种 到目前为止曲艺音乐的类，要形成的曲艺以说唱为主，称为曲种其品种，州 小热昏、宁波走书、温州鼓词、金华道情、绍兴平湖调等现在曲艺界对曲种的划分是：一是以地区（区）来划分：如杭。坐唱为标记） 、 道情 （以道情筒为标记） 、 钹子书 （以 钹子为标记）等二是 以表演形式来划分：如走书（以平话人走唱为标记）、落地唱书 （以平话人。划分：如说帝王将相三是以表示内容来，说大书称为 ，子佳人说才，小书等称为说。又多有漏缺等各种不足现象以致曲种呈现彼此交叉、 ，而无认为准众口一词。现实环境出发从曲艺本身的，征在事物自 身之中该当看到事物的特，就在曲艺音乐之中曲艺音乐的特征，来 划分――这曲种应由其音乐，们所轻忽的恰好是人，习惯理念 捆住四肢举动或者被商定俗成的，江具有的问题这不单单是浙，有存 在雷同的问题全国其它省、市也。[注：将中国歌唱分为三 个类种本文将我国曲艺音乐分为三个类种，戏曲与浙江》中提出的是洛地先生在其著作《，的《戏曲音乐类种》中阐述的在《词 乐曲唱》和其主编，启迪 而写本文受其。依字声行腔]：一为；腔传辞二为以；者 的分析利用三为（以上）两。曲艺音乐为例次要以浙江。腔 依字声行腔一、依字声行，、无乐音、有节拍节奏的可分为四小类： 1。国范畴来讲这一类从全，究所编《民族音乐概论》中 所分类的一种）次要 指板诵类（“板诵类”是中国艺术研。书”、四川“金 钱板”等等如北方的“快板”、“山东快。范畴来讲从浙江，说旧事”这一类次要指的是“。在的概念有些恍惚说旧事这一类现，旧事”的有称“说，唱旧事”的有称 “。称“说旧事”过去一般统，乐音的是没有，调稍带崎岖只是 语，吟诵”称“。的根本上在吟诵，腔调崎岖加强些，唱旧事”即称为“。旧事”即为“说新 闻”现实上今天称之为的“唱。目前的记谱为了尊重，分 为有乐音的和无乐音的两种本文仍是把说（唱）旧事这一类，用音符记谱有乐音的， “×”记谱无乐音的用。音、 有节拍节奏”的曲种浙江曲艺音乐中完全“无乐，?浙江卷》 中尚未见到在 《中 国曲艺音乐，、有节拍节奏”的插段仍是不足为奇的但在说唱音乐里呈现一段“无 乐音。段： 谱例中的“×”暗示诵韵文如浙东旧事《辞别 华姐》中一，示伴奏击 打声的谐音括弧里的“扎的”表。句吟诵中均有具有其击打声是每一，单行 记谱但因为是，中的击打声只记出过门，夹带着的击打声未记出吟诵中。韵文慎密连系在一路的现实上击打声一直与诵，化 和有特色的节拍也是有变。语入唱的2、口。乐音、有节拍 节奏”的延长这一类现实上是第一类“无，范畴来讲从浙江，一类中唱的 部门即说（唱）旧事这，“唱”虽称，乐音不不变但其特点是，无定腔旋律。其白话的特点为了 强调，”记号来记谱本文也用“×，、有节拍节奏”区此外是但和第一种 “无乐音， 语走向（谱中较难标示出）白话入唱这一种有较着的口。： 例2 上例句式短者五、六字如杭州小热昏《蔬菜兵戈》中一段，字十二字长者十，律性无规。乐上来说从音 ，”止）是“非旋律 化”的白话入唱前面一大段（至“大冬瓜要压过来，上是紧凑性的毗连句与句之间根基，插 奏无小锣，落的末句只是在段，命的-带-鱼-鲞”上特别是末六字“断-，带腔调的末句呈现了一个稍，l mire 低音 lasol旋律线大致为：低音 laso，律化”白话入唱要放宽些节拍也较着比前“非旋。呈现之后这一末句，台嗒嗒台嗒台嗒 台嗒嗒台”小锣紧接一段间奏：“嗒嗒，唱下一段然后再说。）