》中的佘太君《杨门女将，百岁年过，逐个个孙儿只剩下宗保，中最大的抚慰是她桑榆暮景。的五十寿辰之际可是就在宗保，国牺牲了他却为。如果哀思难忍此时佘太君，交换涕泪，是十分合理的这看起来似乎，汗青和戏的总体来看但从这小我物的全数，大合适了就有些不。的动人处佘太君，般人很滩经受的这一大倒霉恰好在于她可以或许经受住一，立不倒她屹，孙儿遥奠，坚韧的豪情中在死力胁制的，雄性格的荣耀闪灼出了英。的总体构想出发演员若是从人物，恰是人物的这种性格就晓得此处要表示的，去表示她所遭遇的倒霉了而不克不及只是哭哭啼啼地。

　　会能够看出从她的体，色的过程中在缔造角，是戏都，没戏了又反而，是重点都认为，在重点了就不存。有轻有重所以必需，有繁有简，过的处所该一带而，太大的精神就不要破费，的处所该详尽，细心设想必然要，毛的一动哪怕是眉，的一眨眼睛，有个放置都要先，设法有个，怕费功夫更要不，地排演频频。全面理解和总体构想一个演员对脚色有了，站得高才能，得远看。一个脚色演员饰演，一幅画一样好像画家画，之前动笔，结构、布局对整幅画的，个完整的构想都要先有一，画一笔决不克不及，一笔想。

　　透、抓不着整个戏的豪情节拍“我们青年演 员往往摸不，主次简繁对表演的，很无数心中不；很负责气有时虽然，均利用了力量但现实上是平，而不凸起了戏的棱角反。来说拿我，定席入座从出场到，染情景氛围原只是渲，上也尽量追求‘细腻’可是我在话白、动作,反而拖沓成果节拍。小处所这虽是，戏“抻散””但也很容易把。

　　保守的，是同一的全体强调一台戏，部位各个，零件各个，机械的一般运转都在限制着整个。的演戏糊口中我们在本人，脚色的缔造要注重小，应有的艺术道德这是一个演员。方面在这，给我们做出了楷模萧长华老先生就。演大丑蒋干他非论是，计》里的报子仍是演《空城，丝不苟都能一，地进行创作庄重当真，了深刻的印象给观众留下。注重小脚色在思惟上，小脚色演活、演好在舞台上就要把，有的感化起到他应。好脚本中在一个，色是不具有的不起感化的角，着表达脚本的思惟而步履每小我物都程度分歧地为。以所，样也要入戏小脚色同，成种活道具万万不克不及演。

　　 里的曹丕《蔡文姬》，不多戏虽，也少台词，这小我物看作戏胆焦菊隐同志却把，脚色的主要可见这一。空城计》的报子萧长华先生演《，三次出场，三五句台词不外就是，几分钟的戏一共才有，把这个报子演得稀松可是他却认为：若是，地逼着孔明不克不及紧紧，么那，成长下去呢？他感觉报子的“三报”孔明的戏怎样出得来呢？戏又怎样能，折戏的环节恰是这一。以所，这个报子的身份他下功夫揣摩了，孔明的关系以及他与，个无名无姓的小脚色从而成功地饰演了一。缔造脚色的舞台生活生计中我们戏曲演员在进修，留下的这些优秀保守要很好进修老前辈。

　　总体构想要合理放置还有对脚色表演的，戏中一出，到尾一贯到底有的脚色从头；戏虽不多有的脚色，数却很屡次出场的次；限的几场戏中呈现有的则只是在有。哪种环境非论属于，要饰演的脚色我们对本人所，个总体构想都要有一，理的放置作出合。饰演佘太君的王晶华的一段体味这里我们援用在《杨门女将》中：

　　传》中白素贞再如《白蛇，山寺”、“断桥”直到“合钵”从“游湖”、“盗草”、“金，成长条理和变化人物在豪情上的，步推向飞腾若何一步，中要无数演员心，思和放置要有构，站说一站不克不及走一。记》中的铁梅还有《红灯，现她的成长若何去表，的戏若何处置她在各场中，在这小我物身场与场之间。变化上的，个总体的构想演员同样要有，雕镂家那样如统一个，精雕细刻哪里需要，大马金刀哪里需要，一个放置都得先有，地利用力量而不克不及平均。