体例上在拍摄，芳华片中残酷主题，加长镜头的拍摄体例经常呈现手持摄影，一种天然的现实记实般的晃悠感通过如许的摄影手法能够带来，严重的观影体验给观众带来实在。

　　们还不具有完全的独立性正在成长中的芳华主体，过程中犯错容易在成长，成人们习惯担任导师的职位相对来说经验较为丰硕的，行教育对其进，容易惹起冲突和暴力但在这个过程中很。

　　出手如许的身体暴力来压制李玩的性格女配角李玩的父亲不只通过对李玩大打，以“打你还试图，皇的言语对其进行精力施暴是由于爱你”如许冠冕堂。

　　的是跨境学童的问题《过春天》这一影片，在深圳和香港之间女配角佩佩游走，是身份割裂的直观表现港深分界的空间鸿沟正，身份处境中在尴尬的，断游走她不，之间的丢失者成为两个城市。

　　第二次创作飞腾国产芳华片迎来，的芳华片充溢荧幕一大波怀旧气概，芳华人的芳华回忆巴望唤起80后。外此，的是一系列具有残酷芳华气概的芳华片的创作这一期间与大量唯美的怀旧主题芳华片相对应。

　　容进行了总结：“在芳华片子中沈小风对国产芳华片子的故事内，过程中碰到的各类问题的有一类影片是青少年成长，、背叛与暴力的形态”这些影片则呈现出颓丧。都是夸姣的纯净的芳华成长的体验不，所带来的的残酷和阵痛更多的是历经蜕变过程。

　　要分为怀旧气概、残酷气概和现实气概2010年后国产芳华片的叙事主题主。对芳华回忆的唯美追想中怀旧气概的芳华片沉浸在，题被逐步消解关于成长的主，现实离开，观众共识无法惹起。

　　长寿题却被虚化和消解本来属于芳华片的成，纯爱的叙事所替代关于成长的叙事被，造戏剧性为了制，恋如许老套狗血的桥段插手车祸、堕胎、三角，社会现实严峻离开，众的精力需求无法再满足观，众共识惹起观。

　　》、《同桌的你》、《再见路星河》等都是这类影片的代表《渐渐那年》、《左耳》、《后来的我们》、《最好的我们。

　　过怀旧的影像画面怀旧类芳华片通，份关于芳华的回忆唤起观众心中的那，逃避现实世界并成一剂临时，穿越的良药实现时空。

　　创作的一个主要的转机点2010年是我国芳华片。旧风潮兴起社会上怀，旧的巴望逐步萌芽80后对于芳华怀，年后迎来第二次创作飞腾国产芳华片也在2010，的残酷改变为怀旧其创作特征由之前。

　　气概上在影像，影色调来营建旧光阴的影像空气怀旧类芳华片通过暧昧迷离的光，将故事像旧照片一样缓缓展开并通过迟缓安静的挪动摄影来，唯美浪漫的质感高调的画面制造，在回忆深处的旧芳华试图将观众带回那藏。

　　此因，年后国产芳华片的研究我将聚焦于2010，成三大类：怀旧芳华、残酷芳华、现实芳华并将2010年后国产芳华片叙事主题分。

　　时同，的投契下在市场，场化特征更为较着这一阶段芳华片市，新导演”的贸易化固定模式逐步构成了“明星+IP+，的影片也呈现一系列问题“流水线”下多量量出产，我们的值得。

　　认识形态作为社会，到社会文化的影响和限制片子的成长与流变既要受，会文化作出反射与回应也会对必然期间的社。一种片子类型芳华片作为，时代和社会的成长其叙事主题跟着，出分歧的特征也响应地呈现。

　　家庭教育中在如许的，其匹敌的胜利李玩未能实现，以及整个家庭的成人世界的打压只能一次一次屈就于来自父亲，的成长模式中进入一种消沉。

　　件打骂最初分手随后由于各类事，家庭等缘由分隔不再碰头最初由于工作或是留学、，憾和宝贵的芳华回忆因而留下无限的遗。

　　学童这一群体亲近白雪导演赐与跨境，看到跨境芳华的苍茫与破禁让观众在大银幕上典礼化地。片按照实在故事改编《少年的你》这部影，凌这一社会问题的则是校园霸，面对的和遭遇被压制的不敢言说的疾苦呼吁人们青少年在校园这一空间内所，力这一问题注重和让人们赐与校园暴。

　　通过怀旧芳华片，逃离现实世界率领观众临时，的某个时间段穿越到过去，的夸姣段落重温回忆中。的光阴的回忆和感怀“怀旧”是对过去，春回忆的赞誉和称道不只包罗对夸姣青，憾的伤感和追想也包罗对芳华遗。

