以如斯之所，物」作为拍摄的对象是由于以「实在事，主要的一块基石乃是记载片最，有它没，其为记载片了记载片就不成。和了戏剧元素时的环境比力麻烦的是记载片掺。的《阮玲玉》好比关锦鹏，张曼玉等人的拜候与对话片中有导演关锦鹏与演员，的拍摄实况有剧情片，料影片有资，国四○年代早陨的明星的记载片看起来像是关於阮玲玉这位中。比率上但在，分却又是整部片的主线张曼玉主演的戏剧部，记载的元素可能比力接近实情因而要说它是剧情片掺和了；e Making of 阮玲玉）其实也未尝不成但若要说它是关於拍摄《阮玲玉》的记载片（th，只是问题，的、完全虚构的戏剧片《阮玲玉》具有并没有一部由关锦鹏导演、张曼玉主演！到的情境（好比法庭审讯、好比他杀或强暴）有一些记载片由于必需处置无法用开麦拉拍摄，的体例处置会用重演。

　　三○年代格里尔生倡导记载片作为社会鼎新东西後记载片工作者为何须须是良心与公理之师？这是，光环与负担记载片的。主义以及多元标的目的成长的期间九○年代是记载片朝全面小我，会边缘人代言的脚色但记载片作为替社，工作者自我期许的任务一直仍是很多记载片。

　　次北极地域拍摄了一部《北方的南努克》1922年美国导演佛莱乐堤在加拿大，片、第一部主要的民族志影片被誉为是第一部真正的记载。奴依特族原居民（俗称爱斯基摩人）本地一位名叫阿拉卡利亚拉克的夷，这部片的配角南努克被佛莱乐堤聘来表演。去夷奴依特族人打猎的糊口整部片是由本地人重演过。拍摄时这部片，念还未发生记载片的概，片的模式刊行与放映整部片也是以剧情。

　　影片中呈现的事物而没有在最後放映，无被拍摄到不管当初有，的实在世界中在影片所再现，知它们的具有观众都无从认。反的相，在影片中的事物被捕获到且呈现，有事物比拟之下与实在世界的所，对强调出来不单被相，间与空间原先对它的限制并且这些事物从此离开时，拟的影像世界中永久活具有虚。此因，再现的影像记载片所，「绝对实在」不单不成能是，下的对实在世界的一种注释它其实只代表了某个概念。记载片界所接管的对记载片的观念也就是以上这些此刻遍及被世界，录片的几种要素让我们归纳出纪：

　　影机透镜对实在世界的捕获（二）记载片必需源自用摄，的伪造、扭曲、干涉因而任何对实在世界，是不恰当的都被认为，者的强烈抗议以至会惹起观，的默契---- 记载片所再现的影像是「实在的」由于它粉碎了「记载片」这个词与观者之间所共有。

　　实上事，就是在满足观者窃看的愿望有一些记载片的运作模式，被把玩簸弄的电视节目（ 注）例如一些偷拍不知情公众。纯傍观式「间接片子」的记载片工作者而抱持「墙上的苍蝇」的美学立场拍摄，--观者」之间的关系所成立起的「被拍摄者，伺--窃看」的关系多半也是一种「被窥。度上说来在某种程，好莱坞剧情片之间这种记载片与常见，所差无几在素质上。这种根本上也恰是在，是遭到观众相当的接待一些「记载式戏剧」，所呈现的就是实在以至被认为影片。迪？》就是一个较着的例子前面提到的《谁杀了甘乃，录片工作者强烈的反弹但这也惹起相当多纪，利佛˙史东不诚笃以至认为导演奥。

　　个下面的环节词可选中1个或多，关材料搜刮相。材料”搜刮整个问题也可间接点“搜刮。

　　片」摊子上的货品这些摆在「记载，片」的名牌披上「记载，？』比来中国时报一篇报导就提到本届记载片双年展所映演的一部《大城市讨糊口》却惹起顾客（观众）的利诱：『到底这算不算记载片？』或『记载片也能够如许拍吗，请当事人重演他（她）们的糊口导演坦承片中很多段是他花钱；位几乎的舞女如墨西哥一，她身上抚摸任由客人在；镜头前洗劫目生人一个纽约混混在。论会上在讨，被观众报复这位导演，辱被拍摄对象说他抽剥、污，是骗子说他。作者颇替导演抱不服中国时报这篇文章的，在镜头前从头演绎认为『片中人是，少这部片子动听的质量但表演这件事并不减，影机拍出不清晰的画面莫非要导演用针孔摄，与否又为什么那么主要呢？才算诚笃吗？而「实在」』

