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| 泸州的传统音乐（民歌）戏曲曲艺 | |||||
作者：佚名 曲艺来源：本站原创 点击数： 更新时间：2019-10-4  |
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个下面的环节词可选中1个或多，关材料搜刮相。材料”搜刮整个问题也可间接点“搜刮。 术的汗青渊源 泸州地处川、滇、黔、渝四省市连系部2013-05-03展开全数、“泸州河”川剧艺，横贯长江，合流四水，便当交通，富裕物产，繁荣市场，、政治、文化核心历来为川南经济。剧艺术汗青长久“泸州河”川，流长源远。元代杂剧它孕育于，明末清初构成于，泸州戏曲志》2-7页)二、艺术特色与价值1、侧重于高腔戏正式成班于清雍正2年(公元1724年)成立的庆华班(见《，银》、《九楼十八院》、《八计八记》、《十二配》等常演剧目有：《红梅》、《班超》、《琵琶》、《金；年代)、《轵候剑》(八十年代)、《星陨漫空》(九十年代)和《孽障》(本世纪初)创作剧目有：《百丑图》(五十年代)、《炉火红鹰》(六十年代)、《背篼记》(七十，川卫视播放10余次等已拍成电视戏曲片在四。00年来2、近3，程式的根本上在注重戏剧，人物抽象的描绘特别重视对舞台，重表演、演人物的奇特气概从而构成了“泸州河”川剧。年代初如五十，、《家庭》、《昭君和番》等剧目李惠仙教员在表演《青蛙赶会》，特的精深表演因为她的独，剧团同仁的交口奖饰博得了泛博观众和川。此为，两次派人特地来泸观摩进修省川剧院、省川剧学校先后。身的张志举自志科班出，小生专攻，结实基功，路广戏。踪》时扮演吕蒙在演《评雪辨，味演得极尽描摹将穷秀才的迂酸，抚掌称妙令观众。梅阁》中在《江，流倜傥演得风，兼备神形。褶子功使用自若《水牢摸印》的，水牢时表表演，于身上褶子绞，渍淋之仿佛水。的邱文成(邱志馀)乐音宏亮在全泰班习净后转到自志科班，工稳身架，无力讲口，俱佳唱做。中扮演司马懿时在《空城计》，台词意义相吻合每个动作都能与，虚策动无。门》一剧中在《醉打山，脚功夫即见拳，醉态又呈，腔既合醉意所唱昆曲唱，失神韵又不。术家韩成之出名表演艺，琴戏(黔剧)自幼学鸣文，钧学科班”学艺12岁至川剧“，武小生专攻文，《水牢摸印》、《放裴》、《逼侄赴科》、《巴九寨》等戏擅演《风仪亭》、《下流庵》、《打红台》、《江东桥》、，宜、泸一带驰誉于川南。省川剧学校任教五十年代初调，术研究院工作后调省川剧艺。为泸州市川剧团首任团长出名表演艺术家曾荣华曾，志举等名艺人指导曾得曾俊臣、张，一格自成，小生成名以文武。届全国戏曲观摩表演1952年加入第一，》中扮演吕蒙正在《评雪辨踪，而获演员二等奖因其超卓的表演。夺戟》、《彩楼记》等戏擅演《铁龙山》、《打扮。川剧院工作后调任省，川剧院副院长又任成都会，述甚多晚年著。名演员兰惠临都是他的满意弟子该院“梅花奖”得主晓艇和著。(藠思维壳)、邱文成、李犇、高建章等同班泸州市川剧团出名艺人胡春甫曾先后与罗桂廷，宏亮乐音，清晰讲白，清洁表演，无力喊吼。