后面最好再加上琴腔和荡腔在开首第二个——岔曲的，已接近失传这两个曲种，救挖掘急需抢，曲很接近它们和岔。和单弦都属于曲牌体琴腔、荡腔、岔曲，的特征愈加较着前三者的曲牌体，起来愈加有神韵因而我感觉听。无专业演员演唱琴腔和荡腔已，娱自乐性质的演唱还有家传者进行自，特地进行演唱岔曲已无人，员进行演唱全由单弦演，唱岔曲者也不多了并且单弦演员中擅。

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　　鼓的主要门户”南口”．梨花大鼓晚期又称犁铧大鼓第一行第六个曲艺名”南口”不知能否指的是梨花大，门户有“南口”和“老北口”后又称山东大鼓．晚期次要。传播的区域在极盛时，东东部东至山，南京、上海南至徐州、,阳、汉口、重庆西至开封、洛,京、东北各地北至天津、北。梨花大鼓的、而“黑妞”、“白妞”恰是清末梨花大鼓的出名艺人只需想想当初《老残纪行》中描写的名居湖听书的情景就是描写，大鼓有多好听了就能够想象梨花。、曲艺的命运一样只可惜和其它戏曲，便绝迹（绝响）从文革起头后。的是幸运，2年8月200，加香港举办的“中国戏曲曲艺节”香港特区当局邀请济南市曲艺团参，团20个曲种名额给了济南市曲艺，总共也不到20个了而山东现存的曲种，带和一位曾为梨花大鼓伴奏过的老弦师的指点就组织年轻演员按照一盘保留下来的录音磁，“战马超”恢复了一段。