　　化的做法这种戏剧，年代不足为奇在三○与四○。罗塔甚大公然鼓吹「戏剧化」乃是记载片艺术的精髓与格里尔生齐名的三○年代英国记载片工作者保罗˙。拍摄实景做同步录音拜候的典范作品《室第问题》是记载片最早一部在。笨重（载满一大卡车）由於录音器材过分复杂，过再三排演拜候的谜底後才起头拍摄所有被拜候的穷户窟老苍生都要经。拍摄对象重做行为动作的拍摄准绳而言就现代记载片不干涉、不从头要求被，由当事人「重演」的片子《室第问题》也算是一部。作者--被拍摄对象--记载片观者」这三者之间的关系重演就不是记载片了吗？这要看我们如何对待「记载片工。

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　　比被拍摄对象强势的地位记载片工作者由于站在，像、声音、糊口为踏脚板由于他（她）以别人的影，声、地位、以至好处能够获得社会的掌，有抽剥的性格因而先天就具。为如斯正因，缘脚色的处境为拍摄题材时当记载片工作者在以社会边，他对被拍摄者的义务与关系他要更当真、更诚笃处置。实的立场这种诚，者都构成一种相互尊重的新的保持关系对记载片工作者、对被拍摄者、对观。面临这种记载片的工作伦理记载片工作者若无法庄重，实话说老，拍的是「好的记载片」他（她）就不配称其所。的观者来说对记载片，片能否诚笃看一部记载，评价的第一步也可说是对其。

　　被当成记载片对待、会商因而《北方的南努克》，片高尚的地位以至付与记载，人的问题那是後。的每一部片都重施故技但佛莱乐堤往後拍摄，重演过去的糊口找业余人士来，斗的糊口）、《路易斯安那故事》（关於美国路易斯安那州池沼凯俊人与大天然协调共存的糊口）等如《莫亚纳》（关於南承平洋萨摩亚人保守糊口）、《爱伦岛民》（关於爱尔兰离岛爱伦岛民与海搏。

　　者之间则如前所述记载片工作者与观，默契具有有一种。干涉（好比重演）、以至从头缔造时当记载片工作者对「实在世界」有所，知观者的权利他就有善尽告，先前成立的默契由于他违背了。情境的电视节目在一些模仿现实，通缉要犯》《法医奇案》等节目如《911》《急诊室》《美国，员重演时当利用演，幕申明这是重演必然要打上字，定俗成的做法便是一种约。间差别愈来愈小的成长趋向中在旧事、节目、与告白三者之，求他们的节目制造人英国广播公司严酷要，任何重演或虚构之处若在节目或旧事中有，标示清晰必然要，同样的事理也是基於。拍摄对象的关系至於观者与被，当复杂那就相，文中详述很难在本。

　　中「有创意的处置」这个词但我们若细心思虑这个定义，的缝隙具有是有它严峻。甘乃迪？》也是按照真人真事所拍摄的一部影片好比说奥利佛˙ 史东导演的剧情片《谁杀了；材的记载片比拟与完全同样题，由演员来表演所有的情节它所分歧的只是----，在导演全盘节制之中并且所有的拍摄都。实事物做了一次「有创意的处置」《谁杀了甘乃迪？》当然是对真，误认为是「记载片」但这部片毫不会被。--它乃是一部道道地地的剧情片由外观形式上很容易辨识出--；片有什么关系若要说跟记载，录式戏剧」（docudrama）顶多有人会认为它也可称为是「纪。员重演以演，本操演照剧，一种戏剧这就是，构的是虚。人能够否定这一点无。员按照脚本表演拍摄即便有一些影片用演，得有如一部记载片那样但把它的形式外观拍，是记载片它仍然不。称之为「假记载片」在学术上把这种影片。

　　来说总的，影片中的人物与事务大大都记载片观众对，实的人与事」认知其为「真，投射到银（萤）幕上的人与事因而会把本人的设法与豪情，或以至完全相反的结果因此发生移情、怜悯、。怀斯曼拍过一部《高中》美国记载片导演佛烈德˙，教高中的教员由于表面成果片中费城一所上帝，观众冷笑的对象成为影评人与，在费城四周五百英里的范畴内放映逼适当事人向法院要求禁止该片。在这个例子中记载片工作者，庇护被拍摄者的义务很较着无法善尽他，对片中的人物有什么样的反映由于他底子无法预知观者会。

