以唱为主湖南丝弦，为辅以说，插交替说唱穿。文人创作唱词多为，文采讲究，典雅比力，言土语不消方。（第三人称）、对白、插白4种道白分说白（第一人称）、剖明，散文形式大部门用，用韵白也偶。、“正篇”、“尾词”8部门布局形式凡是包罗“词头”。四句旧体诗词头多用，听众情感以安靖，的主体内容正篇曲直目，、深化主题的感化尾词起总结全篇。次要是坐唱、清唱保守的演唱形式，乐曲[大八板]起头先吹奏器，［五音头］然后转入，唱曲词下接弹。

　　以坐唱为主演唱形式，唱、走唱也可站。又叫“打围鼓”）3种形式坐唱分单人、双人、多人（，坐唱为主以双人，为男女合档演唱时多，唱生男，唱旦女，兼操四胡男演员，执云板击烈女演员手。用代言体唱词都，唱成分没有表。胡、云板为主伴吹打器以四，弦、扬琴、二胡等也可添加琵琶、三。

　　”或“丝弦”原名“南曲，年改为现名1962。南部的长阳、五峰一带次要风行于湖北省西，的资丘最为流行此中以长阳县。的南北俗曲及民间歌曲有着亲近的关系长阳南曲和湖北小曲一样均与明清时代。、沙市、宜昌等地流入长阳山区这些曲调从江浙一带以及汉口，外界隔断持久与，保留着原貌因此仍然。去过，业艺人没有专，业余文娱形式只作为一种，庆日子由艺友们相聚弹唱在节日、嫁娶、寿诞等喜。唱的坐唱形式多为自弹自，三人的对唱也有二、。唱、表演唱形式其后又呈现了立，板而唱演员持，添加了散白、韵白在以唱为主的同时。琵琶、扬琴、中胡等丝弦乐器伴奏有三弦（主弦）、二胡、。

　　湖南各地传播于。京胡、二胡等丝弦乐器伴奏而得名因用扬琴、琵琶、月琴、三弦、。

　　及宜春、上饶、吉安、景德镇等地南昌清音风行于南昌、新建两县。初年即已流行相传在清嘉庆。、湖南、安徽等地传入的一些小曲音乐曲调上接收了扬州清曲和湖北，行的民间小调加上当地流，为丰硕曲牌甚。成长过程中在持久的，昌采茶戏的音成功分又接收了赣剧、南，特的气概构成了独。

　　映了天津人民的糊口风貌天津时调的保守曲目反。毽儿》、《放风筝》此中有愉快的《踢；妻》、《后娘打孩子》也有悲惨的《光棍哭，惨遭遇的《秦楼悲秋》等还有相当多的反映妓女悲。动之余的演唱勾当它最后只是人们劳，以来有了职业歌手20世纪20年代，、茶棚中演唱有的在地摊，映时事的曲目常唱一些反，水》、《直奉战》等如《民国六年闹大。演京韵大鼓的女演员赵宝翠最早登台演唱时调的是兼，赵小福、姜二顺等出名演员其后有高五姑、秦翠红、。和国成立后中华人民共，凤鸣等人一路对“靠山调”天津演员王毓宝与弦师祁，艺术改革进行了，唱腔旋律丰硕了，琴等伴吹打器添加了笙、扬，红岩颂》、《春来了》等新曲目创作和改编了《摔西瓜》、《。

　　的艺术勾当扬州清曲，自娱性两种分停业性与。或家庭为单元前者以小我，于内河的客船上卖艺靠走街串巷或在航行；业者和学问阶级的市民后者多为伙计、小手工，乐曲调的鼎新拾掇方面这些人在创作曲稿和音，较多贡献，些理论研究工作有的人并做过一，）著有《扬州清曲唱念艺术经验》如王万青（1899～1967。

　　的曲目丰硕四川清音，400个以上清末时约在，200个曲本近年汇集到约，幽怨思怀之曲内容大部门是，咏唱、小说中的人物故事也有不少是应景词曲或。的《清音曲词选》1957年出书，优良保守曲目选辑了部门。和国成立后中华人民共，曲目做了拾掇工作对四川清音的保守，少新曲目并编演不。由女演员站唱演唱形式改，以鼓架）来节制节拍用檀板和竹鼓（支，的脸色动作辅以需要，任副角与合唱由吹奏员兼。世界青年联欢节演唱清音出名演员李月秋曾加入，质奖章获金。