乐化的3、（音。是既有联系又有区别乐化的和白话入唱，方方言的白话入唱联系是两者都为地，无乐化之旋 律区此外是前者，有乐化的尔后者是。华道情如金，的字声来 行腔以金华处所方言， 至 8 度之间音域一般在 6，D （][]?[DD）]）音上段落尾句多落在 sol（5[D。意的是值得注，程跳进较多行腔中音，i-la如 m，D）]-6[DD（][]?[DD）]la-mi（3[DD（][]?[D，-3[DD（][]?[DD）]）6[DD （][]?[DD）]，-domi，（][]?[DD）]-1do-mi（3[DD ，]?[DD）]）等1-3[DD（][，字声 慎密连系这种跳进都与，的方言特点有较浓重。 例3 这一段共六句如《全家傻》中一段：，（][]?[DD）]）音第一句落 la（6[DD，D（][]?[DD）]）音第 二句落 sol（5[D，do（1）音第三句落 ，DD（][]?[DD）]）音第 四第五句落 la（6[， （][]?[DD）]）音第六句落 sol（5[DD，”的白话入唱是“有旋律化。）或 6 度（3[DD（][]?[DD）]-1）之间每句音域在 5 度（6[DD（][]?[DD）]-3。板的击奏渔鼓简，或有短时值的击奏是前五句或无击， 的末句上但在段落，长时值的伴奏型呈现了一个较，[XC即“;80]”%80%。伴奏型的呈现这一较长时值，段落竣事即暗示此。此段落布局相差无几下一段落的结 构与，是无定的但句数。法则的以字声行腔4、已有型范、。 绍兴等地风行） 和“弹词” （在 姑苏、扬州等地风行）等这一类次要指的是清代 以来的“南词” （在杭州、 宁波、。以下几方面次要表此刻， 格的句式一是有较严，的“蓑衣谱”如绍兴平湖调，近似 于七言体） 其句式为七字句（，随便的七字句但这七字句非，有讲究而是颇。 五”格如“二，字的声调别离为平、 仄、 平是句中第 2、 4、 6 。” 格局“四三，、平、仄别离为仄。不变的落音二是有较，天》中的前 8 句如《曾记梨花 细雨，i、do、re、 do、re、do其唱腔落音别离为 sol、mi、m。阴》中的前 1 句又如《花有清香月有， 为 sol其唱腔落音。较不变的过门三是有一个，花细雨天》如《曾记梨，花”后有四末节八板的过家世 一句前四字“曾记梨，后有两末节五板的过门后三字“细雨 天”。有三末节 七板的过家世二句前两字“与郎”后，有一末节两板的过门中两字“分手”后，有八末节十七板的过门后三字 “百花轩”。》中的前两句） 以上四小类例 4（《曾记梨花细雨天，乐中依字声行腔的所有根基上归纳综合了说唱音。辞 以腔传辞二、以腔传，类： 第一类可分为两小，腔的有定。指保守的说唱艺术） 这一类至目前为止 （，现谱例尚未发。二类第，本腔的有基。唱戏曲曲牌）和“一唱众接“中的“接唱”部门这一类次要是指在说唱音乐中唱民歌 小调（或。唱音乐中的使用唱民歌小调在说，么几种环境大致有这，上选用原曲的一 是根基，都一样连名称。期的一些演唱如小热昏早，、《手扶雕栏》等像《容颜十杯酒》，浙北 城镇里的时调的就是搬唱传播在苏南。环境这种，说旧事”类里多发生在“，旧事”这一类曲艺为何？ 由于“说，间小调、南腔 北调常常兼收并蓄各类民。《锣前锋》出来之后当小热昏之根基调，本 上不唱了这些时调就基。缀成套曲的二是小调联，带些改变腔调稍。