国曹操戏擅演三，操”之称有“活曹。三起三落”的斗笠功在《烧濮阳》的“，中的讲白和表演在《把宫搜诏》，》中的吼喊功在《哭桃园，同业的表扬均得观众和。以高腔为主3、声腔。各门户中在川剧，的奇特之处具有显著。先首，有别于其他门户在宫调记谱上。此因，戏的声腔愈加圆润使“泸州河”高腔，委婉悠扬，崎岖跌荡放诞，动听动听。二第，腔时在帮，词歌”中咏唱“莫，一个同样的曲牌其他门户只用，据剧情成长和人物表演需要而“泸州河”川剧则要根，的曲牌咏唱放置分歧。《白蛇传》等剧中如在《铁冠图》、，”这支“莫词歌”就利用“阴山坡，境和面对灭亡要挟的时候表达剧中人在被逼至绝，、衬着氛围对展现情况，击乐的衬托再加上打，的舞台结果能收到极好。特点是速度徐缓“阴山坡”的，惨的行腔悲惨凄，的冲击乐扣人心弦，惨惨的情况氛围因此形成阴风，毛骨悚然令人感应。三第，曲牌中在高腔，”三大类曲牌较着分歧于其他地域高腔戏的此类曲牌“泸州河”的“梭梭岗”、“园林好”、“伍供养。四第，打破由鼓师领腔和男声帮腔的保守泸州市川剧团在1953岁首年月次，女子帮腔人员招收了4名。后随，剧团也接踵仿效泸州所属各县，腔的艺术质量大大提高了帮，了整个川剧界并逐渐奉行到。八十年代中期七十年代末到，河”川剧高腔艺术的纪律为了研究和摸索“泸州，泸州河”川剧音乐研究室(简称“卢莺史”)泸州市川剧团特地抽调四名音乐人员成立了“，8期研究专集先后印行了2。川剧界独树一帜4、器乐冲击在。为更好地表示剧情“泸州河”川剧，物抽象塑造人，、唢呐的使用十分讲究锣鼓。高腔戏中特别是在，合同、尾声、尾煞、转煞要求飞、钻、重、犯、，板眼敞亮要做到，清亮套打，入理轻重，有序文武，天然变调，以乐动听喜怒哀乐。一剧的孤舟令如《三跑山》，腔的主腔属流水，流水腔完成此剧“泸州河”则按，的江头桂为主旋律而不消此外河流。人离家逃祸、露宿荒原之情由于用流水腔更适合剧中。馗送妹》中再如《钟，的是挂板扑灯蛾“泸州河”打，三查子合同转，套品锣儿两头再，士令道，呵成一气。二第，要放置分歧的锣鼓讲究对分歧的戏，一台戏每表演，分歧的锣鼓牌子和唢呐曲牌必需打10余支致使数十支。三第，方式上在吹奏，松快慢强调紧，顿挫顿挫，马飞跃快如万，桥流水细似小。雷、雨、雪风、云、，升堂鼓、摧卷鼓、杀场鼓朝王鼓、摧军鼓、更鼓、，分明条理。锣鼓上在鼓点，讲究更为，为挂板水荷花把水荷花分，杆子干吊水荷花大吊水荷花和双；、八、九锤风车子分七，纷歧各打；慢、烘、提亮子分快、；文场武场非论是，母妊娠”一律“借，利用在分歧的处所天然韵律的转换，更具活力使锣鼓，同剧目和人物连系起来无效地同舞台上的不。大锣要能打出七个半韵(半音)第四“泸州河”的冲击乐要求，托出剧情情况以更无效地烘，的心里世界表示出人物。川剧构成以来自“泸州河”，人的摸索、承传、立异通过一代又一代川剧，花越开越光耀使这朵艺术之。中其，)、张志举、韩成之、吴志渊、李惠仙等老一辈艺术家陈艳卿、罗桂廷、曹俊臣、胡玉廷、邱文成(邱志愚，的构成做出了杰出的贡献为“泸州河”川剧艺术。