　　湖北小曲、襄阳小曲、长阳南曲、湖南丝弦、祁阳小调、四川清音、盘子等时调小曲类：天津时调、上海说唱、扬州清曲、江西清音、赣州南北词、；

　　演唱民歌小曲为主九江清音晚期以，唱戏文故事成长后来逐步向说，文词为主腔而衍变为以，鼓腔为辅的板式变化体布局南词、平板、还魂腔、花。武松传》、《宋江》等几十种保守曲目有《玉堂春》、《，叶至30年代相当昌隆九江清音在20世纪初，德镇等地风行外除在九江、景，黄石和安徽的芜湖、马鞍山等地还曾传播到湖北的黄梅、武汉、。争迸发后抗日战，迫逃亡艺人被，改行纷纷，于式微而趋。

　　”或“唱月琴”原名“唱琵琶。继成立清音歌曲演唱会或称改良会20世纪30年代在成都、重庆相，清音定名当前遂以。明、清时的俗曲四川清音渊源于。《挂枝儿》中的《错认》根基不异其曲词《静悄然》与明代俗曲集；谱》中的《玉佳丽儿娇容貌》也很近似《玉佳丽》一曲与清代俗曲集《霓裳续。寄生调）、（剪剪花）、（倒搬船）、（马头调）等曲牌如（罗江怨）、（边关调）、（哭皇天）、（，曲》、《霓裳续谱》、《白雪遗音》、《时调小曲丛抄》之中都别离见于明代俗曲集《词林一枝》和清代俗曲集《丝弦小。、嘉庆年间很流行四川清音在清乾隆，今宜宾）为核心以泸州、叙府（，镇和村落广泛城，量的听众具有大。

　　期只唱不说祁阳小调早，为主、说唱连系的形式当前逐渐成长成以唱。一人演唱一般是，伴奏一人，唱和边舞边唱等演唱形式也有男女对唱、坐唱、走。300多个曲调祁阳小调现存，牌名各有，] 、[采茶调] 、[龙灯调] 、[一匹绸] 等经常演唱并为群众喜爱的有[三杯酒] 、[讨学钱。

　　曲目约400余个长阳南曲的保守，短篇书目大多是。、《长坂救主》、《孔明祭风》有描述汗青故事的《三国豪杰》；数灯》、《皮金顶灯》有富于糊口情趣的《；红娘递柬》、《赶潘》有说唱恋爱故事的《，夏来》、《悲秋》等有写景抒情的《春去。、《歌乡婚礼》、《夜闯龙虎滩》等反映现代糊口的曲目有《一把三弦》。

　　江、景德镇、赣州等地风行于江西南昌、九。和九江清音两种它分为南昌清音。根基类似二者曲调，和言语腔调的差别但因为地舆情况，曲目等方面有所分歧在音乐表示手法和。员自伐鼓板演唱一般多由女演，琵琶、扬琴、月琴等伴吹打器有二胡、，还配敲瓷盘有些曲牌。和小曲两部门曲调有文南词。以文南词为主大型曲目多，以小曲两头插，达人物的多种情感用分歧的板式来表；以小曲为主小型曲目，曲频频演唱有的以单，牌联缀演唱有的以曲。

　　拆列、蒋家营、桂家坝一带大泊湖地域九江清音发源于鄂赣鸿沟的蔡山、闵。县志》记录据《德化，间就已流行在清乾隆年。的流动艺人多顺水随舟其时长江上、下流地域，靠港登陆，唱谋生以说，地的曲和谐曲目不竭引进了外，间音乐相连系并与本地的民，音的奇特气概构成了九江清，词] 发源于荆州如次要曲调[文，发源于浙江[南词] ，的影响衍变而成后来又受苏滩。皮簧调的四平[平板]雷同，宜黄腔发源于，入了汉调的要素传入九江后又掺。除当地小调外小曲的曲调，、浙江、安徽的民歌小调多出于扬州清曲和湖北。

　　曲种湖北。市及襄阳县一带风行于湖北襄樊。承关系揣度据艺人师，间曾经构成在清同治年，30年当前昌隆于19。与联曲体两种布局形式唱腔音乐分为单曲体，］、[补缸调]、［四时相思］、[跌落金钱]等30多个保守曲牌有［阳调］、[剪靛花]、［满州］、［银纽丝，表示能力较丰硕以前两个曲牌，曲的处所音乐特色最能表现襄阳小。筒二胡自拉自唱为多表演体例以单人操竹，或多人搭伙演唱也有二、三人，击节、月琴、琵琶伴奏能够添加檀板或碟子。多富于表示力的吹奏技法艺人在二胡上缔造出很，、琴弓击筒如指甲拨弦，或取代檀板、碟子击节以形成各种声响结果。传说故事题材为多保守曲目以民间，混名》、《二十四支花》、《八音图》、《比前人十二杯酒》等代表作品有《水漫金山》、《秋江》、《尼姑思凡》、《十二月。

