的现实”“赤裸，以完全的批判对现有的摄影，上的意义内容冲刷写真之，意义分化之前的世界去接近在意义和无。

　　这一名称“记实”，简单看似，为首的“搬弄”集体的理念：摄影不是艺术实则印证着森山大道以及昔时以中平卓马，社会纪实更不是，制、随时随地、不折不扣的记实而就是我颠末世界、回忆、复，为开放、更为完全的美学主意一种面向赤裸的现实本身、更。实和记实之间在艺术、纪，间接、最完整的记实无疑是最。形成、升华、精美化艺术老是导向观念、，的强烈热闹与粗粝从而缺乏现实，似完满虽然看，壮的生命力却缺乏茁；纪实而，仍是客观纪实无论客观纪实，、专题、意义化都倾向于主题，无力看似，野无限实则视；且而，种社会公理与道德担任纪实总在强加摄影一，忘了“记虚”过于纪实而，能真的纪实因而不成，记实自我的黑甜乡更不成能忠诚地。不折不扣地记实只要随时随地、，大小事无，所有拍下，意义区分之前的一切才能记实意义与无，是摄影这才。者说或，是摄影摄影就，为去界定无需人，、拍下霎时发生的就行拍下面前混沌的一切，直在拍并且一，……这恰是所说的“下雨了拍了50多年还不断在进行，下雨了”就该当写。

　　道的摄影森山大，“感动：肮脏不胜的街道不断有着强烈的”审丑，的垃圾堆五颜六色，车、建筑烧毁的汽，孩子和女人脸色奇异的，个黑漆漆的、让人非常梗塞的负世界陌头欲女招贴……他似乎是在用一，好虚假希望的正世界来抵挡这个充满了美。、猛烈的摄影手法承继了克莱因晃悠，的超现实安井仲治，的暗房技巧细江英公，的客观纪实东松照明，杰特摄影的间接性维吉、尤金•阿，复制”的伟大理念安迪•沃霍尔“，学的深刻影响加之垮掉派文，摄影的宣泄宣扬自我个性通过，社会的劈面而来现代都会愿望，本人孤单狂野的摄影让森山大道独创出，懈地记实着一直对峙不，“在路上”并且不断，以来从未改变半个多世纪。

　　7月20日1972年，于本人的出书物：《记实•第1号》34岁的森山大道编纂出书了独属。非专题拍摄这本杂志并，固定的主题没有任何，开的小册子16页16，影调强烈的口角摄影内容都是森山式的。之前在此，高梨丰、冈田隆彦和森山大道集结了中平卓马、多木浩二、，刊物《搬弄》曾经停刊仅仅出书了3期的魂灵。各类杂志工作因为持久为，己自在创作形态的专辑森山需要一本呈现自，因而降生《记实》。了5期之后在持续出书，态而俄然停刊因小我疲倦状。弹指一挥三十年，11月1日2006年，章生的协助下得以复刊《记实》在出书人长泽，6号》问世《记实•第。整34年、停刊33年之后距《记实•第1号》出书整，从头归来《记实》。

　　《记实》复刊后的，山大道的数码彩色摄影从第14期插手了森，的粗颗粒、高反差创作不再只是胶片暗房时代，不加润色的光影捕获而是愈加随心所欲、，的数量也越来越多而且地区、成书，大观蔚为，代表性的系列作品集成为森山大道最具。读研究过的“记实”这些很少有人完整阅，由、最具个性的作品无疑是森山大道最自，的作品愈加狂野刺目以至比他那些出名。山大道早已不是问题手艺或“艺术”对森，再是问题摄影也不，是不断地拍着森山大道只，记实着不断地。十年时间曾经有，在用数码拍摄森山大道都。出森山式的口角暗房照片时昔时轻人在手机、电脑上P，扬弃了本人森山早已，机复制得更实在用廉价的数码相。道对自我不竭的否认《记实》恰是森山大。17年到20，版了30多期《记实》已出。今如，道仍然身手强健79岁的森山大，陌头“记实”着程序从容地在。

　　说的‘下雨了“我喜好毛姆，下雨了’就该当写。34岁时起头《记实》的缘由这就是我为什么在36年前我。对待摄影我也这么。”

　　放松、没有任何顾虑形态下的创作能够说《记实》是森山大道更为，影集的制造而拍摄下的作品不为贸易性工作、不为摄，他对这个世界的立场能够更为间接地表达，极为珍爱因而他。留念作为，年5月1日2008，1-5号》的完全复刻版出书《森山大道小我写真志记实。这本复刻版写下了一段文字70岁的森山大道特地为，有一句此中，浅近看似，味深长却意：

　　大道看来在森山，是摄影记实就，是记实摄影就。我专访森山时2016年，“记实这个名称他恰是如许说：，别纯真的设法当初是一个特，深刻的意义没有任何，复杂的美学意义不消去想太多太。见山是山的智者最为坦诚的回覆”这是一个处置摄影50多年、，么是摄影、什么是记实他曾经不需要去思虑什，远无法回覆的问题如许永久在问却永。

　　再成为艺术摄影该当不，来表达感情不应当再用，折不扣的记实当它成为不，了意义就有。

　　前5期内容《记实》的，会”搬弄“式的察看与记实是森山大道对日本都会社。、行人、电线紊乱的街道，的告白牌充满情欲，狂乱、焦躁与愿望一直表达着都会的，代的一种出格感触感染也是森山小我对时。游走拍摄工作因为在全世界，国、美国、西班牙、巴塞罗那等国度复刊后的杂志内容扩展至中国、法。何时何地但无论，的“犬的回忆”一直是森山式，一个国家”“迈向另，间的化石”“光与时。