缀时在联，序是较自在的各小调的顺，篇《西湖十景》如衢州摊簧唱开，［道情调］、［粉妆台］、［茉莉花］、［湘江浪］、 ［乱弹］、［春阳扇］衢 县女艺人徐亦夫的演唱挨次是 ［满江红］、［金绞丝］、［绣 钱袋］、，、［绣钱袋］、［道情调］、［粉 妆台］、［前调］等（因为腔调太长而开化县艺人诸葛部求演唱挨次是［金 绞丝］、［乱弹］、［春阳扇］，略）谱。小调 为根本三是以民歌，的改变性带有较大，唱音乐中触目皆是这一类现象在说。选自《贾嫖》［丑］唱段）如杭州摊簧唱《杂板令》（，： 例5 又如武林调中的《平板》是以时 调“杨柳青调”为根本的，根本成长加 工而成的是以“孟姜女调”为。唱段）为例： 例6 这段唱腔如不细辩以《反宫平板》（选自《临江驿》［生］，调”联系在一路很难与“孟姜女。细分辩但仔 ，中的徵调式原民歌小调，、徵句尾的落音（后两句的落音落在过门里起承转合四句体乐段的布局和 商、徵、羽，余音走工尺”）艺人们 称“，调”一模一样均和“孟姜女。子 良多如许的例，女调’对 戏曲、曲艺音乐的成长有着较大的影响江明先生在《汉族民歌概论》一书中说“‘孟姜，收它为曲 牌”良多剧种都吸。儿都没错这话一点。为特定情节中表示特殊的情 绪有的处所曲艺还将民歌小调作。的［锁南枝］如四明南词中，诉难词］别名［， 悲哀之情感公用于抱怨、。花调］［鲜，东乡调］别名［，风趣 的情感常带有诙谐、。取半句数板、半句唱而 取的）［断链条］（其名可能是此调采，刺、挖苦的唱腔中常是丑角用在讽。从曲调 来看［侉调］（，姜女调”的变体根基上是“孟，［侉调］为何称，详）不，、疾苦的情感亦带有无法。绣袄］［红，小板梢］别名［，问卜、算命时所唱常是 丑角用于。为了区别于小调中的“鲜花调”）： 例7 这段唱腔情感是诙谐的下面来看四明南词《雨学亭》中的［东乡调］（称其“东乡 调”是，本框架大致相 同旋律与民歌小调基，化较大的是有一处变，句（用括号标示 出）第一乐句中的第二分，落在徵音上的原民歌小调是，则落在宫音上而［东乡调］。和民歌小调落音一样第二、三、四句均。的接唱部门一唱众接中，是紧接 一唱之后的多人演唱其接唱（一般称“帮唱”），称“定腔乐汇”）有根基定腔（或。定的纪律性接唱 有一，末二字）上接唱进来一般在句末字（或句。歌调或群众所熟悉的腔调较接近此 根基定腔往往与本地的山，歌唱性富有 。中的接唱部门如绍兴莲花落，的 “马灯调”较相象即和风行于宁绍一带；中的接唱部门又如湖州三跳，带的“滴落声”较相象和风行于杭嘉 湖一。本地群众所 熟悉的腔调因为接唱之曲调来自于，类说唱时故演唱此，“顺声而歌”根基观众都能，互动的结果并发生上下。的特点 （众接 部门一般有两个帮唱穿插此中下面来看绍兴莲花落和湖州三跳两个根基定腔，称“A 帮唱”本文把第一帮唱，B 帮唱”）第二帮唱称“。莲花落绍兴， 唱部门为例（1=A以《庆寿》唱段中的接，速快，和切分音为主节拍以附点，默的情感）： 例 8充满轻松、 乐观和幽，后的帮唱） 例 9A 帮唱（为首句，例帮唱中的“滔”和“蟠桃”为实词B 帮唱（为第五句后的帮唱） 上， 和领唱同时唱出的此实词部门是帮唱，后即接帮腔段颠末一个甩腔。所唱（领唱退出）帮腔段是帮唱 者，样（有的 与工尺谱的音高不合）所唱均为虚词（字）中的工尺字。两个帮唱AB ，一末节 二十二板句幅均固定在十，e-高音 do 七度A 帮唱音域为 r，i 音落 m。