学校糊口的谈论瑞瑞借着对季候、旅，次：第二次“掏出了一个土陶烫壶”像变戏法一样把这一动作频频了七，必有钻凉被窝之忧为的是让成喜不；一个麦秆笼子”第三次“摸出，火车上解闷好让成喜在；取出一捆包谷秆第四次从背篓中，上解渴用专为火车；长又宽的红布腰带”第五次“取出一条又，钱防偷能够装；个特号大老碗”第六次“摸出一，的碗偷出来是把她哥，堂买饭便利点让成喜在食；倾篓而出第七次则，朝地上一扣“将背篓，只口袋”倒出一，着一堆蒜里面装，一天吃一要成喜，·····想着家乡·

　　切文艺作品一样喜剧小品统一，社会关系总和的人来它要写出表示一切，如许只要，有了意义作品才。

　　时弊的小品中在一些规戒，不成贫乏的技巧对比是塑造人物。手法使人物的思惟性格昭然若揭好比小品《送礼》就用了对比的。送礼贿赂的不正之风脚本的宗旨是攻讦，作品为我们设想了两种人物若何表达这一主题思惟呢？，送礼者一为，礼的对象一为送，一正一反，贿的送礼者三次碰鼻阿谁为一己私利行，前显出了他卑劣细微的原形终究在浩然邪气的李局长面。物的思惟性格也有着不同而送礼的对象这一组人。娘）见礼颜开第一个（丈母，无厌贪得，象有着素质上的区别她与后三个送礼的对；姆）心地善良第二个（保，于送礼者悔怨不及对本人曾被骗上当，耻行径愤恚不已对送礼者的无；长于识破送礼者的狡计第三个（离休干部），风深恶痛绝对不正之；长）为官清廉第四个（女局，风决不手软对不正之。对比通过，想性格有了明显的对照不只使正反人物的思，格特征的差别也作了区别并且对几个反面人物性。

　　的言语或动作为手段来描绘人物的性格频频就是以不竭地重现人物类似或不异。简单的反复频频不是，情感、思惟的强调它有时是对人物，人物丰硕的心里世界有时是细腻地描绘着，列的举手投足中被深化的人物的性格就是在那一系。别》对于频频手法的使用独具匠心转自手机胖蛋小品品《八月的离。法描绘女仆人公瑞瑞的情意的整个脚本就是安身于以频频手，仆人公成喜眼中在憨厚纯朴的男，真的“丫头片子”瑞瑞不外是个天，农村少女已有心于他谁知这个情窦初开的，车启程上大学的路上于是在成喜预备坐火，拦住了他瑞瑞借机，住他拦，几句花言巧语并非为了剖明，里姑娘的本色这不是山沟。要讲的话是，仅是话但不，在在的事还有实实，人真正的关心那才是对心上。并不容易启齿而这种关心，时间为契机来剖明她的情意的伶俐的瑞瑞是以等火车要看。样写道剧中这：

　　人物常用的方式烘云托月是塑造，氛围加深人物性格衬托就是用情况。情之间构成明显的对比当情况氛围和人物的感，和情况的矛盾时形成人物性格，加富有艺术传染力人物的抽象就更。

　　画人物时不反面强攻曲折是指小品在刻，旁敲侧击而是或，层分解或层，示其庐山真面貌使人物最终才显。

　　他剧类比拟要少得多喜剧小品的人物与其，上呈现的作品而言就近十年在舞台，一人少可，数人多则，为二三人而大多；不具有各类复杂的关系剧中的人物之间大多，激烈锋利的矛盾冲突大量具有的也不是，某种不同、对立而是性格上的。不同和对立写好这种，出人物的明显性格就能够在对比中突，物用愈加对立的体例区别得愈加明显些如恩格斯所说的：“ 若是把各小我，是不会遭到损害的脚本的思惟内容。糊口中”在，别是丰硕多彩的人们的性格区，的人物塑造为典型后而当我们把糊口中，各自明显的性格这种区别就构成，样这，与次要人物间就有了明显的对比反面人物与背面人物、次要人物。

