·格里尔逊最早称号出来的记载片一词是英国的约翰，弗拉哈迪的门生他是记载片之父。录片一个完满的定义然而他并没有赐与纪，品能算是记载片事实什么样的作，个问题环绕这，发生过度歧浩繁名家都。

　　简练凝练、漂亮流利抽象活泼的讲解词，的神韵和美的享受能给观众带来无限。

　　记载片中表达的是现实正由于观众往往认为，或者蓄意形成很是大的曲解因而记载片能够因为不隆重，被用作政治宣传东西记载片也因而往往。金像奖的迪士尼动物记载片《白色田野》一个背面的例子是1958年获得奥斯卡，到旅鼠落下悬崖的气象在这部片子中观众看，多人认为旅鼠会合体他杀因而至今为止仍然有许。个安插为冰天雪地的桌子上拍的现实上这个镜头是在工作室内一，也不是落入海中而片子里的旅鼠，到桌子下而是落。然偶尔会合体迁移而真正的旅鼠虽，进行集体他杀但现实上并不。

　　间的形式和往国外片子节送展的体例鞭策新记载片子活动起头是以“地 下”、民，动、自在”的传布体例在民间广为开展的是通过VCDDVD、酒吧放映等“自。

　　俗、活泼的体例来解读货泉《货泉》以一种开放、通，集大型记载片是一部10，5分钟每集4。

　　示了它的记载功能片子一呈现就显。批影片是记载片世界上最早的一。卢米埃尔摄制的《工场的大门》、《火车到站》、《婴儿的午餐》等12部尝试性的影片1895年12月28日在巴黎卡普辛大道14号大咖啡馆的印度厅内正式公映的由L.，纪的最初几年起都是记载线世，旧事题材的报导片子起头用于；式、西班牙的斗牛、澳大利亚的赛跑等旧事事务俄国的沙皇加冕、英国的英王亲临奥林匹克揭幕，了银幕都搬上，片子的次要题材成为初期记载。

　　期间在此，营的公司等也拍摄了一些旧事记载像片台湾系统的“中制”、“台制”和民。》、《国剧艺术》和《龙的传人》等较有影响的有《保守小镇──美浓。和平和承平洋和平的记载片如《惨痛的和平》等香港的某些片子企业也拍摄过一些反映中国抗日。

　　的摄影师来中国拍旧事片起头的中国记载片的汗青是从西方国度。世纪末19，了义和团八国联军外国摄影师拍摄，中国社会糊口风貌的影片同时又拍摄了记载其时。皇帝和慈禧太后大出丧等旧事片当前在20世纪初拍摄了光绪。辛亥革命期间1911年，了《辛亥鳞爪录》外除日本摄影师拍摄，反映武昌起义的《武汉和平》中国摄影师朱连奎等也拍摄了，一些稍后，革命的《上海和平》又拍摄了反映二次。8年前后191，游行》、《第五次远东活动会》以及《南京名胜》、《西湖风光》等商务印书馆拍摄了一些以时事和风光为内容的记载短片：《欧战祝胜。4年前后192，共合作期间第一次国，视记载片的拍摄孙中山十分重。予片子摄影师百姓伟工作上的便利他以大元帅的表面命令相关方面给。军海陆空大战记》等旧事片和记载片百姓伟这个期间拍摄了《国民革命，山逝世后并在孙中，编为《勋业千秋》操纵已拍的材料汇。个期间在这，飞翔与中国国内和平》、《1927年的上海》等苏联摄影师布留姆等人也在中国拍摄了《伟大的。

　　实的事务进行客观的放大表述行为型记载片把真，主义的气概背离现实。客观的表述强调创作者。的《舌头不打结》(Tongues Untied)代表作如马龙里格斯（Marlon Roggs）。（avant-garde）很接近这品种型的记载片往往与前锋片子。

　　影的分类记载电，的同一尺度没有固定，现方式的分歧按照题材与表，以下几类一般分为：

　　于20世纪20年代阐述型记载片也呈现。能否成立大概仍然存疑）之前的记载片多属此类中国在1990年代“新记载活动”（这个概念。宣传企图明白这种记载片，说服观众接管本人的概念缔造者倚重讲解词的力量。e-of-God）、证据剪辑、全知视点等形式上的典型特征是“天主之声”（voic。

