作为浙派人物画第一代教员的学生，也是第二代的中坚力量，在浙派人物画的承继和立异上，吴宪生有着本人的认识，“人物画最底子的是以报酬本，人物画的利益是造型和感情要素。除了人物的抽象塑造，更主要是把人物的豪情表达出来。这种表达相对山川花鸟愈加间接。人的喜怒哀乐，人的情趣表达，这是人物画该当抓住的工具。顾恺之说以形写神，神是靠造型来表达的，需要深切地研究人物的内在布局特征，才能把握住人物的造型特点。别的还要师造化，到糊口中去挖掘创作题材。”在浙江省美展示场，他发觉，一些下层美术工作者的作品很接地气，富有浓重的糊口气味。相反，一些学院的教员、同窗在创作中贫乏对糊口的察看体味，作品就会显得概念和形式。“这需要大师惹起留意，也就是作品要能打动听。同时，画家也需要一些立异精力，这种精力跟当下所处的时代和所表示的对象是慎密联系的。人物画在当下涉及的表示内容，需要我们不竭地从糊口察看中去调整，用新的言语传达出新的感触感染，不竭立异。”吴宪生颇有感到地谈到。

　　对此次参展获奖，吴宪生说，“全国美展作为5年一次的查验全国美术创作的展览，有其积极意义。虽然具有一些问题，但仍是能比力客观地反映我们国度美术创作的全体面孔。作为一个艺术家，把全国美展作为查验本人的平台，也是对本人的一种压力。我加入过三四届了，我送展的作品不会锐意去创作，可是日常平凡的堆集很主要，展览时送的作品，能让大师领会一下我比来几年的创作形态。”

　　在第13届浙江省美展上，吴宪生的人物画《盖新屋》夺得金奖。面临记者，吴宪生坦言，《盖新屋》这件作品，开初并不是为美展特地预备的，是他前两年带学生去四川大凉山写生，在本地的布拖县和下面的村落去采风写生，在这个布景下连系本人的糊口经验创作的，这张画也是他画过的大凉山彝民糊口系列之一。“本地的人物抽象很是有画意，那里朴实的糊口给我影响很深，与我年轻期间插队的履历有共识。我画了一户农家在盖新房时的情景，把我以前的糊口堆集和在大凉山察看到的村民的糊口形态组合在一路，创作了这件作品。画中我设想了3小我物，想把他们盖房子时碰到的坚苦和艰苦，以及对夸姣糊口的但愿表现出来，能够说，盖新房也是一个小家最现实的希望和胡想。”

　　吴宪生谈到，他的人物画创作将来的标的目的仍是写实，“中国的写实人物画有广漠的前景，我们的人物画创作若是拿到世界上去比仍是有必然差距的。近100年来，处置人物画创作的画家有良多，也给了我们一个好的根本，堆集了好的经验。在这个根本上若何成长，若何更普遍地接收世界各地优良的艺术，来充分成长我们的人物画，对此我持乐观的立场。”看到此次浙江省美展一多量年轻人起来了，吴宪生相信，只需大师潜心于人物画创作，此后会有一批好的人物画作品呈现。

　　“人物画创作起首是认识的问题，此刻的人物画更切当说是现代人物画，从造型、技法表示、全体的绘画气概上都与保守相关联，但又是另起炉灶的。”吴宪生称它为“后中国画期间的人物画”。上世纪初，以林风眠、徐悲鸿等为代表的一批留学归国教育家，引进了西方的现代美术教育系统，接收西方的艺术来革新人物画，包罗对作品的塑造、技法的表示等等研究。“保守人物画多是类型化的造型，现代人物画的造型特点是个性化的造型，例如方增先画的《粒粒皆辛苦》、《说红书》，塑造的人物抽象都能在糊口傍边找到原型。这种改变得益于现代美术教育系统的降生，通过这个新的评价系统，才能注释现代人物画的一些问题。”面临这种改变，吴宪生说，“若是一味用保守人物画的翰墨、线条等技法来画现代人物画，就会显得有些惨白。翰墨当随时代，我们能够自创各类艺术门类，只需最终能表达本人对人物的感触感染，可以或许在人物画中表现出时代面孔和时代精力。”

　　吴宪生的人物画很写实，用笔详尽，这种气概的构成源于2003年他随许江院长去土耳其调查，在画土耳其本地的人物时，发觉保守的翰墨很难表达本地人物的厚重感和伊斯坦布尔灿艳的色彩。“我筹算把对保守中国画的理解先放一边，思虑怎样能把人物表示到位，因而在技法、色彩、材料东西的利用上做了一些改变，画了6张肖像，在随后的‘地之缘’展览中展出，也获得了一些必定。通过这一创作过程，我发觉人物的表示塑造有多种可能性，能够进行多样的测验考试。”慢慢地，吴宪生就测验考试接收了油画、水彩、版画等艺术的表示手法和唐宋期间的绘画特点，慢慢试探中找到一种带有本身特色的绘画气概。