【翎子】戏曲中演员盔帽上的两根五六尺长的雉鸡尾制饰物。插翎子多为威武、骁勇、强悍或暴戾人物。目标在于加强表演的跳舞性，表示人物豪情。利用翎子的跳舞称为“翎子功”。

　　【净】俗称“花脸”、“花面”。戏曲表演次要行当之一。一般认为是杂剧和金院本的副净演变而来。面部化妆用脸谱、唱用宽音或假音，动作大开大阖，大都饰演性格刚烈的男性人物。按饰演人物性格、身份及其艺术特点，又划分为很多专行，如京剧的正净、副净、武净等。

　　【声腔】指戏曲以演唱的腔调来区分分歧品种。某些戏曲剧种或剧种的腔调在音乐或演唱方式上具有较多配合性被称为一种声腔，或归为一个声腔系统。

　　【趟马】戏曲表演程式动作。通过成套的持续的跳舞动作，共同快速的锣鼓节拍，表示策马疾行的姿势。有单人趟马、双人趟马、多人趟马等多种。

　　【旦】戏曲表演次要行当之一。饰演女性人物。旦的名目初见于宋代歌舞，宋杂剧已有装旦，后历代都有这行角色，又大都按饰演人物的春秋、身份、性格及其表演特点划分为很多专行，如正旦、旦角、贴旦、闺旦、武旦、老旦、彩旦等。

　　【戏曲程式】戏曲表演中构成成长起来的艺术及手艺上的格律和规范。它把糊口中的言语和动作提炼加工，使唱、念、做、打和音乐伴奏、化妆、服装等都构成规范化的表演法度，使糊口的形态音乐化、跳舞化、规范化。如表演中的关门、行船、赛马等，都有根基固定的格局。它比糊口中的天然形态更富有表示力，更具形式美，程式又须跟着社会的成长不竭有所丰硕、变化和成长。

　　【髯口】又称“口面”。戏曲演员所挂的假须，用牦牛毛某人发做成。按剧中人春秋分黑、黪(灰)、白三种，个体描摹奇异或性格暴烈的人物则戴红髯、紫髯等。按照分歧成分和人物性格，髯口式样分为多种。

　　【唱念做打】戏曲表演的4种艺术手段。指唱功、念白、唱工、武打，习称“四功”。是戏曲演员的4种根基功夫。

　　【盔头】保守戏曲中剧中人所戴冠帽的通称。次要指帅盔、草盔、凤冠等硬质冠帽，也包罗鸭尾巾，罗帽等软质帽巾。按人物身份的分歧别离利用。大都着重粉饰性本回覆由文化艺术分类达人 李涛保举谜底纠错评论

　　【末】保守戏曲角色行当。宋杂剧中有副末。元杂剧的正末是同正旦并重的两个次要脚色。明清时，成为独立行当，常扮社会地位比生扮的人物低，表演上唱做并重的中年以上须眉。近代大都剧种末已并入老生行。

　　【四功五法】戏曲演员唱、念、做、打4种艺术手段和口、手、眼、身、步5种手艺方式的合称，为戏曲演员的根基功。

　　【生】戏曲表演次要行当之一，演男性人物。生行初见于宋元南戏，后除元杂剧外，历代都有，一般饰演青丁壮须眉，是剧中次要人物。跟着艺术的成长，生行又据所扮人物的春秋、身份、性格划分为很多专行，如老生、小生、武生等。

　　可选中1个或多个下面的环节词，搜刮相关材料。也可间接点“搜刮材料”搜刮整个问题。

　　【票友】旧时对戏曲、曲艺的非职业演员、乐工的通称。相传清代八旗后辈凭清廷所发“龙票”，赴各地演唱后辈书，不取报答，为清廷宣传，后就把非职业演员称为票友。

　　【行当】保守戏曲脚色的类别。近代有生、旦、净、丑和生、旦、净、末、丑两种总分行方式。每个行傍边各有若干分支，如生又分为老生、小生等。各剧种在分支的条理和名目上又有繁简之别。

　　【表态】戏曲表演程式。剧中人在上下场或一节跳舞竣事时的短暂搁浅中所做的塑像式姿式。有单人、双人或多人各类形式。用以凸起显示人物的精力形态。

　　【起霸】戏曲表演程式。传说因起首用于明代传奇《令媛记·起霸》一出而得名。通过一套持续的跳舞动作，表示古代将士出征上阵前整盔束甲的情景。全套的称整霸或全霸，大都用于剧中次要人物。半套的称半霸。两小我同时起霸称双起霸。