　　、经济、文化、宗教等角度《河西走廊》从政治、军事，今约 两千年 的时间里全方位呈现了从汉代至，中国西部的汗青和文化变化河西走廊和河西走廊毗连的。

　　茶《，掌的温度”、“路的尽头”、“烧水煮茶的事”、“异乡一片树叶的故事》该片六集的主题词别离为“地盘和手，”以及“一碗茶汤见情面”家乡”、“时间为茶而停下。

　　3年7月195，片的专业机构──地方旧事记载片子制片厂在北京成立了中国第一个摄制旧事片和记载。外此，其它片子厂也拍摄必然数量的记载像片中国人民解放军的八一片子制片厂和。数量和本质都有很大提高旧事记载片子从业人员的，培育了创作人员并在少数民族中，片和长短记载片摄制了大量旧事。奴站起来》、《黄河巨变》、《非洲之角》、《在急流中》、《降服世界最高峰》、《前驱者之歌》、《莫让韶华付水流》、《我们看到的日本》等如《百万大军下江南》、《新中国的降生》、《红旗漫卷西风》、《抗美援朝》、《中国民族大连合》、《伟大的地盘鼎新》、《初春》、《百万农，在国表里获奖此中有些曾。953年拍的《梁山伯与祝英台》中国第一部彩色舞台记载片是1。代当前70年，速成长和普及电视在全国迅，映供给了更及时的手段为旧事记载片子的播，广漠的范畴开辟了更，继续在影院放映外旧事记载片子除，了电视屏幕也大量进入。

　　句引言上面这，间现实上并没有明白的边界表现出记载片与故事片之。来说一般，片的等候是它写实观众对一部记载，拍摄人的在场这个现实但现实上仅仅镜头和，被记实的环境就能够影响。摄过程对被记实的环境的影响严谨的记载片同时也记实下拍，个比力客观的印象来让观众获得一。影响到一部记载片能否写实被记实的环境的代表性也。往往愈加情愿选择带有戏剧性的镜头好比很多描写动物的记载片在裁剪时，这些动物典型的糊口习惯而这些镜头并不必然是。评论也可能影响一部记载片的写实性记载片的拍摄者的小我概念和他的。欢用拟人的语句来描写一个动物的行为好比很多描写动物的记载片中评论者喜，拟人的描写可能毫不相关而现实上动物的行为与。

　　仅能表达创作者的情致和感悟富有诙谐感的记载片讲解词不，述清晰的消息与豪情传送画面言语难以表，间”中获得“审美等候”的满足还能让观众在另一种“审美空。

　　高成就的最，破记载如打，记载等缔造新。有两个意义“记载”，范畴内某方面的最好成就一是指必然期间、必然。旧事价值的事务的记录另一个意义是指对有。

　　边缘记载片”（不包罗通过国度电视台体系体例内运作新记载片子是1990年代具有于体系体例之外的“，形式具有以栏目标，力和视角的电视记载片）代表着一种自上而下的权，记载片的一种反动而发生的新活动是成立在对保守 政 论 气概。

　　乏过冬食物而死努克以至由于缺。片的前驱同为记载，格却悬殊他们的风，片门户纷争的泉源这也成为日跋文载。

　　一期间履历的记载像片指记载人物生平或某。片的区别在于以特定的人物为核心它与一般时事报导片或汗青记载，演员饰演不答应用，的情节和人物也不成有虚构。、《革命白叟何香凝》、《》、《》等如《诗人杜甫》、《伟大的孙中山》。肖像片、人物速写片等也属于此类仅表示某一人物的某一侧面的人物。

