otzky）是玛格南年轻一代成员中的佼佼者迈克尔·苏波斯基（Mikhael Sub，社晚期的旧事摄影过程以外他的摄影实践引领他在图片，己的道路斥地出自，图像的现实性起头质疑摄影。

　　of War》（2014）中在《The Theatre ，和二战期间完成的归档印刷品罗伯特·卡帕在西班牙内战，·凡·艾高梅尔（Peter Van Agtmael）以及蒂姆·赫瑟林顿（Tim Hetherington）的作品一同展出跟年轻一代的疆场摄影师——莫塞斯·撒曼（Moises Saman）、杰罗姆·塞西尼（Jerome Sessini）、彼得。

　　IR（上左一）在区核心与本地白叟碰头马尔扎新上任的区长Hagin ZAH。

　　型美军基地“Ranch House”下降美军黑鹰直升机在设在阿富汗东部山区的小。何可用的公路那里没有任，输都通过直升机完成所有救援、补给和运。产量不足因为黑鹰，其他外部承包商美军需要转向。“Jingle Air”他们租用了前苏联直升机，汗和平中是俄罗斯戎行的士兵部门随机飞翔员在上一次阿富。多与故事他们有许，勇敢无畏在烽火中，忘喝下大量的伏特加相传在飞翔中也不。

　　今如，e）手法曾经几乎全被数字化代替冲刷胶片的模仿（analogu，num Contact Sheets）便集中切磋了实体档案中的此中一类——印样而在2011年由Thames & Hudson出书的《玛格南印相典藏》（Mag，了同主题的展览图片社还举办。

　　ina》（玛格南在中国《Magnum Ch，d Hudson出书Thames an，以更保守的体例使用档案2018年10月）则，从以前到今天拍摄中国的变化按时间挨次考量成员摄影师，帕的初次中国之旅为起点以1938年罗伯特·卡。人作品也有委任作品玛格南档案库既有个，这个东方古国的汗青不必然可以或许充实呈现。

　　a de Middel）的记实手法例更具趣味和概念性玛格南提名成员克里斯提娜·德·米德尔（Cristin，视觉文化中的缝隙她出力寻找现代，人忽略的方面勤奋描绘被。ayen》（扬马延岛）中好比说在项目《Jan M，一个实在的事务米德尔便重现了。

　　人摸索除了个，以来长久，的丰硕内容为根本规划集体项目玛格南的文化部分也以档案库中，或元从来代表摄影师的实践以某个特定的主题、地址。

　　rint Room在玛格南的伦敦P，和现代作品的并列展现空间的布局办事于晚期，也都进行了新旧对比举办过的几回展览。ped Bare”（2010）中在“The City Strip，n）在纽约差人潜伏据点拍下的一系列档案作品玛格南摄影师伯特·格林（Burt Glin，克·扎克曼（Patrick Zachmann）和吉姆·戈德堡（Jim Goldberg）的晚期作品配合展出跟莱昂纳德·弗里德（Leonard Freed）、安托万·达加塔（Antoine D’Agata）、帕特里，人知的隐蔽一面呈现城市不为。 Stories》（北非故事《North African，dger）在1957年开吉普车穿越北非戈壁拍下的晚期作品2014奶奶）上则展出了乔治·罗杰（George Ro，珊·梅塞拉斯在马拉喀什完成的委任作品以及1958年马克·鲍尔、阿巴斯、苏。

　　dern Conflict”具有题材普遍的大量藏品伦敦的私家摄影珍藏库“Archive of Mo，的北极科考之旅的材料此中就相关于一场失败，库的影片中但在档案，的过程未被记实冰岛海滩着陆。“舞台”从头演绎米德尔把它搬上，演重现的内容无机连系把实在的档案材料与扮，”上了缝隙由此“补。

　　03年20，玛格南的时候我方才插手，子的一箱箱印刷作品和复杂的归档文献伦敦办公室里还展出着档案库中摆满架，能够用于研究所有材料也都。久后不，退役”了：在纽约我们的档案却“，捐给了奥斯汀德州大学的The Ransom剧院迈克尔·戴尔（Michael Dell）把它们；和巴黎在伦敦，按摄影师分门别类后收入仓库明胶银盐照片和树脂覆膜照片，被完全拆散本来的布局。

　　年后十五，然成了一项专业勾当处置实体印刷物已，展览和印刷物出售联系关系次要跟策展人、馆藏、，研究或传布而并非图片。拥抱数字手艺不外跟着行业，览品或珍藏品的热情日益高涨艺术市场上把印刷品视为展。档案库实体，性和复杂性出于其奇特，是研究的对象曾经不再只，一部门——的一大灵感来历而是现代艺术——至多此中。

　　8年秋天201，库中的非洲作品我们挖掘了档案。Sealy）筹谋展出了一批汗青材料摄影手稿主管马克·西里（Mark ，的玛格南摄影师供给灵感给非洲的从业者以及年轻。共同努力他们将，心的尝试性对话完成一次冲动人，现玛格南档案的过程延续我们反思并呈。