　　音乐曲调清音的，牌、小调3类分大调、曲。有8个大调，（后手调）、（月调）、（反西皮调）、（滩簧调）即（勾调）、（马头调）、（寄生调）、（荡调）、。夺子）、（叠断桥）、（罗江怨）等曲牌有（半边月）、（平板）、（；玉娥郎）、（四时调）等小调有（鲜花调）、（。板式变化体和单曲体3种音乐布局有曲牌联套体、。

　　长篇、单段、小品3种湖南丝弦的曲目分为。节和较多的人物长篇有丰硕的情，牌或板式来演唱必需组合多种曲，角色并分操乐器伴奏表演者别离担任某些。《二度梅》、《秦香莲》等保守曲目有《西厢记》、。的曲调来演唱一个完整的故事单段是组合两个或两个以上，江》等如《秋。曲调或一个板式小品只用一个，唱的抒情小段常为单人演。

　　、信丰、于都、安远、瑞金、会昌等县风行于江西南康、大余、兴国、赣县，南部的一些县份也有传播相邻的广东北部和福建西。

　　、[银纽丝] 、[芦江怨] 、[耍孩儿] 、[杨柳青] 等116支扬州清曲的曲调有[软平] 、[叠落] 、[骊调] 、[满江红] 。扬州当地小调外这些曲牌除来自，簧、道情及外埠的民间歌曲还吸收了昆曲、徽剧、滩。“套曲”（用两支以上曲牌联缀唱奏）两种演唱分为“单片子”（用一支曲牌唱奏）和。曲”和“大套曲”套曲又分为”小套，为主调的套曲以（满江红），瓣梅”称“五。的选用和跟尾套曲中曲牌，内容的需要按照曲稿，同一与完整留意全曲的，明与变化条理的分。以坐唱形式表演扬州清曲一般，至8、9人不等人数从1、2人，操一种乐器唱奏者每人。、二胡、扬琴及檀板、碟子、酒杯等常用乐器有琵琶、三弦、月琴、四胡，也用箫有时。、无说白、无表演的保守清曲是不化妆，人物抽象、表达思惟豪情只靠音乐和歌唱来描绘，气行腔方面很是讲究所以在吐字发音、运。、阔口（用本嗓）2种发声分窄口（用假嗓），节的唱段中的旦脚唱腔窄口次要用于有故工作。

　　东、零陵、衡阳一带风行于湖南祁阳、祁，阳县志记录据清代祁，曲种已风行民间在明、清之际该。湘江为界分为南北两派新近以流经祁阳县境的，弦小调为主的南派湘江以南有演唱丝，细腻气概；灯小调为主的北派湘江以北有演唱花，粗犷气概。响的过程中融合一路后来在互订交流影。

　　曲目十分丰硕扬州清曲的，本约有500种摆布已有文字记实的唱。酒》、《做人难》等单片子曲目有《十杯。英台》、《竹木相争》、《老鼠起诉》等套曲曲目有《黛玉悲秋》、《梁山伯与祝。和国成立后中华人民共，业曲艺集体接收清曲艺人多被专，一批新人并培育出，批新曲稿创作了一，、《工农兵》等如《刘胡兰》。

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　　的曲种多并且复杂因为鼓曲类包含，分为八种所以又。类、牌子曲类、琴书类、走唱类、杂曲类等如下：鼓词类、弹词类、道情类、时调小曲。

　　搬运工人、手工业者、黄包车夫中传唱）清末民初以来传播于天津（次要在船夫、。以来的时调小曲它渊源于明、清，间小调有亲近关系又和良多地域的民。等少数二人对唱节目外天津时调除《要婆婆》，一人独唱大多是，以及四胡、节子板伴吹打器是大三弦。调”、“喇哈调”、“落尺时调”、“落五时调”等它的腔调有“靠山调”、“老鸳鸯调”、“新鸳鸯。“怯五更”、“下盘棋”等小调还有外埠传来的“探清水河”、。有以七字句为主的天津时调唱文句式，句相间的有长短；板和近于数唱的“垛子板”板式有慢板、中板、二六，的“大数子”等如“靠山调”中。稠密的乡土头土脑息它的语音声调有。

