现实主义照旧魔幻，壳裹着灰心内核照旧用喜剧外，罗那》那样让人欣喜虽然没有《午夜巴塞，迪·艾伦水准未失但74岁高龄的伍，歌写的委婉缠绵将这首巴黎小情。烧的狂野调子分歧与西班牙热的要燃，细雨浸湿的旧色整部影片充满了，黠又强硬慵懒狡，法国人的痒处拿捏的都是，师的火候公然是大。

　　达统一类主题的片子导演并不多可以或许自始自终的用统一种手段表，更是凤毛麟角成为大师的，伦做到了伍迪·艾。列第二部《午夜巴黎》拉开片子节序幕本届戛纳组委会选择了他“午夜”系，明智之举其实是。为片子节立下了高基调先不说大师宝刀未老，人的银幕童贞秀单说法国第一夫，其是法媒）足够的眼球就吸引了浩繁媒体（尤，人地相宜占尽天时。

　　“穿越”的形式表现这种具有感被艾伦以。艾伦并不是第一次在影片中使用“穿越”形式善用魔幻现实主义来处理现实窘境的伍迪·，》都或多或少有时空穿越的元素《无敌美爱神》、《开罗紫玫瑰，倒是使用最完全的可是《午夜巴黎》。点钟声里回到现实“灰姑娘”在零，回到过去吉尔则，配合点两者的，点前后的具有感即是在时间节。实中现，些无能和格格不入吉尔几多显得有，友保罗比拟和新娘的朋，在感甚微吉尔的存，中找不到共识他在这个情况，助与苍茫感应无。夜的巴黎而在午，不断巴望的糊口以至豪情实在的心里引领他找到，里被俄然放大具有感在这，了分歧的活力吉尔因而有。抗不确定性与未知的力量这种具有感也许恰是对，此沉稳无力影片也因，伴着清醒的思索让笑声中一直。

　　而然，清穿”小说一样和现下贱行的“，“必备宝典”的“穿越”是要有。首冷艳的诗词若是不备上两，也要被寒碜穿越归去。化艺术史足够的领会若是没有对西方文，必然是一头雾水看《午夜巴黎》。坦蜜斯如你的左亲右邻般出此刻你的糊口中当海明威、毕加索、达利、布鲁埃尔、斯，不识你却，也尽华侈了这般大师级穿越的心思那还有什么魔幻主义的欣喜可言？。

　　切尔·麦克亚当斯饰）婚前来到吉尔不断神驰的巴黎度假影片讲述了作家吉尔（欧文·威尔逊饰）和未婚妻（瑞，钟声想起当午夜，上了一辆老爷车吉尔被偶尔带，奇的回到二十世纪初于是每个午夜会神，的艺术家文学家相逢狂欢与阿谁黄金时代浩繁伟大，玛丽昂·歌迪亚扮演）并与之坠入爱河吉尔也因而结识了毕加索的斑斓恋人（。此自，想与现实的朋分线白日与黑夜成为理，的巴黎渐行渐远…吉尔终究在午夜…

　　霍尔》起自《安妮，伦片中的主要主题恋爱关系即是艾。性和灭亡的未知性给其带来的惊慌伍迪·艾伦毫不否定恋爱的不确定，黎》片中在《巴，出“灭亡不断是最大的惊骇”艾伦更是借吉尔的口间接说。之前的摸索可是相较于，中明显更沉着些艾伦在《巴黎》，了一辈子的话题这个让其思虑，告终论的味道曾经隐约有。是那么必定虽然照旧不，逾七旬但年，兢兢的拿出些思虑的成果大师也认为本人能够战战，以往的作品更开阔爽朗、更确定所以《巴黎》的结尾要比，更积极也要。由于“妥协”而不尽人意艾伦之前作品结尾几多，历练后的从容宽大旷达《巴黎》则显出了，只是托言“怀旧”，心的手段是通往内，找到一旦，伦近年来流连欧洲所发觉的新的具有感何不罢休追求？这也许也是伍迪·艾。