1984年，天津曲协举办单弦专场，一共组织了两场，在音乐厅，表演阵容很强大，有张伯扬、张剑平、赵玉明、马增惠、崔伟丽等。两场节目，第一场我是倒三，倒二是马增惠，攒底是张伯扬，我唱的是新段子《好女婿》;第二场张伯场倒三，马增惠仍是倒二，我攒底唱《风浪亭》。这期间，中国北方曲艺学校曾经起头筹建了，李世明找到我的住地，向我咨询相关成立北方曲校的看法，可是并没有向我提及调我来曲校的工作。

　　我出生在1929年，14岁起头接触曲艺。我们胡同有个票房，昔时张伯扬、张剑平经常到此加入过排勾当。票房里有个弹弦的老先生叫刘增祥，是个盲人，他能弹能唱，会算卦算命，最酷好单弦大王荣剑尘先生的艺术，崇敬荣先生曾经达到了五体投地的程度。每逢电台播放荣先生的段子，他老是把耳朵贴在收音机前，当真倾听，一曲唱罢，跳着脚的喊好。我小时候常去票房听老先生们溜活，一来二去很快和刘先生熟悉了。刘先生让我也跟着他们一块唱，我便学着张剑平的样子唱了几句《挑帘裁衣》，就在阳谷县，有一个武大郎……刘增祥先生听后感觉我有必然的先天前提，唱得还算不错，承诺有时间要给我好好排演。其时，我正在念私塾，不上课的时候就经常去找刘先生进修岔曲，牌子曲。后来，经刘先生同意，我又起头跟从花连仲先生进修。花先生学生良多，像王凤久、石慧儒、廉月儒、桂月樵、闫凤华、孟慧玲等等。跟花先生进修的第一个段子是《宁武关》，这个节目解放当前就不让唱了。第一次登台是解放前在大观楼，表演的节目是保守的牌子曲《杜十娘》。

　　1999年6月到2000年4月，我在天津电台创办了一个曲艺讲座栏目，每周二下战书6点到6点半，主讲单弦牌子曲，一共讲了42次课。其间，还创作了三段新节目，表演了几回，结果很是好。天津的老观众对我很是爱戴，经常给我打电线月，我在天津组织单弦专场，由我攒底演唱保守节目《武松杀嫂》，观众很是热情，返场不断持续到午夜，花篮达100枝之多，我十分打动。2001年，我被中国曲艺家协会授予50年有特殊贡献的曲艺家称号，感激全国观众，特别是天津观众对我的捧场。

　　1953年，我出院后调到了长春第一汽车制造厂的文工团，一年后加入了吉林省歌舞团，次要表演单弦、相声、河南坠子。我在团里是台柱子，一场节目，我在台上的表演时间要占到二分之一以上，他们为我起了个绰号，叫我半台戏。省宣传部宋部长是个曲艺迷，天津到东北的这些演员都认识宋部长，他看我表演很是辛苦，在一次文艺会议上就质问歌舞团团长，有你们这么用演员的吗?把阚泽良的嗓子累坏了怎样办?宋部长对我十分爱惜。1956年，省成立广播曲艺团，我又有幸成为了曲艺团的第一批演员。

　　1980年，吉林省曲艺团成立，我才继续起头了曲艺生活生计。很快我们排练了单弦联唱、京韵大鼓联唱、京东大鼓联唱等节目，说新唱新，紧跟时代。电台经常播放我的录音，一些外埠的听众纷纷打来德律风，向我索取曲艺唱词，我毫不保留的将这些唱词寄给他们，为的就是广交伴侣，更普遍的传布鼓曲艺术。

　　会议竣事当前，我接到一封信，是孟然同志写来的，她在天津市曲艺团工作，但她老家是东北，我和她很熟悉。信上说，中国北方曲校成立了，你是天津人，但愿你能落叶归根，回抵家乡的曲校讲授。我其时挺欢快，就承诺下了。

　　1957年，我到北京出差，经人引见，参见了久违的荣剑尘先生。我在北京呆了20多天，每全国战书都到荣先生家去，荣先生很喜好我，有时给我说说唱腔和身材。临回东北的前一天，我茂发先生道别，荣先生不让我走，我就按照荣先生的要求退了火车票。我不晓得为什么荣先生非要挽留我多住几天，成果仍是希世珍师哥向我透露了荣先生的心愿，他白叟家想收我为徒。周日，荣先生在饭馆搞了一个小型聚会，一共13小我。荣先生让大师都斟满了酒，说:今天我请你们来，对大师有个要求，我要你们认可阚泽良是我的学生。我其时听荣先生这么说，很冲动，这是梦寐以求的一件事，我赶紧给荣先生磕头。转天，我前往东北，宋部长传闻我拜师荣剑尘，建议让我把荣先生接到长春宾馆住些日子，因为各种缘由，荣先生没有来，可惜的是短短几个月之后，荣先生就蓄意自禁了，这让我很肉痛。我的单弦很受东北观众的接待，这和荣先生在东北打下的单弦根本相关系。荣先生年轻的时候，每逢伏天都要到沈阳避暑，张作霖十分赏识荣派单弦，在沈阳，荣先生有一多量喜爱他的观众。

