重生未来都市仙游在纪录片纪实风格和美学的影响下，纪录片创作拍摄方式更加倾向于固定性长镜头拍摄，以及尽量客观的表现方式和避免解说词，而使用同期声。

　　限制性视角和非限制性视角都是人物纪录片叙事的表达的视点，在纪录片中叙事视角对画面和声音的有共同作用。

　　使用超然客观的镜头纪录，视点处于旁观者的角度并且和人物保持距离感，从而还原人物的真实生活和故事的逼真性。

　　同期声在人物纪录片中和画面语言一同塑造了故事的真实性和生动性，同期声是现场拍摄的真实纪录，带领受众身临其境。

　　用主线天梯和整个宇宙对话，用蔡国强的同期声，受众清晰了解到这是他少年时代的梦想。

　　同期声对蔡国强的故事进行了完整叙述，并让故事有一种强烈的现场感和亲近感。

　　盲人爷爷同期声中质朴的语言让整个故事更客观真实。最后，同期声还能表达意象，传递信息和讲故事。

　　，让受众犹如在现场，不会有明显剪辑的痕迹，多为平铺直叙纪录。直白的画面和声音结构需要观众本体心理补偿，对故事形成有粘性的思维。

　　如纪录片《老头》聚焦了北京城里的一群逐渐走向生命终点的暮年老人，观众在导演冷峻的镜头中

　　隐知视角更需要观众主动思考，并对客观的声画关系进行有意义的解读，对创作者即兴抓取故事点也会要求更高。

　　隐知视角几乎不出现人物的视点，但是旁知视点出现人物的客观表述，语态冷静而节制，对于塑造故事的完整度比隐知视角要更具体。

　　旁知视点在后期剪辑中避免创作的痕迹，拍摄者在拍摄过程中对于故事发展不做任何反应，

　　导演在开头有一段画外音叙述故事发生的背景，为故事的发展做铺垫。画外音用客观的方式陈述，并把拍摄者的思维意图巧妙地隐藏在叙述之中。

　　长镜头跟拍也是旁知视角常使用的拍摄手段，在时空中更完整纪录故事，控制节奏的变化。

　　首先，长镜头在人物纪录片中可以纪录被拍摄对象完整的行为和动作轨迹，延长叙事时间性，增加观众的情绪积累。

　　，天上下起了雪，镜头直到人物缓缓走出视线才切换。长镜头用一种外部旁观的视角，展现了人物的孤独和倔强。

　　第一人称视角是以“我”的眼光为“看”的视点，作为观察事物和讲述故事的经历者，讲述者处于事件边缘而掌握全程的视角。

　　第一人称视角主要侧重人物描写和心境变化，相对主动性比较强，多呈现一些回忆思索、见证和旁观讲述，在人物自述中经常使用。

　　所以色彩的选取表现人物之间独特的关系和深层故事内容，在人物纪录片中人的行为决定了各种各样的矛盾和冲突。

　　创作者要关注人物和周围环境的矛盾，那么通过色彩不同序列的对比也能表现人物的冲突。

　　将镜头随着小虎视角，仿佛世界就是他的观察角度，小双和小虎以第一人称外视角在画面中用色彩表现性格、心理状态等方面碰撞。