中国曲艺曲种山东琴书 ，河下流地域的河南、江苏、安徽的北部风行于以鲁西南菏泽地域为核心的废黄，的南部河北，个体市县及东北的，传播于鲁西南在山东最先，、定陶为核心以嘉祥、巨野，北（济南及后逐步向惠

　　艺曲种中国曲，河下流地域的河南、江苏、安徽的北部风行于以鲁西南菏泽地域为核心的废黄，的南部河北，个体市县及东北的，传播于鲁西南在山东最先，、定陶为核心以嘉祥、巨野，、向东（青岛、烟台）延续扩展后逐步向北（济南及惠民地域），百年汗青约有二。最后叫扬琴山东琴书，的、唱小曲的也有叫打扬琴，乾隆初年约构成于。的农户耍（又称玩局）晚期为农人闲时自娱。趋昌隆清末渐，辈出名家，北、东三路分成了南、，最早南路，礼为代表以茹兴，茹派称为，调花腔不消巧，、咬字重声腔，愤世之作唱段多；九如为代表的北路是以邓，言俚语善用方，中见诙谐于纯朴，求神韵平易中；兴为代表的商派东路则是以贸易，漂亮唱腔，变化富有。

　　百多年前大约在一，）北部一带的农人广饶县（就称乐安，所迫为活，荒要饭四周逃。少人有不，、节子板等乐器随身照顾坠琴，小段为主以唱琴书，风趣的故事或随口编些，边唱边演。流离生活生计中在持久的，腔和民间小调来丰硕本人他们还不竭接收戏曲唱。九六年前约在一八，、张志田兄弟俩东寨村的张兰田，阳拜师学艺曾去安徽凤，力的推进了演唱艺书的成长本地风行的（凤阳歌）有。演唱中艺人在，的兜揽听众为了更多，收入添加，新的艺术形式便不竭地根究。的艺人擅唱工，实践中在持久，己的唱腔特点逐步构成了自。人贸易兴和老婆关云霞如广饶县西商村的艺，青岛一代演唱持久在烟台、，琴书的代表成了东路；表演的艺人而擅长人物，表示形式的摸索便努力于新的。悦、谭明伦等时殿元、崔心，》改成扮装演唱把《王小赶脚，摸索的成果即是这种。

　　式上看从形，唱形式的曲艺琴书属于坐。成八字形演唱时坐，居中扬琴，排列两旁其他乐器。持乐器演员各，自唱自拉。的成长中在故事，以脚色呈现演唱者多，、丑的分工并有生、旦。的人物塑造，感很强立体。向戏曲化演变它本身就为，在的要素孕育着内。王小赶脚》的化妆上演获得开导因此时殿元等人从群众喜爱《，、小旦、小丑）为主的末节目逐步把琴书中的三小（小生，《王定保借当》、《三打四劝》、《后娘打孩子》、《王天保下姑苏》、《王汗喜借年》等如《站花墙》、《兰桥会》、《登云休妻》、《鸿鸾喜》、《丁僧扫雪》、《拾玉镯》、，妆登台改为化，展成了演小戏从唱琴书发。剧的根基板式──[四平调][凤阳歌]也逐步演化成了吕。媳、公婆等男女恋爱、家庭论理的戏因为剧目大都是反映蜜斯、令郎、儿，节传神并且情，的乡土头土脑息富有浓重，众接待很受群，山东琴书）的艺人因而不少唱坐腔（，演小戏先后改，一带传播开来在胶东、鲁北，县的蹦蹦戏如蓬莱、掖，带的迷戏济阳一，传后派生的都属于流。越广传播，越多叫法。叫捋戏有的说，乐器是坠琴由于伴奏主，头上下不竭的捋弦拉时是用四个指；叫闾戏有的说，坊邻里的家乡戏意义是属于街；艺人外出搭班有的还说因为，一村都是，本家同姓，子或两口儿以至是一家，叫吕戏所以。

　　过程中在成长，言语、风尚的影响遭到分歧地域的，路、南路琴书三大门户逐步构成为东乱、北。也不想同其叫法，称改良扬琴如贸易兴自；文明扬琴邓九如。如在天津电台播音时到一九三三年邓九，东琴书直今才命名山。

　　间小曲联唱体山东琴书为民，00 余支共有小曲2，最流行时山东琴书，牌达到300多个演唱曲牌和吹奏曲，〕、〔梅花落〕最为常用以〔上合调〕、〔凤阳歌。主吹打器以扬琴为。、中篇、长篇3类保守曲目分牌子曲，发生较早牌子曲，白蛇传》等有全数《；书中最具代表性中篇在山东琴，三上寿》等70～80部有《王定保借当》、《；移植改编长篇多为，》、《包公案》等如《杨家将演义。和国成立后中华人民共，了新的成长山东琴书有，南北的次要曲种成为风行于大江。

　　质文化遗产的庇护国度很是注重非物，5月20日2006年，批国度级非物质文化遗产名录该曲艺经国务院核准列入第一。

　　的《王小赶脚》最早被称为驴戏，元试演成功由艺人时殿，近百年距今已。3-1948）时殿元（196，时鸭兰别名，县人广饶，琴的奠定者是化妆扬，始人之一驴戏的创。学唱扬琴他自幼，小丑擅演。《王小赶脚》起头演驴戏，扮演王小时殿元，演二姑娘崔心悦饰，后改用布扎）彩绘驴子是用纸糊（，系在崔的腰间别离截用带子，的二姑娘扮作骑驴；戴破毡帽时殿元头，白围裙腰扎，之间用白灰一抺手拿马鞭、鼻眼，小三花脸化妆成，赶驴的王小扮作挥鞭。笛子、板鼓等乐器拌奏用坠琴、扬琴、三弦、。走边唱二人边，的《王小赶脚》使多年来的坐唱，活起来了一会儿，众的接待很受群，快传布开来驴戏便很。证明以上，的发生驴戏，琴书说唱无机的连系是群众艺术勾当与，成长的一个转机点也是由琴书向吕剧。