　　于独脚戏它脱胎。和江、浙一带风行于上海市。演员在翻场时晚期独脚戏，唱一段小曲往往由上手，琴伴奏下手操，即兴创作唱词多是，脚本没有，说唱的雏形此即上海。50年代20世纪，生与其他人合作上海演员黄永，成说、表、唱、做分析的形式把晚期的一唱到底的形式成长，术表示力加强了艺，种逐步定型使这一曲。

　　特点是矫捷多变上海说唱的艺术，叙事可，抒情可，说理可，于叙事但侧重。特点演唱，曲到底或一，种曲调或用多，相间说唱，人说唱能够一，或多人说唱也可双人。性的内容为主作品以喜剧，用噱头强调使，目也要求活泼活跃说理、抒情的节。南腔北调唱腔杂采，定格局没有一。[小鼓调] 、[金陵塔] 等常用的根基调是[苏滩赋] 、，节高] 和以小贩叫卖声谱曲的[卖橄榄] 等民间小调有[无锡景] 、[紫竹调] 、[节。外此，目需要按照曲，说方言能够，戏曲唱腔唱处所，宁波人如表示，宁波小曲唱甬剧、，苏北人表示，、扬剧等唱淮剧。和本人谱曲的唱腔还可采用片子歌曲。

　　一带的民歌和时调小曲湖南丝弦来历于江浙。清初明末，游传人湖南由长江下，间音乐相连系并与本地的民，、成长而成不竭演变。期的成长过程中湖南丝弦在长，习惯等多方面的缘由因为方言语音和风尚，各具特色的支派构成了气概上。弦”、“平江丝弦”、“衡阳丝弦”、“邵阳丝弦”等此中次要有“常德丝弦”、“长沙丝弦”、“浏阳丝。源、澧县、祁阳等地的丝弦也都有各自的奇特气概此外武冈、辰谿、益阳、衡山、湘潭、大庸、桃。弦最为流行以常德丝。

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　　坐唱形式表演赣州南北词以，是7～13人演唱者一般，张方桌围坐一，脚色分饰，器伴奏兼操乐。分不严行当区。为主以唱，说白夹以。有女演员旧时没，演员以小嗓演唱旦脚唱腔多由男。三弦、二胡、笛子、鼓板等利用乐器有扬琴、琵琶、，箫、七弦琴、碰铃等有时可加小唢呐、洞，演员操鼓板多由次要。目标正曲及反映人民糊口细节的小曲两种保守曲目有反映汗青故事和移植戏曲剧。姑赶船》、《岳母刺字》等正曲有《春香闹学》、《陈；》《姑娘算命》等小曲有《王婆骂鸡。

　　唱腔曲牌丰硕湖北小曲的，动弹听曲腔婉，”4个腔系和100余支民歌小调（曲）构成由“南曲”、“西腔”、“文词”、“滩簧。

　　约30余支唱腔曲牌，牌约10余支丝弦吹奏曲。”和北调”两种腔系唱腔曲牌分为“南曲，] 为北调腔系外此中除[寄生调，南曲腔系其他均为。、“单曲牌”“小调曲牌”三类南曲腔系又分为“板腔化曲牌”。板式变化的曲牌联套体为主长阳南曲的曲体音乐是以有。一种单曲体此外还有，一曲频频演唱到底常以[寄生调] 。上下句] 一 [数板]（或其他曲牌）一 [南曲尾] 南曲的根基格局为：[南曲头] 一 [垛子] 一 [。蹄头] 起头也有以[马，[香炉尾] 竣事的以[清江引] 或。眼板（即一字板）两种节奏整个音乐使用一板三眼和无。）的用法上在板（云板，眼板式的曲牌凡属一板三，或称“三园板”）的打法均采纳“一板三响”（，曲的奇特气概显示出长阳南。

　　扬清曲”风行于扬州城乡别名“广陵清曲”、“维，、姑苏、南京等地以及镇江、上海。元代的“小唱”扬州清曲发源于，曲的根本上是在元代散，行的各类俗曲民歌接收江淮一带风，造和操纵加以改，种富于处所气味的曲种于明代中叶构成的一。小令”一条所载的小曲名称明沈德符《野获编》“时髦，清曲中保留着大都在扬州，用的曲牌成为最常。是短小的抒情清唱其时的清曲已不只，物故事的完整唱段了并且已具有表示人，成长为套曲在形式上也。乾隆年间达到了全盛阶段扬州清曲至清代康熙、。、乐器伴奏方面无论在音乐曲牌，目曲稿方面仍是在曲，常丰硕都异，、缠绵和抒情著称并以其腔调的细腻。刘天禄、刘禄观、牟七、金姑、潘五道士、郑玉本、朱三等人的艺术贡献清李斗《扬州画舫录》记述了其时出名歌唱家、伴奏家黎殿臣、陈景贤、。时同，到云南、广东和北方一些城市清曲的一些曲和谐曲稿也传播。到民国从晚清，争频繁因为战，萧条经济，处境相当坚苦清曲艺术的，术家的艰辛勤奋下但在一些清曲艺，术保留了下来仍是将清曲艺。作词家施元铭、魏绍章这期间的主要艺术家有，裴福康、王万青、尤庆乐等演唱家黎子云、钟培贤、。