到五十年代在四十年代，光、刘素彬、李湘培、仲俊康、曾静仪、杨文新、刘云深、刘金魁等一多量出名川剧艺报酬“泸州河”川剧艺术承传和成长曾荣华、胡春甫、丁德超、唐惠珍、杨松林、何伯川、罗玉瑞、谢鹏飞、杨世秀、牟天龙、陈家玉、高通文、毛玉楷、林辉，庞大贡献做出了。到八十年代从五十年代，巫长富、施昌全、夏昭武、陈永寿、黄存玉、王元柱、王培蓉、高玉华、陈启芳、李洪书、黄大祥、万思玲、许桐生、李仲杨、毛正君、苏家林、谭永炀、罗永廉、欧林春、徐永富和由泸州专区戏训班整班组建的宜宾地域青年川剧团的人员祝康宁、孙洪章、苟方云、陈明威、余开源、周绍修、王洪波、刘顺斌、林昌亿、毛世君以及张韵华、夏光玉、简素华、沈均怀、温元璋、刘仲华、童祥铭、文明星、童小玲、肖燕、杜光裕、张远兰、袁中华、张永年、袁世清、廖炎文、，剧艺术的正宗传人都是“泸州河”川，的发扬光高文出了凸起贡献他们为“泸州河”川剧艺术。大部份仍然健在且喜这批人绝，川剧艺术的成长贡献余热不少人还在为“泸州河”。代初期八十年，放的大潮中在鼎新开，先后办起了戏训班泸州地域各川剧团，青少年学员招收了一批。”川剧艺术的熏陶下这些人在“泸州河，的艺术根本奠基在果断，、崔光莉等川剧艺术的拔尖人才出现出了陈巧如、孙勇波、刘萍，–全国戏剧“梅花奖”先后获得国度级大奖–。张怀玉、陈艳丽、刘淑先、岳田霞、梁应平、张小红、曹江涛等还有阳运志、刘光树、包靖、沈敬东、刘蕊梅、文莉、雷敏、，赛中获得奖励在全省川剧比，川剧艺术的新秀成为“泸州河”。四川清音简介四川清音泸州中和调清音·扬琴，调”、唱月琴“、唱琵琶”等等过去称为“唱小曲”、“唱小。行艺班子对搭班，海湖班”又称为“，“唱海湖”故又称为。“清音歌曲改良会”1930年重庆成了，“清音会”、“清音工会”等继后在成都会、自贡市成立了。当前开国，四川清音”点名为“。0年后193，的昌盛期间为四川清音，屡次穿越于大、中、小城市省内数以千计的“海湖班”，卖艺跑摊，谋生流离，成为四川清音书场各地的茶室连续。东”、“江春”、“庆兰”、“留阴”等等泸州市有“丛惠轩”、“天凤楼”、“顺。“瞰江”、“聊天”叙永有“集闲”、；、“普鲁花圃”等等自贡有“胜利书场”。人到重庆演唱宜宾、泸州艺，名角”挂牌兜揽则从“叙、泸。介四川扬琴四川扬琴简，伴吹打器而故名以扬琴为次要。四川汉族地域该曲种分布于，上河、中河、下河）为盛尤以成都、泸州、重庆（。扬琴晚期，为主以说，为辅以唱，用“醒木”说白处使，人击琴演唱唱腔处是一。展为合股演唱当前由一人发。、“大鼓扬琴”等又分“渔鼓扬琴”。票友”比力多四川扬琴的“，集中在成都会职业扬琴次要，扬琴演唱勾当其余处所的，票友”之雅集大大都是“。文辞书雅四川扬琴，具有相当高的文化玩“票友”者多，有“天然琴社”、“天然雅集”等泸州市有“律音琴社”、叙永县。当前开国，海”以艺谋生一些票友“下，陈铁浪、刘大如、古蔺县的黄太瑶等等如泸州市的罗国宣、温小犀、叙永县的。3年当前195，成长极快四川扬琴，人赴上海灌唱片如李德才等艺，唱、坐馆”等又到各地“教，扬琴的成长鞭策了四川。当前开国，入了昌盛期间四川扬琴就进。