　　2008中国记载片国际选片会上荣膺十佳记载片《汉口老房子》在中国第二届国际环保记载片周暨奖

　　廓南街16号》段锦川的《八，《阴阳》健康宁的，《老头》杨天乙的，北京弹匠》朱传明的《，京的风 很大》雎安奇的《北，铁路沿线》杜海滨的《，乐的不止一个》王芬的《不快，飞机》等等赵亮的《纸，国表里名目繁多的记载片奖项中得 奖这些记载片在短短几年内不竭出现并在。都是第一次拍记载片此中有很多多少制造人，的记载片工作者并且不是特地。片人的呈现这些新记载，余影像时代”的到来似乎标记着一个“业。“新记载片活动”分歧的是和1990年代早 期的，录片工作者其时的纪，锦川仍是蒋樾等人无论是吴文光、段，台工作的布景大都有在电视，体系体例内进行实在 的表达他们是苦于不克不及在保守，立制片的道路才选择了独。多半不在专业影视从业人员之列而当下年轻的记载片创作者们则，书的学生（如朱传明与杜海滨他们或者是还在片子学院读，尚未结业）拍 片那时，北京的青年或者是流离，影视制造一无所知的外行人以至是像杨天乙那样本来对。创作的器材他们用来，和总 共20分钟的过时口角胶片除了雎安奇利用了16毫米开麦拉，职业化”一点显得稍微“，8家用摄像机完成了本人的作品其他人则是靠数码DV以至超。的角度而言虽然从专业，地具有着视听方面的缺陷他们的作品都分歧 程度，的实在性与原创力震动了国际影坛但这些新记载片人却以影片内容。几位记载片导演的褒奖这些奖项不只仅是对这，要的是更重，的才调、毅力、对糊口的热爱以及简陋的摄影器材它 传送了如许一种消息：一个通俗人能够通过他，”的记载片导演成为一位“真正。都是日 常糊口中的个别并且他们关心的对象大多，暂且不管如许做带来的某些伦理问题）像王芬把开麦拉瞄准了本人的父母（，获得了史无前例的强大“新记载片活动”似乎，活动似的“业余影像时代”的狂欢仿佛呈现了一品种似 于全民健身。

　　于20世纪60年代参与型记载片呈现。Morin)的《夏季纪事》（Chronicle of Summer）代表作品是让鲁什（Jean Rouch）和埃德加莫林(Edgar 。不掩盖导演的在场这品种型的记载片，反相，被拍摄对象的互动锐意强调导演与。段的作品《望长城》即有此特点标记着中国记载片创作迈入新阶。

　　人与天然协调相处的大型涉藏电视记载片《第三极》是中国首部全面反映青藏高原。高清大型记载片中国首部4K超。15年）下央视推出的记实高文以上三部是统一时代布景（20。年3月1日2015，西走廊》首播记载片《河，日《奥秘的西夏》首播2015年3月23，5日《第三极》首播2015年3月2。

　　：荆江览苦 14：洞庭水 岳阳楼 15：文武赤壁16：庐山独秀 17：瓷都景德镇18：九华山19：飞红滴翠 20：古城南京 21：扬州漫线：走向大线：四川盆地05：岷江秀色 06：成都安步 07：峨眉凌云08：宜宾到重庆 09：大足石刻10：川江两岸 11：绚丽的三峡 12：长江第一坝13海

　　感悟、对社会深度的洞察、对人心理性的思虑记载片通过对事物灵敏的察看、对糊口深刻的，的遍及意义和永久价值揭示出一种超乎现实。

　　实况的记载像片指记载舞台表演。剧、曲艺等进行现场拍摄对舞台表演的歌舞、戏，节目进行剪裁、删省能够按照需要对表演，不克不及改编、添加但对表演内容，目改编的舞台艺术片以区别于按照舞台节。、《友情舞台》等如《民间歌舞》。953年拍的《梁山伯与祝英台》中国第一部彩色舞台记载片是1。

　　月革命后苏联十，的宣传激励和旧事传布的感化列宁十分注重旧事片和记载片。片《片子谬误报》普遍刊行由维尔托夫主编的系列影。在和平火线和后方各地拍摄的影片的素材是由摄影师别离，演集中起来然后由导，编纂进行，字幕加上，闻主题成为新。构想汇编成篇幅较长的记载像片有些旧事主题当前又按照新的，》、《前进吧如《国内和平，六分之一的地盘上》等苏维埃》、《去世界。头看作片子的“眼睛”摄影师们把开麦拉的镜，睛”比人眼更完美认为“片子的眼，阐发力更具有。艺术家认为：为了达到现实意义的结果被称作“片子眼睛派”的这些记载片子，现实的片段汇集到的，实的根本必需有真。工场、学校、小酒馆或是街道上他们经常带着开麦拉到市场、，素材就拍下来碰到合适的。被拍者的同意事先也不征得，拍者的表演也不要求被，蔽开麦拉的处所找一个能够隐，行拍摄就进。颠末剪辑然后再，象变得头头是道把紊乱的视觉现。