　　不久之后，中国曲协在石家庄召开理事会，会议上侯宝林先生提出了一个问题，王佩臣唱的叫乐亭大鼓，靳文然唱的也叫乐亭大鼓，事实谁才是真正的乐亭大鼓?我协助侯先生解答了这个问题，说，靳文然唱的该当叫乐亭大鼓，他生在乐亭，长在乐亭，用乐亭的方音、方言演唱。于是我别离仿照靳文然唱了几句《双锁山》，又仿照王佩臣唱了几句《王二姐思夫》。王佩臣原先唱过平谷调，成名当前，称本人唱的这种曲调为乐亭大鼓，京津两地观众对王佩臣的演唱很承认，也就同时承认了乐亭大鼓的这个名称。在京津两地，一提王佩臣就是乐亭大鼓，一提乐亭大鼓就是王佩臣，其实，这和乐亭县真正的乐亭大鼓截然不同。与会带领、专家听了我对乐亭大鼓的一番阐述和仿照，都暗示附和。

　　履历了十几年的动乱之后，曲艺表演仿照照旧很难恢复，大都演员都被下放到农村，他们早已改行，对艺术不再固执。文革竣事后，我也只能共同歌舞团表演《红色娘子军》，次要担任拉大幕，别的还得跟着一块跳芭蕾舞。拉大幕也不容易，要连系着音乐和故工作节，慢的时候要慢慢的拉，快的时候刷一会儿就得拉开。每当团里给外宾、国外伴侣们表演的时候，城市请我过来拉大幕，但其时我曾经调到吉剧团了，可仍然回歌舞团帮手。我也因而得了个绰号，叫国际大幕。对艺术也好，对其他工作也好，都要当真担任，存心去做，如许才能取得成就。

　　新中国解放当前，良多保守节目都被禁止演唱，为获得艺术重生，50年代我创作、表演了良多新作品，如1957年我创作《勤俭持家》，后来还灌制了唱片，1958年创作《干劲足智谋多》被评选为全国第一届曲艺汇演优良节目，那时也没有奖金、奖品，可是心里感觉出格欢快。我还按照二人转的保守曲调，开辟了一个簇新的曲种--吉林琴书，很受东北干部、群众的接待。

　　1949年，我加入了国庆晚会之后，应同业之邀到东北沈阳表演。1952年，我名誉的加入了赴朝慰问团并表演单弦《青年豪杰潘天炎》，很受兵士们接待。回到祖国后，我又随慰问团到全国各地巡回表演，报告请示节目。因为过渡劳顿，在赤峰表演期间，我感觉身体不太恬逸，吐痰发觉有血丝，一拍照发觉胸部有一块暗影，我很严重和害怕，由于母亲和大哥都是由于肺病归天的。回到沈阳，辽宁省陈副省长亲身到车站去驱逐，他传闻我生病了，仓猝向我走来，冲着我喊:泽良同志，泽良同志。我仓猝走上跟前，陈省长向我扣问病情，说:泽良同志，你不要严重，记住我的话，必然能把你的病治好。陈省长没有让我回家，而是及时放置我住进了病院。其时东三省结核病病院只在瓦房店有一家，床位很是严重，有的病人要等两三个月才能住进病院，而我从住院到医治，一刻也没有耽搁。在带领的细心放置下，颠末快要半年的医治，我的肺病好得很完全，以至在此外病院复查，大夫都看不出我有得过肺病的踪迹。住院和疗养期间，我的一切费用由公家报销，一日三餐、养分伙食都调配的出格好，国度还安放好了我的家庭，每月家里都能领到100元的糊口费，其时100块钱也是很值钱的，能够养活10口人。就这件工作而言，说心里话，我是真心感激我们的，是党给了我第二次生命，有党给我们做后援，什么坚苦、什么波折我也不怕了。

　　我虽然是单弦演员，可是我对其他曲种并不排斥。我已经创作了一段相声叫《学大鼓》，里面涉及到了乐亭大鼓、京东大鼓、东北大鼓，目标就是向更多的观众保举鼓曲艺术，让更多的伴侣领会大鼓，喜好大鼓。我还喜好唱评弹，我在天津表演的时候，每逢返场，总有观众要求我唱评弹。评弹很难唱，我的评弹仍是1958年和蒋月泉先生学的。河南坠子、二人转我也很喜好。我对曲艺是普遍的快乐喜爱，当真的进修，我本人就是一个曲艺迷。