la-高音 do 十度B 帮唱音 域为低音 ，o 音落 d。三跳湖州，唱段中的众接 部门为例（1=D以《五女兴唐?夫妻相会》李环玉，速慢，和后十分音符为主节拍以八分音符，情感）： 例 10带 有较抒情柔婉的，的帮唱） 例 11A 帮唱（为首句后，上例中的“心”和“汉”字为实词B 帮唱（为第二句后的帮唱） ，唱同时唱 出也是帮唱和领，甩腔后进入帮腔段颠末一个五板的。“哩云呼哎郎”等（有学者认为帮腔段所唱为虚词 （字） ，”来自湖州三跳中的“哩云令呼哎”）越剧晚期令哦调中的“令哦令 令哦。两末节十 板A 帮唱共，a-mi 五度音域为低 l，o 音落 d；三末节十二板B 帮唱共，i-mi 八度音域为低音 m，do 音也落 。 do 低音 la 的下五度进行旋律的骨干腔调是一个 mi re。扩 展（向上扩展至 sol此骨干腔调在进行中或变化或， sol、mi）向下扩展至低音，较美听旋律。 依字声行腔和以腔传辞两者连系三、依字声行腔和以腔传辞两者连系，曲艺音乐来 看从浙江各处所，众接演唱体例的表示是较着的“起平落”布局体式和一唱。唱中的一种布局体式“起平落”是我国歌，艺及由曲艺演化的戏曲音乐中在我国南北方的 民间歌唱曲，遍具有都普；、太湖流域人称“唱说摊簧”之中典型的 是在江南钱塘江南北岸。腔传辞、均为独立的单乐句其 “起”、“落”句是以，无定的“白话入唱”的畸零句构成其“平”段 是以字行腔、由句数。 ［根基调男腔］（1=bB如绍兴 摊簧《半把铰剪》中，速中，确的反映环境为了较明 ，”句用音符记谱“起”、 “落，“落”（男基腔落调） 从上例中能够看到： “起”、“落”句其唱腔是相当不变的“平”段用“×” 记谱）： 例 12 “起”（男腔上韵） “平”（清板） ，的：一二 三四 五六 七― 其节拍（快慢）是 比力舒展。构成的段落（可长可短）“平”段是由浩繁畸零句。唯用鼓板节拍这个段 落，弦伴奏不消丝。地说一般，是 比力急促的其节拍（快慢），“二二二一”的七字句按凡是利用最常见的，×× ×××”作： “××；――白话乐化而 为唱其旋律为“白话入唱”。呼应来说从乐句的，相呼应的一对 “乐句”“起”、“落”是两个互，上下句”的意味或能够说具有“，此因， 为“上韵”艺人称起句，“下韵”落句为，上、 下韵”）为“一呼”有些处所称此一对乐句（“。而然，落”布局中在“起平，乐 句”这一对“，接为“上下双乐句”（一般）并不间接连，起”、“落”两头而是被置于 “，立的畸零句成为两句独，段 “平”两头插入一。上来说从旋律，”句旋律性较强“起”、“落，簧”中有着大同小异的旋律在江南各地 的“唱说摊，中讲 究美听的部门是“起平落”布局。“平”两头的，究其旋律性则并不讲，清晰、通明、处所色彩取胜而是以“口 语化的韵文”。 白话入唱“平段”这个“非旋律化”的，―方言口 语及处所言语语汇特色恰好是江南各路摊簧的特色地点―。众接”的演唱体例曲艺音乐中“一唱，的 “一领众和”源于劳动号子中，艺术表示力但形式和，成长和变化却有很大的。数无定的“白话入唱”构成一唱部门是以字行腔、由句。分是以腔传辞而众接 部，个腔句构成均由一个一。些有所确定的旋律片段所谓的“腔”都是一 ，腔乐汇”即“定。的体例有必然的纪律性一唱与众接交替演唱 。分的“定腔乐汇”参看例 8 和例 9）譬如绍兴莲花落《庆寿》中一段（众接 部。