　　片子利用什么手段“对于我来说一部，故事片仍是一部记载片它是一部表表演来的，主要不。要表示谬误一部好片子，是现实而不。盖·爱森斯坦”──谢尔，2519年

　　构第一次全面、系统、深切、客观解析互联网的大型记载片《互联网时代》是中国第一部、以至甚至于也是全球电视机，共十集全片。

　　流现实上由两大记载片子活动构成五十年代末起头的记载片子创作潮，”活动以及由美国梅索斯兄弟（《推销员》1969年）代表的“间接片子”活动他们别离是法国导演让·卢什（《夏季纪事》1961年）为代表的“实在片子。参与式片子实在片子为，录片的拍摄过程中答应导演介入到纪，些剧情的成长煽惑此中一。察看式片子间接片子为，涉事务的过程力图避免干，严酷的客观立场要求导演采纳，象的天然倾向免得粉碎对。

　　一些写实的影片记实片一般是指，较近的年代比，凡是下意义是一样的记载片与记实片在，分得太开没需要区。

　　个期间在这，4年在希特勒间接指使下女导演里芬施塔尔193，的纳粹党的全国代表大会拍摄了反映在纽伦堡举行，志的胜利》片名为《意，作德国回复的形像加以宣扬这部影片把法西斯的上台当。

　　《北方的纳努克》的公映1923年弗拉哈迪的，长进入了一个新的成长阶段标记着记载片子在艺术创作。在冰冻的北方为谋求保存的一天的斗争糊口这部影片记载了一个爱斯基摩人和他的家庭。片是第二次拍摄的与观众碰头的影。探险队到加拿大败方去探矿1913年弗拉哈迪随一个。住在那里的爱斯基摩人的糊口他用开麦拉客观地记载了居。片后来全数在火警中销毁了这一次所拍的3万英尺底。作企图再去进行拍摄后来他按照本人的创。爱斯基摩人加入拍摄工作此次他接收了本地的一些。事片的方式拍摄的有些镜头是用故。需要建筑的、猎取海豹的勾当也是组织拍摄的如爱斯基摩人栖身的冰房子是按照拍片子的，糊口场景都是实在的但影片反映的人物和。传染力的记载像片因为这部具有艺术，“记载片子之父”弗拉哈迪被称作为。

　　区去拍摄支撑工人活动的影片荷兰的伊文思深切比利时的矿，国的社会主义扶植到苏联去拍摄该，和很多片子工作者一路在反法西斯和平中他，了战役加入。了西班牙和平火线开初伊文思达到，西班牙的地盘》在那里拍摄了《；到了中国当前又，《四千万人民》在抗战中拍摄了。

　　录片视听空间里在声画兼容的纪，是毋庸置疑的画面的主体性。音言语但声，用也是不成低估的出格是讲解词的作。节的论述、主题的升华、感情的抒发、意境的衬托和氛围的衬着它对记载片画面中上下的穿缀、汗青的阐释、布景的交接、情，主要的感化都起着至关。

　　对西夏文化最全面、最分析的一次展示《奥秘的西夏》是以电视记载片的形式。

　　在气概上接近散文记载片的讲解词，感情的抒发和诗情的注入在言语的使用上更重视，作十分重视适意我国保守艺术创， 意境讲究。有了“意”的插手电视记载片讲解词，有神韵会很。

　　业记载片、独立记载片（当然还可分为：宣列传载片、商，尺度分歧按照分类，分类方式还有其他）

　　记实片活动的开山之作《流离北京》 中国新，的民间记实片创作影响了一批晚期者

　　区的天然情况指摸索必然地，城乡风貌的记载片或引见社会风习、。柴达木》、《土林探奇》等如《黄山奇迹》、《漫游。

　　于20世纪60年代察看型记载片呈现，影机和磁带摄像机的呈现其手艺根本在于便携式摄。片放弃讲解这种记载，饰演放弃，fly on the wall）记载片导演成了“墙壁上的苍蝇”（。多这品种型的记载片近年来中国呈现很，号》、健康宁的《阴阳》等如段锦川的《八廓南街16。现实世界的表达这种记载片长于，材却难以处置但对于汗青题。讲解、字幕因为放弃了，易流于冗长而沉闷影像的表达很容。

　　0年代以来20世纪9，了普通化转型中国文化起头。速兴起和延伸公共文化迅，化的缔造和传布过程中消费主义观念渗入到文。为影视节目风行的标识“欢愉”和“游戏”成。观语境下在这种宏，消费主义接近和移植记载片也向贸易主义。记载片的制造理念也悄悄发生了改变留意力经济、文娱经济的升温使得。身很有特征有些题材本，画面表示或适合，展一波三折或事务发，物个性宣扬又或者人，表示欲有自我。奶奶征婚》例如：《阮，人征婚的故事表示82岁老。