　　衬托方式来加深人物性格及其社会意义小品《又是秋叶飘落时》成功地使用。曾是封建婚姻轨制的牺牲品剧中人铁柱与玉凤五十年前，了本人孙儿女的包揽婚姻五十年后他俩又亲手促成，在封建礼教的暗影之中使又一代人的芳华覆盖。性格的悲剧性为了加强这种，叶飘然落下的场景脚本设想了满天黄，的落叶飘然逝去芳华似同秋天。同时与此，而跪倒在玉凤脚下时当铁柱为感激玉凤，乐极生悲玉凤却，栽倒在铁柱怀里”“两眼俄然一黑，实悲形喜，性格之使然这是他俩。《迎亲曲》顿起的音乐脚本又在此时设想了，庆的乐曲一面是喜，来悲剧人生的品味一面是对五十年，的对比中在喜与悲，色彩浓化了性格的悲剧，了人物的悲剧性格喜庆的空气衬托。

　　众的视觉来接管的动作夸张是通过观，众的听觉发生效应的而言语夸张是通过观。的对比式言语夸张：在会商如何向医务人员送礼时小品《手术之前》中就有这种由扩大与缩小构成，按“劳”取“酬”老婆认为送礼要，酬’ 高的当然是主刀医师丈夫就说：“‘劳’大‘，他莫属彩电非。了彩电他得，留情手下，开得小刀口，得浅开，受皮肉之苦丈母娘少；刀切下去不然一，分见方10公，要遭大罪老太太可！出相反的见地”但老婆却提，送给麻醉师认为彩电应，醉程度不到位由于万一麻，死老太太岂不痛！辩驳：“不可而丈夫又据理！电一到手麻醉师彩，兴奋太，过大药量，过深麻醉，纷歧命呜呼丈母娘岂！式的言语夸张”两人对比，夫妻俩的矛盾心态合乎情理地描绘出，造人物性格的巧高手法成为这一喜剧小品塑。

　　要人物上场之前铺垫是指在主，先作引见由其他人，的次要人物有所预备让观众对即将上场。构上说从结，品中无法再现的情节铺垫的内容就是小；物而言就人，戏剧冲突的要素铺垫的内容就是。

　　糊口中现实，并不是原封不动的人物的思惟性格，以使人物的思惟性格有所变化春秋、情况等要素的变化都足。表示人物的这种复杂性小品使用对比的手法去，格的丰硕化有益于性。从总体上看是一个悲剧小品《又是秋叶飘落时》虽然，乏喜剧性要素但此中也不。现铁柱与玉凤本身的这种变化的这个小品就是用对比手法来表。然的相遇中在一次偶，孙女的亲事包揽了玉凤自作主意把，哑巴孙儿定了亲孙女与铁柱的，此对， 并且深表谢意铁柱不只不否决。写了这一现实脚本若是只，性与人物性格的明显性就谈不上主题的深刻。一对诡计打破封建礼教的樊笼、争取婚姻自在的青年脚本以倒叙手法表示了五十年前铁柱和玉凤已经是，了封建礼教的奉行者而现在他俩本人又成，对比两相，格上的强烈反差便构成了人物性，格的内涵丰硕了性。

　　《打麻将》中在喜剧小品，格附近、遭遇不异的人物丈夫与小姨子是两个性，嗜砌“长城”后者的丈夫，向老婆要钱赌输了就，就打不给，拳脚之痛为了免遭，求援于姐夫小姨子只要，丈夫之勇气决无抵挡；子是麻将迷前者的妻，钱回家输了，地为其按摩酸痛的手臂丈夫不只要卑恭屈节，“金光光耀”的耳光还会享受老婆赐赉的，出筹措赌资并要承诺外，应是忍辱负痛丈夫对此的反，小姨子求援于。丈夫取告捷利、礼服老婆了结虽然脚本的结局戏剧性地以，仍是悲剧性的但丈夫的命运，弱烘托其姐夫以小姨子的软，悲剧色彩得以加重使男仆人公性格的，所着意描绘的这恰是作者，烘托次薄弱虚弱”吧即所谓“以薄弱虚弱。