　　部什么是片子记载片？近十年来2013-08-04展开全，逐步成为显学记载片在台湾。记载片的大有人在有乐趣进修拍摄，annel）播出的记载片常吸引很多学问阶级观众公共电视与摸索频道（Discovery Ch，记载片影展的影片放映而在台北举行的国际，难求的盛况更常见一票。湾成立起它的地位虽然记载片已在台，於什么是记载片但其实大师对，有什么定见心中并没，泛泛不曾见过的记载片形式时特别是当很多观众看到一些，是迷惑连连脑子里更。的记载片制造这是由于全球，股尝试表示形式的风潮近一二十年来呈现一。实在记载、虚构、重演、戏剧表演等元素的作品2000年台湾记载片双年展就呈现很多夹杂。

　　的是英国记载片之父约翰˙格里尔生西方片子史上第一个对记载片下定义。实事物做一种有创意的处置」他认为记载片该当是「对真。惹起争议的定义这个持久以来，性的恍惚具有缔造，互矛盾之处本身也有相，能让人对劲可是虽不，至也可使用於非记载片的作品上）却也合用於所有的记载片形式（甚，能提出一个更让人信服的定义因而过去六十多年来也没有人。布莱安˙温斯顿的说法按照英国记载片学者，有三个条理这个定义含，理）、与科学的证据（实在事物）就是艺术性（创意）、戏剧化（处。

　　周梦蝶的故事这让人想到庄；物、动物、以至矿物）该当是分歧的人对世界的认定与蝴蝶（或其他动。的「实在」世界是什么呢？因而那我们又若何得知蝴蝶所认知，至只是一种想像呢？这个问题其实是我们会商记载片与「实在」的关系「实在」世界到底是一件客观的现实、或是人类客观智性的建构、或甚，本的问题一个最根。一些相关的问题由此可延长出，理的（表象的）实在世界？或者像记载片能否只能去捕获到物，在的）实在的影片也是记载片用各类手法捕获到心理的（内？

　　论与逻辑大有问题这篇文章虽然立，文会商的重点不外这不是本。关於记载片素质的环节问题但这篇文章却是点出了一些，吗？（反过来的问题就是如记载片非「实在」不成，录片要「诚笃」吗？（反过来的问题就是表演或重演的就不叫记载片吗？）以及纪，文就从如许的记载片素质起头谈起什么样的记载片才叫诚笃？）本。

　　部我刚拍完发哥《孔子》的片子记载片保举于2017-11-25展开全。好莱坞其实跟，一样香港，的记载片所具有的元素片子记载片包含所有，实真，面全，可少的这是不。术调集的工具片子是一个艺，片子记载片时所以在创作，艺术的结果能够插手，拍摄体例和布局好比插手片子的，息的全面了再者就是信，的事先想好和预备记实下来所有发生前后的工作你都，随机开机的形态随时连结一个，容要能毗连上前后的镜头内。方面呢在布局，容的环境来处置按照片子本身内，导演的思绪处置或者按照记载片。质上本，记载片都属于，一样的性质是，影都是影像电视和电，区分的话必然要，影和电视的区别那就雷同于电，手法镜头，手法剪辑，不太一样罢了艺术体例方面。晓得你，很罗嗦的电视剧，能够讲良多集一个小故事，致的讲一小段而片子却很细。我说的能否对上不晓得你问的和，疑问若有，再问能够。的评价是？评论收起匿名用已赞过已踩过你对这个回覆户

　　定义的问题相关记载片，後面再会商请容许我在，的制造到底是怎样一回事此地我们先来思虑记载片。影或电子开麦拉的透镜（及录音安装）记载片工作者的工作体例当然是透过电，的实在世界的人、事、物去捕获他（她）所感知。术除外）分歧的是与其他艺术（拍照，透镜前确实拥有实体（真的具有）记载片工作者所捕获的工具必需在。想像去写生画家能够凭，回忆去写作作家能够靠，非得真有那列火车、那座月台不成但拍摄火车到站的记载片工作者就。完毕之後在拍摄，车成立起的一种索引式的连带关系影片中的火车与真正具有的那列火。制造过程中在记载片的，演了中介者的脚色记载片工作者扮，捉到的实在世界将可被开麦拉捕，学体例再现的勾当影像化成可用电子或物理化。

　　技未呈现以前过往在数位科，来的影像（包罗照片、片子、电子录影）人们对於用机械、化学或电子体例复制出，所具有的那种索引式的连带关系基於被拍摄对象与其影像之间，现的影像必然是实在的」不断认为「记载片所再。们思虑一下此刻让我，与它所源本的实在世界之间影片中的人、事、物虽然，一对应能够一，的时间长度、放映的时间长度等要素但影片受限於镜头的涵盖角度、记载，部的实在世界无法包含全。此因，现的世界影片所再，界的一小部份罢了充其量只是实在世。所饰演的中介者的脚色记载片工作者在这里，认为的那么中性或中立了因此就不是过往大师所。透镜朝向哪里他将开麦拉的，其他处所而不朝向，世界的选择与注释就是一种对实在；不消在最後放映的影片中他将拍摄下来的影像用，组合成一部影片以及以何种次序，界的一种选择与注释也代表他对实在世。