　　争期间抗日战，者走出摄影棚中国片子工作，具有汗青价值的旧事记载片用手提开麦拉拍摄了很多，专业的旧事记载片子工作者并从现实工作中培育起一批。影摄影场以及西北影业公司等先后摄制了《抗战特辑》、《抗战实录》等旧事杂志片国民当局军事委员会政治部所属的中国片子制片厂、地方宣传委员会所属的地方电，》、《湘北大捷》、《民族万岁》和《华北是我们的》等记载片则有《芦沟桥事情》、《空军战绩》、《松沪火线，影事业带来了新的成长也给中国旧事记载电。

　　于1980年代末期新记载片子活动发生，的萌生完满是一种不盲目的行为以散兵浪人的形态兴起或者说它，凭着昏黄的感受拿起 了开麦拉曾在昆明电视台工作过的吴文光，“盲流艺术家”瞄准他四周的，北京》的降生便有了《流离。0年代末的政 治事 件 特别片子的拍摄横跨了8，惹人留意而非分特别。种独 立 制 作 人具有的可能同时吴文光的行为也暗示 了这。

　　行论证的记载片使用实在抽象进。手艺劣势和艺术劣势它充实阐扬片子的，料进行论证使用可视材,辨性相辅相成的特点显示出抽象性与思。能够是现实的使用的素材，是汗青的也能够，间的限制不受时；问题本相》为例以《中印鸿沟，方的、印方的、英方的其素材来历能够是中，其他方面的也能够是，此因，身序列的限制也不受事务本。、概念的明显性如许一些根基要求外除了材料的实在性、论证的严密性，抽象性与科学性的同一政论记载片特别重视。

　　糊口为创作素材记载片是以实在，为表示对象以真人真事，术加工展示的并对其进行艺，实为素质以展示真，的片子或电视艺术形式并用实在激发人们思虑。焦点为实在记载片的。于记载片的创作片子的降生始。厂的大门》、《火车进站》等尝试性的片子1895年法国路易·卢米埃尔拍摄的《工，录片的性质都属于纪。19世纪末和20世纪初中国记载片子的拍摄始于，5年的《定军山》第一部是190。一些镜头最早的，年的社会风貌包罗清朝末，李鸿章等汗青人物，影师拍摄的是由外国摄。影记载片和电视记载片记载片又能够分为电。

　　实糊口中凡是现，和激情都是缠绵纠葛成球的我们的理念和豪情、理智。影中在电，一具死尸你看见，感觉怜悯会立马，叹生命易逝也可能会感，苍莽人生；在路边看见死尸可是若是我们，得惊讶你会觉，是恶心以至。历持续时间更长豪情会比人生经。

　　于20世纪80年代反射型记载片呈现。Viet Given Name Nam）代表作是《姓越名南》（Surname 。记载片呈现社会汗青过程本身的反思这品种型的记载片的显著特征在于对。记载片一样和其他类型，对现实世界的表达反射型记载片注重，主要的是但更为，记载片创作本身的反思导演在片中同时表达对。显得更为笼统这种影片往往，理解难以。创作者和观众来说对于中国的记载片，录片仍是目生的这品种型的纪。

　　旧事事务的记载像片指报道新近发生的，旧事片不异它的性质与。不限于一时一事但报道的范畴，比力完整布局也。史的留念》、报道女排角逐的《拼搏》等如报道辛亥革命70周年留念勾当的《历。

　　汗青事务的记载像片指再现过去时代的。精确反映汗青的本来面貌它所表示的人物和事务须，汗青的实在不克不及违反，演员饰演不克不及用。、文物、遗址或美术作品进行拍摄能够使用汗青影片数据、汗青照片。有文献价值影片应具。运的决战》、《淮海千秋》等如《辛亥风云》、《两种命。

　　有分工的记和纪是，的场所呈现两者在分歧，的纪律性有必然。和纪都能够做动词不异的特征是记，做名词也能够。

　　年1971文革十年1972 文革十年1973 文革十年1974 文革十年1975 文革十年197文革十年1966 文革十年1967 文革十年1968 文革十年1969 文革十年1970 文革十6

