先生这一代的教员纪振民：王颂余，为艺上都是典型在为人、为师、。一批如许的教员在天津市有着。的精力财富这是天津市，、全国的宝是天津的宝。术学院结业后我从天津美，先生的接触逐步多了起来因为工作的缘由与王颂余。时当，少年宫教课我在天津市，一个德律风经常是，孩子们上课了王先生就来给。备一个立着的画板他还特地让我准，员们做示范便利为小学。时候出格有耐心他指点孩子们的，有架子完全没。值得我们进修这种精力出格。

　　年入天津美术学院进修的姬俊尧：我是1959，君礼、王颂余两位先生其时的国画讲授有刘。晰：一条是刘君礼教员传承的张大千脉络天津美术学院山川画创作的脉络十分清，传承的溥心畬脉络一条是王颂余先生。是两条主流两位先生，汇聚成一条支流在天津美术学院。美术学院深深地扎根“南张北溥”在天津，津市山川画的气概系统同时也构成了当前天。山川画家良多此刻天津的，人寄予厚望我对年轻，成本人的面孔但愿他们能生，得更大的成绩在山川画上取。

　　和学画的师承关系王颂余的文史根本，作品中获得了呈现能够在他的晚期。技法上在绘画，子久、溥心畬的王颂余是师从刘。宗”山川画的精采代表刘子久、溥心畬是“北，病的霸悍、恣肆、宣扬都画宛转了但两位画家把“北宗”所为人诟。受了两位教员的熏陶而王颂余恰好是接，文史上的涵养再加上本人在，然源于“北宗”所以他的绘画虽，文气、儒雅但画得比力，薄外露的迹象全然不见单。

　　国美协开了一个工作会李耀春：前段时间中，论方面必必要加强会上提到美术理。余先生绘画的成长脉络今天的研讨会梳理王颂，具有主要意义我感受对天津。天津美术大事记我们正在筹备做。必然要有个延续天津的美术成长，近现代特别是。期间的地位很主要王颂余先生在这一，们一路研究我但愿咱。

　　生晚期就出手不凡王振德：王颂余先，性、缔造性都令人震动翰墨的典范性、严谨。一第，是“文化山川”王颂余的山川画。文化的批判太多近百年来对保守，是我们的当务之急对其正能量的挖掘。在回复中汉文化王颂余的终身都。烈的文化报国抱负他从小就有很强，大师对他的影响再加上几位国粹，厚的文化涵养使他具备了深。二第，是“仁智山川”王颂余的山川画。没有一幅苟且的画在他的绘画傍边，对付之作没有一幅，稿都长短常当真的包罗为学生画示范。智者之心令人打动他的仁者之心、。三第，是“时代山川”王颂余的山川画。活为核心他以生，为根本以糊口，前人摹仿，创作写生，生化不竭。时俱进他与，本人的气概晚年构成了，、大的翰墨追求重、拙。时同，力于讲授研究他还多年致，立了山川画讲授系统为天津美术学院建。天津美术学院的后学这些都深深影响着。

　　学院读本科及研究生时王慧智：我在天津美术，先生进修的山川画都是跟从王颂余。够一视同仁、因材施教王教员在培育人才上能。的准确标的目的教授给学生他老是将进修山川画，气概面孔去影响和限制学生的成长而从来不会用本人的小我习惯和。学生德育和操行方面的培育他在教书育人时更注重对，身教言传，作则以身。为争名夺利而操心思他的终身从来不会，“名家”构成明显对比这与现今社会一些所谓。、谦虚、大度他为人低调、，一名有高贵人格的画家经常教育我该若何做。水画创作及讲授的过程回忆这几十年我处置山，王颂余先生的教诲都离不开我的恩师。

　　作为家眷喻建十：，过程向大师引见一下我先把王颂余的肄业。先学书法王颂余，师是张君寿其发蒙老；岁起头进修绘画后来到十一二，李石君教员是。0年代初期上世纪3，子久在天津办班湖社画会的刘，进入进修班王颂余得以，生进修绘画从刘子久先。、父辈均是盐商王颂余的祖辈，书法家萧龙友关系交好与“四大名医”之一、。常给皇族看病萧龙友其时。往的过程中在与王家交，余画得还不错看到后生王颂，畬给王颂余当教员他便引见了溥心。0年代后期的工作这大要是上世纪3。代中期40年，一同办展览的时候王颂余在与溥心畬，来观展溥修。览中展，上的题款很感乐趣溥修对王颂余画，王为（王为字颂余便问溥心畬：“，？”经溥心畬引见后以字行）是谁，从溥修进修书法王颂余起头跟。