　　的是某处长的一种思惟境地喜剧小品《拍照》要表示，脚本从拍照师设法逗其笑动手那事实是一种什么境地呢？，不可玩具，号也不可名誉称，试了过去一个个，剥落逐层，心深处迫近内，明天就要升局长了”的诱发下最初在拍照馆司理的一句“你，于笑了处长终。影机响了于是摄，心世界：一个升官的希望摄下了包藏在笑容中的内。而深刻的霎时啊这是何等活泼！师的思绪同步观众与拍照，测被否认了一个个猜，最初的面纱直到撩开，给观众留下了深刻的印象这个处长的粗俗人生观。

　　小品中在喜剧，笔于飞腾中衬托往往落，格的最佳机会这是深化性。个亲热善良的酒店女仆人抽象小品《二娘开店》塑造了一，客殷勤热情她伺候酒，酒发泄邪念却使酒客借，手动脚对她动，不致醉后开车闯祸为了使两个司机，与之畅饮女仆人，整瓶酒包办了。与两个司机对饮的排场剧情的飞腾是女仆人，踩凳子上桌她借酒劲，与酒客豁拳双管齐下，也不是她的敌手两个司机怎样，不热闹排场好，开车的教训的酒令来衬托她心中的凄凉与悲愤而脚本恰是借这种兴奋强烈热闹以及孕含着酒后，出“一个寡妇致使当她划，空屋独守，玩命汉子，····” 的最初一拳后女人······断肠··，哀怨的乐声“音乐起，不成声”二娘泣，此也可划上一个美满的句号二娘的善良与高贵人格至。

　　：动作夸张和言语夸张夸张有两种表示形式。一种直观夸张动作夸张是，众的视觉它通过观，动联想间接调，散性思维构成扩，再缔造并进行，含蓄的意味使人融会其。有充实的用武之地在哑剧小品中夸张，人物的性格最能表示。演的《吃鸡》如王景愚表，：演员绕着设想的桌子走了一圈此中有一个想咬断鸡骨头的动作，被咬断鸡仍未，高度的动作夸张中被描绘出来的吃鸡者的这种韧性就是在这种。小品中在喜剧，和巧设的情境同步动作的夸张能够。术之前》开场好比小品《手，吊了大彩电丈夫胸前，是排烟机死后背的，堆着电饭煲彩电上端还，着录音机左手挽，着电熨斗右手捻，部被遮因为面，它看作为电器柜台观众几乎能够把，”在挪动着但这“柜台，悠悠地朝前挪步这位丈夫在晃晃，“我的妻子哎观众从他那句，办齐礼物！台词中”的，院的丈母娘能成功地手术才大白了本相：为了使住，务人员送礼他要给医。画了丈夫的变形这一夸张动作刻，了不正之风的正常世态这种无法的变形嘲讽，人物的好笑性和可鄙性而归根结底仍是表示出。

　　垫来展开情节、描绘人物的小品《求求你》就是借助铺。技致富之路的反映此剧是对农人科。为兄弟二人全剧人物，的兄先上场身为记者，哥老是担忧弟弟来访在城里工作的这个哥，弟弟向本人有所索取害怕经济拮据的农人。上场的弟弟家道贫苦的铺垫哥哥的这种自白是对尚未，来将会激发的矛盾冲突也预示着弟弟一旦到。于来了弟弟终，性的误会后在一场戏剧，行包中取出了五千元现金弟弟从阿谁背在身上的旅，旧式的办公桌上摆在哥哥那张。求你“求！求谁？ 求求你”此刻到底谁该！弟说的了不应是弟，养狐狸致富他靠科学，了钱有，报哥哥来回，的说一句“求求你弟弟只需求为兄！型的农人喜悦心理”这是致富后典。