　　20世纪20年代诗意记载片呈现于。vens）的《雨》（Rain）代表作为伊文思（JorisI。录片不强调叙事这品种型的纪，时空的营建不重视特定，连贯剪辑不强调。节拍的缔造它出力于，间的并置分歧空，、情调的传达目标在于情感。

　　下）第11集 大历诗人 第12集韩孟诗派第13集新乐府派（上）第14集 新乐府派（中） 第15集 新乐府派（下） 第16集 别调独弹 第17集 一代诗豪 第18集 风流才子 第19集 昏黄诗人 第20集唐末余第1集 千古唐诗 第2集 独振新风 第3集 吴中四士 第4集 边塞诗人（上） 第5集 边塞诗人（下）第6集 山川诗人 第7集一代诗仙（上） 第8集 一代诗仙（下） 第9集 千秋诗圣（上） 第10集 千秋诗圣（音

　　在做动词时“记实”，发生的事儿写下来指把听到的话或，录在案例如记。做名词时记实在，下来的材料指就地记，议记实如做会，记实的人也指做，他当记实如选举。

　　种环境及形态的记实像片指记实人们现实糊口的各。其它记载片的这是有别于，需要演员加入表演的由于内容完满是不，生的真人与真事而是反映了活生。

　　片或持续出片的记载像片指在同一的总题下别离出。都能够持续放映此中各部影片，各自独立也能够，禁城》、《近代春秋》等如《漫游世界》、《紫。

　　来就很疾苦忧伤也许糊口真的本，在泥潭中深陷也许有人只能，在仰望天空可是总有人，必定的命运那些看似，有着一总会线

　　1930年代1920～，入全盛期间美国片子进，离现实的梦幻似的片子风靡一时好莱坞在摄影棚里制造出来的脱，这种影响为了抵制，尔逊为代表的记载片子活动在英国呈现了以约翰·格里。影贸易化的影响他们死力脱节电，的社会意义强调片子。会糊口中的矛盾和问题不回避不掩饰普遍社，现实面临，间接反映糊口的潜力积极阐扬记载片子。以及音乐、讲解的共同在艺术上通过画面造型，和诗意的追求实现对于美。录片子艺术家和有代表性的作品这个期间呈现了一批精采的纪，逊的《飘网渔船》践约翰·格里尔，E.安斯戴与A.艾尔顿的《住房问题》P.罗沙的《交代点》、《船厂》、H.，──大城市交响乐》W.鲁特曼的《柏林，博里纳日》伊文思的《，锡兰之歌》等B.瑞特的《。作品是为了宣传他们不掩饰这些。“我把片子院当作一个讲坛约翰·格里尔逊公开传播鼓吹:，的身份来操纵它并以一个宣传家。”

　　外受众时在面向海，要留意列国的文化差别除具备市场认识外还，接管的方式进行拍摄用易于被对方观众。

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　　者：维尔托夫弗拉哈迪记载片美学观的奠定。了“片子眼睛派”此中维尔托夫开创，“出其不料地捕获糊口”倡导镜头好像人眼一样，为的饰演否决人，的影片（故事片）以至否决带有表演。克》倒是由纳努克“实在”饰演而成而弗拉哈迪的开山之作《北方的纳努，重返原始糊口的最初由现代文明纳

　　动物》《南极冰原》《奇峰动物》《时空大冒险》《世纪宝藏》 《熊之家族》《 找亚特兰提斯》《讯雷直升机》《 真假摩西》《寻找日本舰队》 《拿破仑》 《恐龙猎人》《梦幻帝国》（拜占庭）《 隐形战机》 《炊火》《圣经女神》《木乃伊之谜》《 时空大冒险》《活佛转世》《灵修少年《花豹家族》 《大堡礁》《龙在中国》《卑斯迈战舰》《登岸火星》《暴龙》《特种部队》《尼罗河》《 战舰批示》《 武装暗藏》《 与狼共舞》 《太空飞翔器》 《认识两性》《森林海战》《权力的引诱》《地动》《非洲历险》《西班牙之魂》《基因遗传》《龙卷风》《埃及艳后》《冰河纪》

　　第四集 崇高的王权第五集 庄重的礼节第六集 不朽的祈愿 第七集 世俗的趣《玉文化》第一集 斑斓的石头 第二集 奇异的身手 第三集 奥秘的巫术 味