　　中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”(清末学者王国维语)。戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员饰演人物，使用对话和动作去表示必然长度的故工作节。所分歧者，戏曲是使用音乐化的对话和跳舞化的动作去表示现实糊口的，即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。

　　【行头】广义泛指演戏用的道具、服装。狭义只代表戏装。一般不分朝代、地区和季候，只按性别、春秋和社会地位进行妆饰。

　　【脸谱】戏曲演员面部化妆的一种谱式。是从唐代乐舞“代面”面具逐步演变而来。演员面部勾勒各类颜色、图案，以凸起人物的性格特征，表示对人物的褒贬。次要用于净、丑角。

　　【丑】戏曲表演次要行当之一。喜剧脚色。因在鼻梁上抹一块白粉而俗称“小花脸”。又与净脚的大花脸、二花脸并列而俗称“三花脸”。宋元南戏已有丑脚。可表示诙谐、机智的人物，也可表示魂灵丑恶、*诈卑劣的人物。按饰演人物身份、性格和手艺特点，分为文丑和武丑两大支系。

　　【打出手】戏曲武打中的特技。简称“出手”。一个次要角色手足并用同敌对数人彼此接、踢、抛、掷兵器，用2杆至8杆枪不等，构成惊险复杂的战役排场。常用于神怪斗法的武旦戏。有时也用于乱军中掠取兵器的情节。

　　【戏曲虚拟】指用艺术的虚来表示糊口的实的过程，是戏曲表示糊口的根基手法。它操纵舞台的假定性，矫捷处置时间、空间。在艺术和糊口的关系上，力图神似而不求形似。如以划桨虚拟行船，以试探虚拟夜晚，以更声暗示时间变化等。对天然情况、物体、人物、天然现象等，同样采纳虚拟的手法，借助观众的联想来完成艺术缔造。戏曲节拍戏曲术语。是使唱念打诸般艺术手段同一的配合要素。由戏曲形体动作节拍和音乐节拍两部门构成，二者相辅相成。戏曲的唱念、表演、跳舞、武打等都有很强的节拍性。它能协助表示人物情感、点染戏剧色彩，衬托和衬着舞台氛围。

　　【优伶】古代以歌唱、跳舞、风趣、杂技表演为业的艺人之统称。一般认为以表演戏谑为主的称“俳优”，以表演乐舞为主的称“倡优”。吹奏音乐的艺人称“伶人”。宋元以来，常称戏曲演员作优伶。

　　【串】演戏俗称“串戏”，因角色须连贯成队故称串。一说串字来历于“爨”字，因旧时也以“爨”或“爨弄”泛称演剧。

　　【水袖】戏曲服装中的蟒、褶子、帔等袖端所缀一尺上下的白绸。以其甩动时形似水波纹而名。水袖手艺是戏曲表演根基功之一。演员可操纵它表示人物的性格、豪情和添加抽象美。

　　【板眼】戏曲音乐名词。吹打或唱曲时，每一末节，强拍以板敲，称“板”;弱拍或次强拍则以鼓点击，称“眼”，合称板眼。别离称为三眼板(四拍子)，一眼板(二拍子)，有板无眼(一拍子或称流水板)，无板无眼(散板)等。

　　中国戏曲，是一种分析舞台艺术样式。它的特点是将浩繁艺术形式，以一种尺度聚合在一路，在配合具有的性质中表现其各自的个性。这些形式次要包罗：诗、乐、舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。此外还包罗舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术要素在戏曲中都为了一个目标，即演故事;都遵照一个准绳，即美

　　【龙套】也叫“文堂”、“风行”。饰演剧中士兵、脚夫等随从人员，因身着特殊形式的龙套衣得名，一般以四报酬一堂。舞台上用一堂或两堂龙套，以表人员浩繁，起衬托声势感化。

　　【靠】戏曲服装。剧中古代武将的铠甲。成分前后两块，满绣鱼鳞纹。腹部称“靠肚”。护腿两块称“靠牌子”。背后插三角形小旗，称“靠旗”。不消靠旗的称“软靠”。女将穿的“女靠”，身下缀数十根彩色飘带，内穿衬裙。

　　【自报家门】戏曲中引见人物的一种保守手法，剧中次要人物第一次上场时用引子、定场诗、定场白等作毛遂自荐，包罗姓名、籍贯、出身和剧中划定情境等。