　　国产芳华片中2010年后，进行怀旧的追想之外除了对夸姣芳华回忆，苍茫、迷惑、疾苦的残酷伤感主题的芳华片还出现出一批反映青年人成长过程所履历的。

　　象是双重的曝光怀旧的片子形，象的某种堆叠或者两个形，在外流落家园与。日常糊口的双重抽象过去与此刻、梦景与。

　　前此，社会问题被大师所轻忽校园暴力作为主要的。查显示据调，凌事务发生率占比为25.8%2017年我国中小学生校园霸。在中国校园里具有且不容轻忽这申明了校园霸凌这一问题。人们青少年群体在校园里蒙受的身心问题曾国强导演通过《少年的你》一片呼吁，实问题反映现，社会关怀价值具有必然的。

　　时间上在叙事，过去和现实两个时间维度怀旧主题芳华片涵盖了，天回忆起芳华回忆里的一段旧事剧情大多为仆人公在现实的某，到过去时间回，回忆片段之后在浪漫怀旧的，到现实再次回，春的消逝感慨青。

　　音上在声，的声音结果设想通过躁动不安，的全体空气来营建影片。酷主题芳华片比拟与台湾同期间的残，的成长叙事显得愈加暖和2010年后国产芳华片。主题芳华片中台湾的残酷，成长之路上不成贫乏的元素暴力与灭亡似乎成为芳华。

　　气概芳华片的单一叙事模式和气概这些影片必然程度上脱节了怀旧，主面子临的现实问题将核心瞄准当下青年，题的和表达有所回归叙事上关于成长主，必然的人文关怀价值芳华片创作也表现出。

　　7年起头201，进行了新的摸索和测验考试芳华片在叙事主题上，春片曾经过时怀旧主题的青，的成为新的热点对现实社会问题，同时与此，演讲中对现实题材创作的倡导跟着2017年十九大揭幕，期间国产芳华片叙事的次要气概现实主义气概的芳华片成为这一。

　　7年之后201，题起头逐步转向现实国产芳华片叙事主。实问题的芳华片慢慢登场一批取材现实、社会现。现实作为新风尚国产芳华片以，过程中所面对的现实问题将核心瞄准青少年成长，实窘境和精力世界反映青少年心里真。

　　之下比拟，美学的使用则显得不那么凸起国产残酷气概芳华片中对暴力，像气概上都显得愈加暖和无论是叙事内容仍是影。

　　十三》《过春天》《少年的你》等次要代表影片有《嘉韶华》《狗。地再现典型情况中的典型人物恩格斯说“现实主义要实在。件的编排、润色、校正通过对典型人物和事，实意义的精采作品”缔造出具有汗青和现。

　　春成长中较为暗淡的一面这些芳华片将核心瞄准青，现芳华蜕变的疾苦和残酷通过冷色调的画面来表，递悲惨情感用影像传，遭遇的创伤体验揭露芳华成长。

　　外此，17年20，关于文化财产的相关内容十九大揭幕演讲中曾提及，加强现实题材创作大会演讲中提出应，家倡导的创作标的目的进行强调初次零丁将现实题材作为国，出的更多现实的影视作品随之而来的是片子业出现。

　　验来自很多方面这种创伤性体，的家庭所带来的有的是四分五裂，变节和分开带来的有的则是伴侣的，的逝去带来的还有的是恋爱。芳华片中在残酷的，片中最激烈的元素匹敌、暴力成为。

　　《翻腾吧林育贤的！》中阿信，景也充溢着暴力美学几场陌头械斗的场，影、血腥的红色为主色调通过使用大面积黑色阴，围攻、殴打的场景来表示菜脯被黑帮，着血液与泥浆倾盆大雨稠浊，孤单中死去最初菜脯在。

　　芳华怀旧为主题以校园恋爱和，限在校园空间叙事空间局，情节成长的次要鞭策力分手和结业成为故事，反复出此刻这类怀旧气概的芳华片中堕胎、车祸、失忆这些狗血的桥段，的叙事下在如许，相恋相爱分手的纯爱空壳故事情成一个男女主了解。

　　至2016年2010年，次要呈现出怀旧的特征我国国产芳华片子创作。们终将逝去的芳华》等一系列怀旧芳华片大热后在肖央导演的《老男孩》、某薇导演的《致我，场好处的差遣下片子投资商在市，这一气概的芳华片纷纷起头投资拍摄。

　　具有以下几个标记性特征：起首2017年后现实的国产芳华片，于现实取材，问题社会。直面社会现实问题这一类芳华片敢于，沉浸在唯美的夸姣芳华追想中不像以往的怀旧气概的芳华片，击现实的体例而是通过直，程中面对的社会现实问题反映芳华主体在成长过。终究不再局限于恋爱上其叙事的主题内容也，到芳华成长的道路上而是起头逐步回归。

