式一般为二至五人山东琴书的表演形，分赶脚色演唱者，器伴奏也兼乐。一般二至三人分赶脚色者，奏兼伴唱余者为伴。讲究稳严重方保守的演唱，正襟端坐演唱者，肃静严厉仪态，斜视目不，来完成故工作节的表达和人物形角的描绘端赖富于变化的唱腔和无机的伴奏共同。

　　代表性节目良多山东琴书的保守，杨家将》、《包公案》、《大红袍》等多部长篇有《白蛇传》、《秋江》及移植来的《，寿》、《梁祝姻缘记》等七八十部中篇有《王定保借当》、《三上，目中传承下来的典范之作短段儿多为晚期小曲子节。

　　区汉族曲艺品种之一山东琴书是山东地，“山东瀛琴”、“改良琴书”等又称“小曲子”、“唱扬琴”、。泽（古曹州）地域发源于鲁西南的菏，代乾隆初年发生于清。家耍（又叫玩局）原为农人自娱的庄。昌隆场合排场清末呈现，辈出名家，日益普遍传播地域。

　　书的成长山东琴，三个主要阶段大致辞履历了，的文人自娱即由晚期，业余玩局到民间的，演唱－－撂地平话后来成长为职业。以来元明，俗曲风行山东境内，地接华夏鲁西南，亦盛此间。精于乐律的文人小曲子最后是，编演曲目逐步构成的操纵其时风行曲调。

　　不久即打破文人雅士的小圈子“琴筝清曲”这种艺术形式，中传习流布在本地农人。的“携访友”由开初大雅，娱性“庄稼耍”或日“玩局”渐变为农闲或节日聚会的自。娱爱为目标其表演虽以，的漂亮、曲牌多寡但重在角逐唱腔，奏技巧的凹凸以及乐器演，士弹唱抒怀的情趣还有浓厚的文人雅，江湖气色少。

　　”在民间传播跟着“小曲子，地平话的职业性演唱渐由业余玩局变为撂。性质的变化因为演唱，形式以及音乐唱腔上的严重变化带来了山东琴书在演唱内容、。演唱内容丰硕了。来的曲牌联唱音乐布局由原，“垛子板”两种曲调为主变为以唱“凤阳歌”、。板式变化并国以，用曲牌穿插使，得通俗易懂唱词言变，纤柔细腻变得活跃朴实演唱气概也由以前的。

　　化底蕴丰厚山东琴书文，展发生过严重影响对吕剧的发生发，的间接母体是山东吕剧，值比力奇特汗青文化价。了史无前例的坚苦现在它的成长碰到，庇护和搀扶急需加以。

　　和艺术本身的成长跟着汗青的演变，打破了旧的演唱成规山东琴书的演唱逐步。节的成长和人物豪情的变化如演唱者可按照故事内容情，逼真的表人情目呈现，手势以助表演有时亦可略加，中可进行豪情交换演员之间在演唱，间接交汉豪情还可与观众，了稳严重方的根基特点但其演唱气概仍然连结。

　　过了几千年的传承中国的曲艺汗青经，种具有于民间各地至今仍有四百多，文化发财的处所在齐鲁大地这个，必不成少的曲艺也是，引见的山东琴书此中今天就要，吕剧的间接母体就是山东文化里，值奇特文化价。

　　山东方音表演山东琴书采用，“小曲子”联唱因脱胎于民间的，调十分丰硕所用唱腔曲，二百多支约有曲牌。书说唱之后成长为琴，调逐步集中利用的曲，主曲”即最为常用以所谓“老六门，凤阳歌”和“垛子板”为次要曲调清末民初以来又进一步成长为以“，行说唱的音乐体系体例穿插少量小曲进，长篇书为主节目也以中，小段儿兼唱。