　　作品是在40到60岁的时候杨德树：王颂余先生创作这些，盛年恰是。小我气概的一个主要过程这些作品展示了其构成。上的主要特点王颂余在艺术，础上插手现实中的小我体验就是在保守翰墨规范的基。给人感受是实地写生他的每一件作品都，创作的源泉糊口是他。墨上在用，和“牵丝攀藤”法他采用“一翰墨”，有擦有皴，、擦、点、染笔笔分明山川画法式中的勾、皴。气淋漓障犹湿前人说：“元。画仍是感受湿漉漉的”到此刻我们看他的。笔上在用，透视的空间感他出格留意，的书法用笔用本人擅长，转与顿挫中锋加使，来变化丰硕使一笔下，都纷歧样且笔笔。色上在用，种墨色、分歧真假的结果常常呈现出多个角度、多。作品为我们现代山川画王颂余先生的山川画，展起到一个基石的感化特别是天津山川画的发。

　　中结业之后王颂余初，续肄业本想继，担起延续家业的义务但家族认为其应承，学去了银行工作因而他被迫辍。女婿）看王颂余勤学上司刘季英（罗振玉，参见罗振玉便时常带他。明年的时候王颂余二十，国民讲习社章太炎创办，插手他遂，多有手札往来其后几年二人。工作期间在银行，惠（闻一多的满意弟子王颂余又有幸跟从王守，大学旁听闻一多先生讲学家族世交挚友）去清华，登堂入室到后来，门问学时常登，年的师生关系与之连结了多，闻一多南迁不断持续至。

　　报》作为专业媒体何东：《中国书画，术家们艺术成长脉络的研究多年来不断在进行对老艺。作从不为名、不为利王颂余先生搞艺术创。界的急躁现象面临当今书画，先生的这种从艺精力我们更该当进修王。虽然尺幅比力小此次展出的作品，化的进修、切磋长短常结壮的可是能看出老先生对保守文。出的安好、安闲的气味特别是其作品中表示，作品所贫乏的是此刻的良多。大”召开之际在党的“十九，贯彻习总书记演讲所提到的发扬保守文化精力落到了实处我们举办这个研讨会出格成心义——我们把当真进修和。秀保守文化的转化立异若何在新时代实现优，的作品中学到良多工具这方面能够在王先生。认为我，是突变的立异不，、逐步转化的而是循序渐进。在保守中成长立异该当是，割裂开的而不是。到书画界的普遍承认王颂余先生的作品得，了然这一点也充实说。

　　3日上午10月2，艺术理论委员会由天津市美协，科研处、美术馆天津美术学院，报社主办中国书画，王颂余晚期山川画作品展”暨学术研讨会在天津美术学院美术馆举行天津金带福路文化传布核心及天津美术网协办的“刚健含婀娜——。传授喻建十、路洪明掌管研讨会由天津美术学院，秘书长李耀春天津市美协，、王振德、霍春阳、杨沛璋天津美术学院传授杨德树，任姬俊尧、名望主任纪振民天津市美协山川画专委会主，副院长晏平天津画院原，社社长何东中国书画报，李旭飞、魏云飞、方勇、闫勇天津美术学院副传授杨健君、，任张养峰等出席了此次研讨会天津金带福路文化传布核心主。王颂余晚期山川画作品与会者连系此次展出的，思惟、讲授思惟与理念次要环绕先生的艺术，的影响等方面进行了学术切磋以及外部情况对他艺术勾当，术学院传授王慧智、陈福春未加入现场研讨的天津美，术馆馆长王伟毅天津美术学院美，鹏提交了书面文字天津画院画家白。容予以摘要现将研讨内。

　　生的课徒稿很是好方勇：王颂余先，宽博门庭，出的“第一口奶”的纯正范本是最适合作为陆俨少先生提，好的翰墨结体根本能够给学生成立很，向保守深处研究使他们可以或许持续。徒稿作为重生讲授的范本于是我持续数年将这些课，的讲授功效取得了必然。是“北宗”的代表大师都在说王颂余。认为我，以南北方而分南、北宗不，面抽象而分也不以画，提出的文脉而分而是以董其昌。够将他翰墨醇厚的一面呈现出来王颂余先生大量的小品刚好能，传承长短常主要的这种作为脉络的。