　　18年20，像上海艺术博览会图片社曾加入影，rc Riboud）拍摄中国的签名印刷作品并现场展出了玛格南摄影师马克·吕布（Ma，）和亚力克·苏思（Alec Soth）的新作品别的还有吉姆·戈德堡（Jim Goldberg，Cole）和苏波斯基的巴黎摄影节作品以及厄内斯特·科尔（Ernest 。代际对话中相辅相成汗青和现代作品在，品的旁观、展现体例的改变全面呈现文化改变以及作，影作品历久弥新的魅力同时也证明着优良摄。

　　有所长的创意人士我们的成员都是各，玛格南以前他们在插手，取得了必然的成就便已凭本身勤奋。——跨越70年的摄影汗青我们供给的则是依托和社群，的20世纪摄影档案库孕育了一个内容丰硕；自分歧的体例摸索纪实摄影独立自主的摄影同仁以各，上彼此推进继而在创意。

　　南内部在玛格，档案、汗青或是新近发觉的材料不少摄影师会在工作中普遍利用。Meiselas）曾进修人类学苏珊·梅塞拉斯（Susan ，摄对象得以表达自我努力于在工作中让拍，收集响应的布景材料常常环绕本人的项目。新近挖掘的图像音频、信件或是，常与小我作品一同呈此刻她的册本和展览中常。幅详尽的再现手法她以深图远虑、篇，的特定视角拓宽照片，an Meiselas：Meditations》中表现得极尽描摹这在册本《汗青中》（In History）以及巡回回首展《Sus。

　　in Progress)》（《黄色胆汁（或未完成作品）》）中在他的系列作品《Yellow Bile (or Work ，翻、操控小我以及他人的图像苏波斯基在多媒体作品中推，现过程和小我的拍摄手法通过解构照片来质疑表。

　　变化生态中在摄影界的，变化的缩影玛格南成了，调图片社的独到之处我们的项目也出力强，普遍切磋中可以或许扎稳脚跟让玛格南在摄影实践的。艺术出产的体例和前言艺术表达的布局以及，多年汗青的奇特摄影社群的根本都将夯实玛格南这个具有70。

　　是于，u作为该书的中文编纂参与此中我们邀请Zheng Ziy，融入中国视角在这些图像里，师作品的迷雾驱散环绕摄影，生过程和启事讲诉作品的诞，下的印样来丰硕照片的内容以旅行文件、笔记本和撕。

　　ht）曾与图片社成员们一同思虑机构的创意成长标的目的玛格南文化总监苏菲·赖特（Sophie Wrig，现代视觉文化大情况中的特色和利益地点并通过规划来更好地界定并摸索图片社在。写成了这篇文章她将此番思虑：

　　消逝中耸立不倒玛格南在光阴，厚的档案积淀现在具有深，化的手法开展纪实摄影成员摄影师们也以多元，了令人着迷的灵感源泉这些都为策展研究供给。

　　这一革命性的变化用多种手段记实，解编纂之道带我们了。笔记和复杂构图印样上的凌乱，影师的思虑过程浓缩了每一位摄，自成一体同时也，寻味的展品成为耐人。

　　期间二战，空军201轰炸机大队完成日间使命的美国。架被炸毁了飞机的升降，完成了机腹著陆但飞翔员成功。

　　通过聚焦图片言语来切磋摄影过程图片社的Live Lab项目也。的时间里在几天，图亚特·史姑娘（Stuart Smith）配合用鲍尔以前的作品修建新叙事持久彼此合作的摄玛格南摄影师马克·鲍尔（Mark Power）和出书商斯，“Man and Machine”（人与机械）以此呼应布列松在1968年为IBM完成的项目。

　　拓现代艺术出产中的摄影叙事和档案使用玛格南的现代策展实践旨在通过摸索与开，敦的两个艺术空间的项目规划中这也反映在玛格南位于巴黎和伦，展上的自我呈现以及我们在艺术。作品曾经带上了光阴的踪迹档案库中玛格南晚期的印刷，张八门五花所用的纸，的编号和盖印后背也有分歧。人入迷的汗青文物它们现在都成了令，的珍藏价值具有很高。

　　们供给了一个新的尝试性、表演性平台玛格南Live Lab项目给成员，时发生新的创意过程和合作火花让摄影师在出产和/或编纂作品。

　　后最，进一步我们再，的创作来致敬旧作通过支撑新作品。toLondon）上在影像伦敦（Pho，的艺术家达利亚·比朗（Daria Birang）我们邀请了曾跟多位玛格南摄影师合作完成册本和展览，的照片来完成拼贴作品用列奥纳德·弗里德。a》和《Police Work》项目中的照片进行巧妙的组合她把《Black and White in Americ，对比与呈现两大主题在成品中以新颖视角，峻的当下忠诚传达着弗里德的初心在美国当前种族与权力问题仍然严。

　　着估量在15-18岁之间被蒙眼处决的男性少岁首骨国际出名的法医人类学家Clyde Snow博士拿。枪弹打出的洞头骨内有两个。