色 四川扬琴的唱腔四川扬琴的艺术特，和州调分省调。川西坝子为主省调以成都，、川南统称“州调”以外的川东、川北。1年以前193，业艺人较少州调的职，“票友”大大都是。调州，各自的名称在各地有，叫“川北扬琴”如南充、阆中；县称为“中河调扬琴”泸州市的叙永县、古蔺。特点是：男女同腔州调唱腔的配合，似（无七眼板）与省调的男腔近。、叙永县在泸州，河调”比力完整保留至今的“中，字调】、【中十字】、【简大腔】、【全大腔】等等有【清板】、【一字】、【二流】、【三板】、【四，谱例）（另附。用于曲目标起头【清板】 常，眼板为三，句腔四。、二句腔后）接“数句子”【一字】 一句腔后（或一，同【清板】一、二句腔，四柱”无“。 一板一眼【二流】，2/4记谱为。 有板无眼【三板】，1/4记谱为。 为三眼板【四字调】，句布局上下，“一字”数句子唱二句即转入，腔公用多为女，4/4记谱我。【一字】同宫【中十字】与，【垛子】类似与省调男腔，女腔只要。腔】用于唱段竣事处【简大腔】、【全大。：【一字】只犯第一句腔中河调的“犯苦”纪律；可处置全段“犯苦”【二流】、【三板】。按省内河流（指岷山和长江）区别四川扬琴分歧“河流”的演唱气概，下河调”所谓的“调”即指演唱气概分为“上河调”、“中河调”和“。琴、清音四川扬，传播的地域分歧在汗青上由于，自的演唱气概而构成了各。汗青上一、 ，沿岷江逆水而上长江的船只可，成都直抵。内河流之上成都地处省，上河”故称“。都为核心的川西平原一带上河调指以伸出手会成，点是：行腔富丽多彩其演唱气概的次要特，流利委婉，细腻豪情，竹鼓的击法讲究板与。”及“提板”等板式演唱中长于“让板。腔”更具特色此中：“哈哈，工致活跃使唱腔，短段子见长演唱曲目以。自贡等地为核心的川南地域（属省内河流之中缀二、“中河调”指宜宾、泸州、叙永、古蔺、，中河”）故称为“，特点为二行腔其演唱气概，简单有致有古朴、。头曲尾多用“通江过门”伴奏以月琴、二胡为主曲，平稳腔调，正腔圆强调字，中缓速度，如歌吟唱。艺人近期，秀、韩少武宜宾有何东；华、田之秀、李正全泸州有邓泽洲、陈蓉；罗明如叙永有。国芳、陈珠富、王国良马光明、陈其彬、刘；敏、许树生、黄少棠等古蔺有黄太瑶、黄太。修、何雨良等自贡以包成。的川东地域（地处省内河流之下段）三、“下河调”指重庆至万县一带。是：唱腔既刚健毫迈演唱气概的次要特点，丽委婉又华，工稳板眼，慢自若又快，粉饰多有。艺术上在声乐，嗓”（“边音”）相连系讲究“本嗓演唱”与“小，较宽音域。哈哈腔”接收了“，圆润是为特色使其愈加温和。奏方面在伴，”花哨“过门，衬垫”长于“。调”地域“下河，与川东（万县一带）之别又分川东（重庆一带）。比力俭朴工稳下川东的唱腔，有粉饰行腔少。十年来近几，四、邓碧霞、孙琼芳、陈琼瑞、唐心林等“下河调”代表的艺人有文 三、文 。呐、合江县福宝高腔山歌等……已赞过已踩过你对这个回覆的评价是？评论收还有就是叙永咪苏彝族唢呐、纳溪民歌、纳溪永宁河号子、合江县福宝贯打唢起 |
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