　　颂余先生说杨沛璋：王，要做大白做学问，己的理解要有自。是如斯翰墨也，究用笔要讲。学时不讲本人王先生在教，墨及布局上的纪律而是讲用笔、用。重纪律的特点不断保留了下来天津美术学院尊重保守、尊，他院校纷歧样这一点跟其。学院在中国画研究院办展览上世纪90年代天津美术，前后看了三次叶浅予先生。中国画是出格值得骄傲的那时候天津美术学院的。构成了一种研究学问的风气其缘由在于从老先生们起就，团队是优良的我们的教师。

　　个展览可以或许看出杨健君：从这，是他自动求变、克意求新的成果王颂余先生山川画新貌的构成。自动的变化、成长每十年他就有一个。40年代20世纪，畬仍是取法刘子久他非论是取法溥心，都是从保守中来的翰墨的精到之处。年代50，融入对糊口的感到他求变的思惟中已，“北宗”的工整笔法虽然仍是，时代糊口的明显特色但在内容上却插手了。年代60，愈加铺开了他的翰墨就，成了适意的、松动的由工整的、谨饬的变，新意也愈加较着了同时那种时代的。观者的是一种“小作品大景象形象”王颂余先生的晚期作品呈现给。使用都不是拘谨的作品的构图、翰墨，的把握是一脉相传的对两宋以来正大景象形象。之总，画表现了时代风貌王颂余先生的山川，水画两宋的保守又传承了中国山，清刚的风骨构成了本人。

　　0—2005）王颂余（191，绪、王为别号王文，江金华本籍浙，天津生于。水画家现代山，方面取得了很高的成绩在山川画、书法创作等。天津市文联委员、第二届中国美协理事、天津美术学院传授、南开大学分校兼职传授生前为中国美协会员、中国书协会员、天津市书协副主席、天津市美协常务理事、。里南泥湾》《滦水清兮清且甘》别离入选第二、三、四、五、六届全国美展中国画《把余粮卖给国度》《扶植中的密云水库》《凯歌黄金路》《稻香千。《适意山川画法步调》等出书有《王颂余书画选》。

　　谈两点体味魏云飞：我。一第，学上在教，页对我的协助出格大王颂余先生这套册。个八大美院课徒稿讲授展前年在中国美院举办了一，生的课徒稿作为展现我采用了王颂余先。后之，水画课徒讲授很是适合本科或者根本讲授其他美院的教员们遍及认为天津美院的山，常明显特点非，大于个性并且共性。一点这，学过程中需要加强的也是青年教师在教。二第，水画讲授会互相自创各个学校的本科山，距比力小因此差。老先生是我们的劣势具有如王颂余如许的，入地挖掘该当更深，特色的讲授思绪来理出有天津美院。

　　院老一辈的师资步队里面霍春阳：在天津美术学，历、很有学养的老先生王颂余是一位很有资。”“北宗”非论“南宗，的是正宗王先生走。他的作品今天看，觉不外时仍然感。王颂余先生搞讲座记得在很早之前，出新的问题讲的就是。很是年轻其时我，改革崇尚，工具都是保守的认为王教员的。在看来可是现，认识太肤浅了是我那时的。场、起点是纷歧样的他讲的出新与别人的立，础上的出新是在保守基。宗保守文化代表人物的地位他深挚的底蕴培养了他正。夫、线条质量他的翰墨功，人所不及的是我们后。余先生的画很理性本来我认为王颂，来很感性此刻看。松动的、灵动的他画的水口是，古板不，常活非，能宝贵这点难。

　　：我认为李旭飞，颂余先生的翰墨技法我们不单要承继王，生的治学精力更要发扬先。要进修有两点。一第，、深切天然、挖掘心源的治学精力要进修王先生尊重保守、取法乎上。二第，严谨的治学立场要进修王先生。先生画画昔时看王，虑再三刚刚下笔每一个点都要考。神、适意境适意是写精，墨的快感毫不是笔。先生的传人我作为王，的山川艺术传承下去并发扬光大必然尽最大勤奋将天津美术学院。