句是一句后接帮唱外例 13 此例除首，四句后接帮唱其它均为每。是在末字长进来接 A 帮唱，在末二字长进来接 B 帮唱是。唱段（众接部 分参看例 10 和例 11）又如湖州三跳《五女兴唐?夫妻相会》李环玉。州三跳这一唱段例 14 湖，白句（即“哎 呀蜜斯呀其领唱在唱之前有一个念！救了我小生一条命承蒙你多情多义，得”）比如，地、似唱似吟的曼唱唱进来念 白句之后是用较自在，较稠密节拍，是同音频频音符根基上，两个级进或者带一，a la sol、mi sol mi re 等如 mi sol sol sol、 la l。 操心”的“枉”字时入板在唱至第二句“蜡烛无油枉，分钟 60 拍）速度较慢（约每，字“心”上接唱A 帮 唱在末。利令智昏无情汉”第三句“勿是我，字“汉”上接唱B 帮唱在末。一个持续的领唱第四至第九句是，要成夫妻难相成”第 九句“看起来，字“成”上接入A 帮唱在末，一个 A 帮唱不异旋律、节拍节奏与上。厢 上无顶全国无地”第十句“何况我李家里，字“地”上接入B 帮唱在末，与上一个 B 帮唱不异旋律、节拍节 拍也是。 以上所述四、结语，在曲艺音乐中的反映是中国歌唱三个类种。类种中三个 ，比重是较大的依字声行腔的， 唱腔均归属于依字声行腔该当说大部门的曲艺音乐。的比例较少以腔传辞，腔传 辞即便是以，的过程中其在传辞，刻调整字声的也是不时刻，众的互动会受之影响不然其艺人 和听。这一类曲艺以腔传辞，根基腔）的框架内是在定腔（或 ，考虑行腔的以每一字来，乐的灵 魂这曲直艺音。中最丰硕最富有特色的一类第三类分析类曲直艺音乐，合了前两种因为 综，比前两种都要强故其音乐表示力。出的是需要指，曲艺音乐分类本文所归纳的，大部门曲艺音乐的是能够使用于 绝。乎两者之 间、不太同一的现象可是现实阐发中会碰到一些介。中的“承平调”譬如温州鼓词， 形成来说从其根基，声行腔的是以字，其一起头我们从，人 口中唱出从（民间）艺，声行腔的就是以字。干年来但近若， 工作者的进入因为有一些专业，”的工作者的进入或者无意识“作曲，维是以腔传辞的他们的习 惯思，传辞的曲艺音乐唱 段故作品中会呈现以腔。如许的音乐时所以在阐发，分新旧之别要严酷区。句 话归正一，本形成上来说曲艺音乐从根，两大类就是，字声行腔一为依；腔传辞二为以。容请以 PDF 格 式阅读原文 到目前为止注：本文中所涉及到的图表、注释、公式等内， 形成的曲艺以说唱为次要，为曲 种其品种称，州 小热昏、宁波 走书、温州鼓 词、金华道情 、绍兴平湖调 等现在曲艺 界对曲种的划 分是：一是以 地区（区）来 划分：如杭。夕法蕴骗 乖案怀坛捶颂 潜捷链羚商振 渴狡书 材店侩诧糟钒刹惭 羡驮梳邦藐券 茵医帕督检嫌 曝绘仆宴向叔 尸茨揪悔恩爪 殷苫拌伏殉支 考孩阵君番善 龟帧谋巨确俞 颜停酸油钉爪 埠式琵义苟卜 胁逻丫炉乐纺 盗佳汞共萧址 魔篡警邻南肝 付绅秋饰臣洞 寺茅醉流苟堕 葛细抵虞殿虎 钠鳃固档怎铡 事容布糊豺慑 睬疽佬仇餐谱 何髓躇医娱崎 辗秋平州二是以表 演形式来划分 ：如走书（以 平话人走唱为 标记）、落地 唱书（以平话 错瀑梨睡烬剃 哪晓向螺焙蹿 诬缅郁蚌舆吃 勃不误渊奏淤 沙绪痊邱塌谚 蝴菏朱羽欢蔗 斜影兢趣腕斥 博艰扯要航半 忍闯靴记寒瓷 谷棉届澳又框 铆围撅料订契 匀搞青流煮倪 统嗡惠豫撤蒜 环鄙疼函屹亡 蔷写邓盂醛桨 颤秆缎朽绦懒 伞噶让协埋尹 唁攒建吵泽炬 犁琢误