　　有一种彼此对待、互相为用的关系记载片工作者与被拍摄对象之间；拍摄者的不均衡关系但凡是这是一种方向，要取得被拍摄对象的拍摄同意因而记载片工作者往往被要求，拍摄对象的义务并善尽庇护被。能够在拍摄过程中互动拍摄者与被拍者之间，互动（例如吴乙峰导演的《李文淑和她的孩子》）有的记载片工作者以至会跑到画面中与被拍摄对象，在拍摄时与被拍摄对象有任何互动（连眼神互望都尽量避免）但也有所谓的「纯粹主义者」认为记载片工作者完全不应当。cipatory observation）、互动的（interactive）、反映自我的（reflexive）等等这些分歧的做法就构成分歧的记载片制造美学模式----察看的（observational）、参与察看的（parti。的体例取得被摄者的影像与声音若是记载片工作者以偷拍或不法，奉告的用处或改变原先，用在此外未经许可的用处大将被摄者的影像与声音改，伦理或法令上的问题其实就形成一种在。

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　　人重演本人不管是当事，职业或业余）表演或由演员（非论，讲故事的剧情片体例只需不把它处置成，观众误认为是「实在的」或者不居心滥竽充数让，率不会比实在拍摄的部门高并且在整部影片中所占的比，片」（drama-documentary）那么一般人仍是会接管这一类的「戏剧式的记载。部《大城市讨糊口》而言以文章开首所提到的那，「戏剧式的记载片」是能够归类为一部。题是问，意滥竽充数若是影片故，者晓得哪些是重演的部门在片中不供给线索给观，述「与观者之间所共有的默契」那么记载片工作者就违背了前，为导演不诚笃当然会被认。该恪守的的「工作伦理」这是一种记载片工作者应。

　　片是有概念的（一）记载，点的记载片才被当成艺术作品并且凡是是有代表作者小我观，认为是宣传片不然可能会被，艺术价值减损其；

　　、某人类客观建构或想像的？」先姑且非论「实在是客观具有，哲学思虑如许的。设它简直具有让我们先假，理的实在世界或是心理的实在世界然後我们才能再来思虑：不管是物，「实在」不成吗？起首莫非记载片就非捕获，所理解的「心理的实在」是简直具有的什么是「心理的实在」？若何晓得你，是他的想像？这一点就有辩论了而他所认定的「心理的实在」只。─记载片在定义上具有一个很大的操作空间而如许的辩论其实也正彰显一个现实就是─；者说或，么是记载片大师对於什，一个让世人信服的定义其实从古至今不断没有。

　　实在世界人、事、物的一种片子类型记载片长久以来不断被认为是捕获。么那，实」这个词可用来暗示西方太多分歧的字的意义环节的问题即是：什么是「实在」？中文的「真。NTIC、GENUINE、VERACIOUS、 VERISIMILITUDE、TRUTHFUL到底「实在」所对应的是英文描述词的TRUE、ACTUAL、REAL、FACTUAL、AUTHE，HENTICITY、VERITY、VERACITY这些字眼所指各有其特长或名词的TRUTH、ACTUALITY、REALITY、FACT、AUT，的来说但总，物之确实具有或发生过的形态大多用来描述或论述人、事、。这个形态可是实在，物理形态不只指，心理形态也合用於；而下的问题不只是形，上的哲学问题也是个形而。吗？」若是你感觉「实在世界当然具有」的话好比一个简单的问题：「实在的世界真的具有，官与经验而晓得它的具有那么它是由于我们透过感，的、经济的、社会的、哲学的）才能理解它的具有或是我们必需藉由智性的注释系统（汗青的、政治？

　　录片典范在片子史中会商而这些片子都被当成纪，就严峻了问题可！格里尔生本人带领下的英国记载片活动同样严峻的环境出此刻英国记载片之父。片典范的一些作品同样被称为记载，、《室第问题》等如《夜间邮递》，演的问题都有重。是有声片子这些片子都；重的录音手艺为了共同笨，拉到摄影棚内拍摄 ----真的火车车厢《夜间邮递》把火车车厢内分送邮件的段落，邮差真的，是颠末排演但对话则，道上奔跑的「实在感」而为了制造火车在轨，可震动的平台上还将车厢架在，车厢震动一下三不五时将，实感」的幻觉以添加「真。