　　生学养深挚白鹏：王先，文化之影响深受保守。津美术学院后的执教经验他的进修履历与其到天，学和学院式教育的利弊得失了然于胸使他对“师傅带门徒式”的门户教。而故，学生抛却门户之见他在讲授中能让，教员面孔为能事不以进修本人，保守的画理画法而是让他们深研，学的分析劣势连系学院教，乐趣与心性去成长让学生按照本人的。创作在20世纪90年代结出了丰盛的功效受这一讲授系统影响的天津美术学院中国画，发生了深远影响并在全国美术界。

　　期创作的具有代表性的山川画、课图稿张养峰：此次展览呈现了王颂余先生早，术家的高远境地展示了一位真艺，自在风致和独立思惟以及一个文化人的。了王颂余先生严谨的治学立场讲授稿中的注释、细节表现。当随时代艺术家，是用翰墨记实了时代而王颂余先生恰好。

　　览的一百余幅作品王伟毅：此次展，0年代至70年代之间创作的是王颂余先生于20世纪4，、中年期间的写生及课徒稿包罗晚期摹仿的保守山川画。者认为有论，从摹仿向写生改变的过渡阶段”20世纪50年代是王先生“，发”的堆集阶段也是他“厚积薄。”绝非是纯真手艺上的可是所谓的“厚积薄发，“读万卷书而是他恪守，”的古训行万里路，保守精习，天然写生，运心源的成果却又笔底独。种“过渡性”的习作这些作品绝非是一，活泼性胜于晚期作品其传达出的新鲜感、，创作的一个高峰是其山川画艺术。期间创作的作品王颂余先生这段，待于从头发觉其艺术价值有。

　　向现代改变是这个展览的宗旨地点路洪明：揭示王颂余若何由保守。种转换对于这，家展开过会商之前有理论，老画风该变有的认为王，为不应变有的认。幅山川画上所题王维诗句“分野中峰变今天借王先生在黄山写生后创作的一，来谈谈我的见地阴晴众壑殊”。王先生的变与不变这两句恰好暗喻了。大师深有体味到黄山去写生，来说较少变化山石本身相对，境象是不变的能够说它的；云雾升腾但比及，掩了它的时候部门或全数遮，就变了气象。表象的变幻这种变是，黄山的石骨不变的是。生绘画面孔上的变化仅是表象的由此我小我浅见：我们看到王先，生学问分子的风骨现实不变的是王先。画艺术上落实到书，质纪律的认识是不变的他对中国保守翰墨本，的强调是不变的对“骨法用笔”，传承是不变的对华夏文脉的。个展览看过这，家的讲话听了大，术思惟、讲授理念的问题落到了实处使我之前思虑的关于王颂余先生艺，很大收成。

　　个学术性展览晏平：这是一，究的很大成分有创作和研。的画不多虽然大，觉很是震动但给人感。认为我，保守绘画道路上的一条纵线王颂余先生的画是走在中国，深远很。保守文化的滋养他的画深受中国，有承有传。画上在绘，标新立异我们否决，异不是立异由于标新立。地看理性，山川画是最好的目前天津哪一支，、出人才的是最出作品，生命力的是最有，、频频地研究我们能够深切。何顺着中国保守这个主线我们此刻要考虑的是如，融入糊口的艺术传承下去将王颂余先生有成长的、。

　　生是一位集大成者闫勇：王颂余先。画理解得很是透辟他把中国保守国，了小我气概且最终构成。学相长他教，批优良学生培育了大。的社会履历有着很大的关系一位画家的成长履历与他。于中国保守文化的进修王颂余先生晚期努力，学大师的指导遭到了良多国。在新时代取得成绩此刻的画家要想，多读书必必要，涵养等方面进行锤炼多从艺术涵养、文学。

　　生的晚期作品和讲授手稿陈福春：此次展出的王先，代形式言语转型和演进是完全走得通的一条显路曾经较着地传达出一个消息：由保守形式向现。对现实糊口的热爱他对保守的恭敬与，文化的了悟加之对中西，向现代转型的成功成绩了这一由保守。各种缘由只可惜因，实践没能广布先生的理念与，进者寡且跟。画界的一大丧失这无疑是现代。人的一种眼界、一种胸襟——回望保守此次展览的主要性、及时性彰显了策展，将来放眼。