　　芳华片的另一面作为怀旧主题，中的疾苦和暗淡面呈现给观众这类芳华片将芳华成长过程。一期间但这，被怀旧主题的影片占领芳华片市场次要仍是。的追逐下在对好处，片粗制滥造大量芳华，化严峻同质，片票房不竭下跌怀旧气概的芳华。

　　持摄影、长镜甲等手法此类芳华片常常利用手，外此，音方面在声，式来添加来营建实在感还通过利用同期声的方，体糊口的现实世界将观众带到芳华主，验其成长过程和配角一同体。

　　次再，影像气概纪实的。唯美浪漫的回忆滤镜脱节了怀旧芳华片里，当下现实糊口的切近和还原现实的芳华片的影像是对。

　　们终将逝去的芳华》作为模版这一期间的芳华片多将《致我，式单一叙事模，女主的恋爱所占领叙事主线大多被男，恋—分手—重逢”的类似命运轨迹男女仆人公凡是会履历“了解—相。

　　《艋胛》中钮承泽的，的百人当街斗殴的暴力排场开场就是一段长达6分多钟。活动变化中在镜头的，酷又斑斓的暴力形式感打斗的场景中充溢着残。

　　抗、暴力的发生展开过程通过间接或间接地展示对，感同身受使观众，芳华伤感体验唤起已经的。成长的道路上在芳华主体，的教育和牵制而常常与其发生矛盾芳华主体因为遭到来自成人世界，抗关系构成对。

　　瞄准芳华主体成长的暗淡面残酷气概的芳华片将核心，变的阵痛过程展示芳华蜕。和国度政策号召下应运而生现实气概芳华片在市场需求，程遭遇的现实问题芳华主体成长过，糊口切近，现实还原，关怀价值具有人文。搜狐前往，看更查多

　　采用其时流量明星作为主演《致我们终将逝去的芳华》，为叙事的主要主题将怀旧和回忆作，说改编而来并由同名小，得了很大的成功该影片上映后取，进行此类片子的投契片子投资商们纷纷，纷涌入这波怀旧的高潮中此后中国大陆芳华片也纷。

　　时是来本身体上的这种冲突和暴力有，自精力上的有时则是来。少女李玩从童年成长到成年的残酷芳华蜕变过程曹保平执导的芳华片《狗十三》展现了十二岁。

　　春片都采用“明星+IP+新导演“的固定模式《小时代》《栀子花开》《中国合股儿》等青，的流量明星做演员选择其时受接待，P或小说IP进行改变选自带流量的歌曲I，导演执导选出名的。

　　了手持摄影的体例进行拍摄如影片《狗十三》就采用，来的影像也是不不变的如许的拍摄体例呈现出，一般的失序，残酷芳华成长之路上的动荡、紊乱的心理从而率领观众进入到脚色心里深处体验其。

　　次其，的人物塑造丰硕立体。扁平化的人物抽象区别开来与怀旧气概芳华片中单一，加多元化、立体的人物塑造该类芳华片对人物进行了更。好回忆而将人物抱负化不再为了投合观众的美，人是切近现实的这类芳华片中的，活气味的充满生。

　　配角别离在分歧的处所叙事框架大都为：男女，忆起本人的芳华故事此中某一人起头回，高中或大学校园糊口期间这一芳华的回忆发生在，次要空间以校园为，里开展一段恋情男女配角在校园。

　　影”时说：“所谓芳华片子的根基特征出名片子理论家戴锦华在谈到“芳华电，诸多的尴尬和匮乏、挫败和伤痛在于表达了芳华的疾苦和此中。的芳华神话的倾覆”能够说是对无限夸姣。

　　而然，场化的推进跟着片子市，量的裹挟下在本钱力，的怀旧主题芳华片呈现很多问题对利润的盲目追求导致这一期间。将片子作品投入市场为了能在短时间内，呈现同质化的现象芳华片的内容创作，仿照成为常态大量的抄袭、。

　　片仍是残酷主题的芳华片无论是怀旧主题的芳华，都陈旧见解其叙事内容，实在的审美体验无法给观众带来。的考验下在市场，房市场的颓势面临芳华片票，行响应的调整创作者也进，漫的怀旧的想象中不再沉浸于唯美浪，现实世界而是回归，糊口当下。

　　6年起201，票房一路下跌国产芳华片，由乔梁执导2017年，演的芳华校园片子《小情书》赵顺然、红颜曼滋等演员主，6.3分豆瓣评分，290.9万累计票房仅，房落入低谷芳华片票。反映出其本身的问题芳华片票房的下跌。