有些人对曲艺抱有成见，认为难登大雅之堂。毋庸讳言，一段期间以来，曲艺创演中确实具有一些不容轻忽的误区。有的节目言语过于直白，一味堆砌口号标语，缺乏艺术性的表达；有的节目则放弃了曲艺说唱的特点和劣势，“歌舞化”“戏剧化”“舞美化”以至“去方言化”的踪迹较重；有的节目以至在格调、档次方面趋于低俗，令人反感。这些问题必需无视，予以改正，不然只会离观众越来越远。

　　边弹边唱的陕北哥与江南妹，一北一南，一粗犷一细腻，一阳刚一优美。近来表态于人民大礼堂舞台的曲艺节目《看今朝》，将南北曲种融为一体，让人面前一亮。

　　有些人对曲艺抱有成见，认为难登大雅之堂。毋庸讳言，一段期间以来，曲艺创演中确实具有一些不容轻忽的误区。有的节目言语过于直白，一味堆砌口号标语，缺乏艺术性的表达；有的节目则放弃了曲艺说唱的特点和劣势，“歌舞化”“戏剧化”“舞美化”以至“去方言化”的踪迹较重；有的节目以至在格调、档次方面趋于低俗，令人反感。这些问题必需无视，予以改正，不然只会离观众越来越远。

　　接地气的戏曲言语，主唱、对唱、轮唱、合唱的层层递进，《看今朝》冲破了以往保守曲艺单线叙事的固有模式，缔造性地将陕北平话与姑苏弹词这两个气概悬殊的曲种融合在一路。音乐调性和言语节拍方面彼此顺应、尽量合拍，既保留了各曲种保守唱腔门户的明显特征，又有所变化和成长，并将感情的交换、形式的碰撞糅合在白话化的唱词和情境化的表演中，演员们跳进跳出，转换自若，新鲜灵动，趣味盎然。短短五分半钟的时长内，通过曲种对比的张力和故事性的演绎，“精准扶贫”和“绿水青山”的主题获得极尽描摹的表示，时代精力、地区特征与曲艺元素被恰到好处地巧妙融合，展示了中华曲艺特有的雅俗共赏与和合之美。

　　舞台那头，则是优美的江南姑娘轻捻琵琶，细腻婉约地吟唱着秀丽多姿的水乡风味。

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　　从这个意义上说，《看今朝》的创演实践和摸索，为此后曲艺艺术的立异成长供给了优良的典范，它传送给我们一个明白的消息，即：什么才是老苍生真正需要的优良文艺作品，如何才能找准标的目的，不茫然，酷狗不盲从，对峙做到“不忘本来，接收外来，面向将来”。

　　必需强调的是，《看今朝》的外在形式虽新鲜新颖，里面质感却仍苦守保守。这明显是出于尊重曲艺本体特征、遵照曲艺创作纪律的严谨立场，表现了艺术家们对曲艺所包含的深挚的民族民间文化保守的高度自傲。

　　接地气的戏曲言语，主唱、对唱、轮唱、合唱的层层递进，《看今朝》冲破了以往保守曲艺单线叙事的固有模式，缔造性地将陕北平话与姑苏弹词这两个气概悬殊的曲种融合在一路。音乐调性和言语节拍方面彼此顺应、尽量合拍，既保留了各曲种保守唱腔门户的明显特征，又有所变化和成长，并将感情的交换、形式的碰撞糅合在白话化的唱词和情境化的表演中，演员们跳进跳出，转换自若，新鲜灵动，趣味盎然。短短五分半钟的时长内，通过曲种对比的张力和故事性的演绎，“精准扶贫”和“绿水青山”的主题获得极尽描摹的表示，时代精力、地区特征与曲艺元素被恰到好处地巧妙融合，展示了中华曲艺特有的雅俗共赏与和合之美。

　　数曲艺风流，还“看今朝”。《看今朝》的成功经验，不该仅仅局限于曲艺界内部的研讨，其“缔造性转化，立异性成长”的经验与思绪，相信亦对其他艺术门类有所启迪。

　　边弹边唱的陕北哥与江南妹，一北一南，一粗犷一细腻，一阳刚一优美。近来表态于人民大礼堂舞台的曲艺节目《看今朝》，将南北曲种融为一体，让人面前一亮。

　　曲艺源自中国民间，它汗青长久，内涵丰硕，活泼活跃，自降生起就与人民群众的糊口有着慎密的联系。曲艺作品一般短小精干，体量虽小，却能以小见大，有“四两拨千斤”的艺术结果。

　　从这个意义上说，《看今朝》的创演实践和摸索，为此后曲艺艺术的立异成长供给了优良的典范，它传送给我们一个明白的消息，即：什么才是老苍生真正需要的优良文艺作品，如何才能找准标的目的，不茫然，不盲从，对峙做到“不忘本来，接收外来，面向将来”。

　　舞台这厢，是西北汉子高亢宏亮地“吼”出山乡巨变，农人脱贫致富后的喜悦之情，三弦铿锵，鼓荡人心；

　　曲艺立异，不只是一个节目标简单创编，可能更是创作体例的改革。《看今朝》的成功就凝结了集体聪慧。南腔北调同唱一曲，需要以更多打破常规的手艺性手段来实现，除了在音乐调性和节拍速度上的同一，还要有诸如跳舞、戏剧等其他门类多种艺术元素的跨界融合。《看今朝》的主创团队汇集了各类艺术门类的多位专家，阵容强大。近几年，由文化部主办的《胜利与和平》——留念中国人民抗日和平暨世界反法西斯和平胜利70周年文艺晚会、《信念永久》——庆贺中国成立95周年音乐会、《诗颂中华》——第五届中国诗歌节揭幕式等多台有影响力的大型晚会，都是这支团队的手笔。

　　数曲艺风流，还“看今朝”。《看今朝》的成功经验，不该仅仅局限于曲艺界内部的研讨，其“缔造性转化，立异性成长”的经验与思绪，相信亦对其他艺术门类有所启迪。

　　必需强调的是，《看今朝》的外在形式虽新鲜新颖，里面质感却仍苦守保守。这明显是出于尊重曲艺本体特征、遵照曲艺创作纪律的严谨立场，表现了艺术家们对曲艺所包含的深挚的民族民间文化保守的高度自傲。

　　舞台那头，则是优美的江南姑娘轻捻琵琶，细腻婉约地吟唱着秀丽多姿的水乡风味。

　　曲艺源自中国民间，它汗青长久，内涵丰硕，活泼活跃，自降生起就与人民群众的糊口有着慎密的联系。曲艺作品一般短小精干，体量虽小，却能以小见大，有“四两拨千斤”的艺术结果。

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　　舞台这厢，是西北汉子高亢宏亮地“吼”出山乡巨变，农人脱贫致富后的喜悦之情，三弦铿锵，鼓荡人心；

　　曲艺立异，不只是一个节目标简单创编，可能更是创作体例的改革。《看今朝》的成功就凝结了集体聪慧。南腔北调同唱一曲，需要以更多打破常规的手艺性手段来实现，除了在音乐调性和节拍速度上的同一，还要有诸如跳舞、戏剧等其他门类多种艺术元素的跨界融合。《看今朝》的主创团队汇集了各类艺术门类的多位专家，阵容强大。近几年，由文化部主办的《胜利与和平》——留念中国人民抗日和平暨世界反法西斯和平胜利70周年文艺晚会、《信念永久》——庆贺中国成立95周年音乐会、《诗颂中华》——第五届中国诗歌节揭幕式等多台有影响力的大型晚会，都是这支团队的手笔。