　　腔为板式变化体赣州南北词的唱。调温柔漂亮南词的曲，委婉顿挫，性强旋律，腔多字少；调奔铺开阔爽朗北词的曲，紧凑节拍，腔少字多。曲目中在一个，很少兼用南、北词，一些小调但可插用。扬州小曲小调多为，丝] 、[照花台] 、[鲜花调] 等如[叠断桥] 、[剪剪花] 、[银纽。、高腔、皮簧戏的剧目因为接收了一些昆腔，、高腔、吹腔、二簧腔的音乐南北词中也保留了部门昆腔。

　　以小曲为主南昌清音，词为辅文南。60多支小曲有，词演唱的曲目有以一曲多，、《照花台》等如《五更相思》，联缀演唱的曲目也有以多种曲牌，人] 、[进兰房] 、[九连环] 等10支曲牌联缀而成如《东湖十景》即由[鲜花调] 、[红绣鞋] 、[玉美。文词为主文南词以，快文词等板式并有慢文词、，曲异腔男女同。杀惜〉、《僧尼缘》等50余种保守曲目有《安安送米》〈宋江。

　　和国成立后中华人民共，入书场、舞台盘子演唱进，较大的改革在艺术上有；《看女儿》、《山城四绣》等新曲目创作了《剪窗花》、《想赤军》、。对唱、群唱、走唱演唱形式有独唱、，月琴、笛子等伴吹打器并添加了二胡、三弦、。

　　是七字句唱词一般，字句和长短句的唱词四句一节：也有五。曲目只用一种曲调过去演唱时每个，与豪情表示的需要为了顺应思惟内容，几种曲调的曲牌联套体呈现了一个曲目利用。琶等弦乐器和演唱者自行击节的碟子、盅子伴吹打器有二胡、月琴、三弦、扬琴、琵，唢呐和一些冲击乐器有时也利用笛子、。兄妹出产》等新编曲目有《。

　　盘击节演唱而得名以两只竹筷敲磁。行于川东次要流。花鼓艺人兼唱盘子多由打，唱时演，器伴奏无乐，盘击节自敲磁。、轮敲、急奏、慢夺以及颤、滚、滑等敲击手法有：敲盘沿、点盘心、平敲，同旋律按不，急各类声响敲出凹凸缓。为民间小曲所唱曲调，四川清音的曲牌也接收了部门，歌] 、[反十二花] 、[上汽船] 等如[金梅花] 、[十杯酒] 、[学生。是短段曲目都，讲唱故事内容有，情小段也有抒。盘子艺人过去唱，馆、酒楼、旅店等处清唱只能在船埠、坝子、茶。

　　扬州南词传入江西约在清乾隆年间，梅传来的文曲连系湖北黄，南北词构成。新建县的艺人传入赣州至道光年间南北词由，唱形式都有较大成长此后曲目、曲调及演，彩的赣州南北词构成具有处所色。以来持久，、公职人员等在亲朋婚娶寿诞之期赣州南北词次要是手工业者、伙计，功课余文娱性表演于天井、厅堂中，业艺人没有专。和国成立后中华人民共，男女青年演员培育了一批，到了新的成长使这一曲种得。

　　滩小曲”和“天沔小曲”合流而成它是由湖北中部地域传播的“汉。清末约在，与汉滩小曲艺人搭班天沔小曲艺人起头，馆坐唱进入茶，为一体逐步融。争期间抗日战，沦亡武汉，纷纷避祸小曲艺人，传到了外域远乡遂将湖北小曲，有影响的次要曲种成为湖北省的一个。

　　形式演唱民间故事晚期多以联曲体，沙市、江陵、宜昌、九江等城镇早在清光绪年间已哄传于武汉、。代前后30年，曲牌为木偶戏伴唱有的艺人用汉滩，架子”戏的长篇曲目呈现了一批称为“大，江》、《抢伞》、《双下山》等曲目如《白蛇传》、《秦雪梅》、《秋。《唤起公众》、《离家报国》等宣传抗日救国的新曲目抗日和平期间在荆州、沙市的艺人还曾在广场演唱过。