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　　两类：一类是以唱为主板式变化体的曲种分为，曲目标曲种演唱短篇，强、讲究唱腔的声情并茂见长以板式变化丰硕、旋律性较，、梅花大鼓等如京韵大鼓。曲目、说唱兼备的曲种另一类是演唱中长篇。的豪情情感崎岖不大因为唱段短、表达，／4拍为主因而多以2，化不大板式变。词的唱段如姑苏弹，进1／4、3／4、4／4拍常在2／4为主的节奏中加，相当矫捷节拍处置，和短篇的曲种一些兼唱长篇，、乐亭大鼓等如西河大鼓，短篇时在演唱，一类：演唱长篇时节拍处置同于前，后一类则同于。外此，的某些曲种中在板式变化体，种变化的曲体还发生过一。京剧的西皮、二簧曲调如在京韵大鼓中加进，加进单弦曲牌梅花大鼓中；民歌小曲和昆曲曲牌姑苏弹词中加进苏南，曲插曲体”的唱腔布局因此又派生出一种“主。是从曲情需要出发因为插曲的选用都，成强烈的印象也能给人造，乐表示力加强了音。的这一根基纪律板式由慢变快，中也常有冲破在现代的曲目。中有快、快中有慢的矫捷变化凡是是按照曲情需要而采纳慢。时同，有所添加板式也，中接收了摇板的板式如京韵大鼓从京剧，术表示手段也加强了艺。

　　情需要按照曲，曲牌来联缀演唱的一类唱腔布局以能表达多种分歧豪情、情感的。体的曲种曲牌联套，头、曲尾多有曲，干曲牌来演唱两头联缀若。头]、[岔曲尾]如单弦有[岔曲；岔]、[后岔]青海平弦有[前；头]、[南曲尾]湖北小曲有[南曲；头]、[后手尾]、[大寄头]、[大寄尾]等四川清音有[月调头]、[月调尾]、[后手。于南北曲的曲牌所用曲牌有源，时调小曲成长而成的曲牌有源于明清两代风行的。曲牌有配合的发源良多曲种所用的，多不异曲名也，期流变过程中所受影响的分歧但因为各处所言的分歧和长，律各别因此旋，处所音乐特色具有各自的。联套体曲种中晚期的曲牌，律严整的长短句体系体例的曲牌多采用一些旋律性强、格，构繁复的长曲牌以至有不少结，、[满江红]、[船埠]如大调曲子的[劈破玉〕，]、[玉娥郎〕等单弦的[黄鹂调。旋律进行机器这类曲牌因为，过严酷律，气概的演变不顺应说唱，曲目中被裁减逐步在现代。时同，格较强的原属板腔的曲调它又多接收了一些说唱风，[靠山调]、[怯快书]等如单弦的[金钱莲花落]、，流]、[紧诉]、[渭江]等大调曲子的[上流]、[下，腔的特殊的音乐布局而构成一种曲牌加板。体曲种分歧之处它与板式变化，与曲牌夹杂之后在于这些板腔，定情感的曲牌成了表达特，、人物对话于一体便于融论述、抒情。一种唱腔布局体系体例曲牌联套体还有，、副调体”即“主调。要的曲牌主调是主，式变化但有板，腔不异与板，调是[凤阳歌〕如山东琴书的主，板和垛子板有慢板、二；上河调]、[锯大缸]等副调有[凤阳歌]、[，性质的曲调都曲直牌。

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　　频频演唱的唱腔布局是以一个根基曲调。半源于民歌和小曲单曲体的曲调多，唱人物故事的短段见长以演唱写景、抒情、咏。套体为主的曲种中在一些以曲牌联，单曲体的曲目也保留着一些。[船埠]唱的《拷红》如河南大调曲子有用；叶]唱的《想赤军》四川盘子有用[青杠；平]唱的《看铁牛》等湖北小曲有用[走马四。论述体的有故工作节的曲目过去也曾有以单曲体演唱，巧得妻》、《白宝柱借当》等如以[承平年]演唱的《李方。没有变化因为板式，枯燥唱腔，裁减多已。体的曲种有些单曲，上加垛子板的方式来演唱采纳在根基曲调的根本，的[靠山调]如天津时调，进了无固定句数的“数子”在根基曲调的四个乐句中加，／4拍的交互变换构成4／4拍与2，丽漂亮既华，实流利又朴，曲艺的唱腔从而丰硕了。

　　和伴奏音乐布局指曲艺的唱腔。体、曲牌联套体和单曲体三品种型按其曲体布局一般分为板式变化。

　　本固定的唱腔为主体以上、下两句旋律基，段来演唱的唱腔布局并采用板式变化的手。体的唱腔形成主，的旋律根本是本曲种。演唱中在频频，简单的反复旋律不是，声调的分歧而变化而是随唱词言语，情情感的分歧而崎岖随唱词所表达的感，字行腔、声情并茂”即艺人所说的“按。化体的曲种采用板式变，式并不不异各自的板，是由慢到快但一般多。体旋律反复时无论是在主，展或收缩的板式变化时仍是对主体旋律进行扩，、落音都不变旋律的骨干音。的变化板式，染氛围便于渲，要而脸色达意按照曲情的需，曲种易听、易记同时也使这一类，的表示力具有较强。