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　　时调小曲兴起当前，到明代末叶曾经代替了元代传播下来的散曲的地位，而风行南北。清代初叶当前，传播更盛，而且发生了职业艺人和班社组织。江苏扬州和北京天津等地艺人最多，极为昌隆。职业艺人呈现当前，在曲调上锐意求工，不竭创制新声，在演唱和伴奏技巧上也日益精深。清乾隆年间，时调小曲在南北各地普遍流布，并接收本地的音乐曲调，颠末艺人们的不竭缔造，逐步构成了近代各类具有处所特色的时调小曲一类的曲种。明代的时调小曲，多采纳单曲和单曲重头的体系体例，如四时、五更、十二时来歌唱；清代当前，除这种体系体例以外，又缔造了于小曲中加引子、尾声的曲牌联套体系体例。如许，本来只适于抒情的短曲便逐步演变为能够论述故事、描画人物的说唱体裁。这类曲目多由演唱者分唱分歧角色，曲词也采代替言体来间接表示人物的言语和感情。别的，有的地域还缔造了在单曲的根本上添加“数子”的唱法，扩展了小曲的曲体,便于叙事,说唱矫捷，使时调小曲的艺术表示力更趋丰硕。

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　　中国明清期间流行的曲种。源于民间歌曲，兴起于明宣德、正统年间，遍及南北，品种繁多，或称时调，或名小曲，又称清音、清曲。万历当前，“则不问南北，不问男女，不问老幼良贱，人人习之，亦人人喜听之，以致刊布成帙，环球传诵，沁人心腑。”时调小曲最早的刻本，是在成化年间，今存《四时五更驻云飞》、《十二月赛驻云飞》、《承平时赛赛驻云飞》等。明末冯梦龙编录有小曲的专集《童痴一弄》、《童痴二弄》等。明代多为优童演唱，《金瓶梅词话》中有较详描写。入清当前，时调小曲更为昌隆，呈现了职业艺人和班社组织，曲调上锐意求工，不竭创制新声，曲体也由明代的单曲体成长成为曲牌联套体。本来只宜抒情的短曲演变为能够论述故事、描画人物抽象的说唱曲艺。

　　时调小曲是中国明清期间流行的曲种。源于民间歌曲，兴起于明宣德、正统年间，遍及南北，品种繁多，或称时调，或名小曲，又称清音、清曲。

　　时调小曲在时调鼎新中，成就最凸起、贡献最大的演员是王毓宝。解放初，她出演于小梨园、公共曲艺社（玉壶春)、燕乐等园，与白云鹏、小彩舞、花五宝、郭荣启等出名演员同台。1950年插手红枫曲艺社，1952年加入群声曲艺社。在演唱保守曲目标同时，勤奋进修积极排练反映现实糊口的新曲目如《雨后花》、《放下屠刀》、《大红旗》等，1953年天津广播曲艺团成立，她成为该团第一位时调演员，并于昔时加入了时调的鼎新立异工作，在相关人员的协助下，成功地演唱了改革曲目《摔西瓜》，成为时调鼎新立异的第一个舞台实践者。此后，她不竭上演新曲目，以精深的演唱身手为新唱腔润色增辉。三十多年中，她先后上演了《摔西瓜》、《想苦衷》、《贴心话》、《提看法》、《制冬衣》、《排山倒海》、《毛主席来到咱农庄》、《为女民兵题照》、《看焰火》、《心连心》、《糊花灯》、《红岩颂》、《换岗哨》、清明节图片《卖椰子的老迈娘》、《大寨步步高》、《军民鱼水情》、《毛主席送我上讲台》、《清华参军》、《重上井冈山》、《鸟儿问答》、《心中赞歌朝阳飞》、《拷红》、《刘主席来到花明楼》、《梦回神州》等新曲目。此中不少成为她优良代表曲目，如《军民鱼水情》、《心中赞歌朝阳飞》、《毛主席来到咱农庄》、《梦回神州》等。/时调小曲编纂天津时调

　　天津时调是清朝末年在天津呈现的一种曲艺，发源于各地的民歌。它渊源于明、清以来的时调小曲，又和良多地域的民间小调有亲近关系。因为天津其时是水陆船埠，五方杂处，各地人都有，次要在船夫、搬运工人、手工业者、黄包车夫中传唱天津时调接收了各类民歌曲调。后来逐步成长成型，由女演员演唱，先是在倡寮中风行，最初起头登台表演。天津时调包罗慢板和数板，慢板是次要唱腔，字少，唱腔委婉盘曲，激越豪宕，适合抒情。数板半说半唱，次要用于叙事和交接故工作节。一般起头用慢板唱，然后插入数板，再接唱慢板。音域较宽，伴吹打器用三弦和四胡，后来添加了笙和琵琶等。唱腔为天津口音，现代表演逐步向通俗话过度。天津时调除《要婆婆》等少数二人对唱节目外，大多是一人独唱，伴吹打器是大三弦以及四胡、节子板。它的腔调有“靠山调”、“老鸳鸯调”、“新鸳鸯调”、“喇哈调”、“落尺时调”、“落五时调”等。还有外埠传来的“探清水河”、“怯五更”、“下盘棋”等小调。天津时调唱文句式有以七字句为主的，有长短句相间的；板式有慢板中板二六板和近于数唱的“垛子板”，如“靠山调”中的“大数子”等。它的语音声调有稠密的乡土头土脑息。

　　天津时调的保守曲目反映了天津人民的糊口风貌。此中有愉快的《踢毽儿》、《放风筝》；也有悲惨的《光棍哭妻》、《后娘打孩子》，还有相当多的反映妓女凄惨遭遇的《秦楼悲秋》等。它最后只是人们劳动之余的演唱勾当，20世纪20年代以来有了职业歌手，有的在地摊、茶棚中演唱，常唱一些反映时事的曲目，如《民国六年闹洪流》、《直奉战》等。最早登台演唱时调的是兼演京韵大鼓的女演员赵宝翠，其后有高五姑、秦翠红、赵小福姜二顺等出名演员。中华人民共和国成立后，天津演员王毓宝与弦师祁凤鸣等人一路对“靠山调”，进行了艺术改革，丰硕了唱腔旋律，添加了笙、扬琴等伴吹打器，并将其命名为天津时调。开国后，出名演员王毓宝与弦师及词曲作者共同努力，对峙鼎新，把天津时调推向了一个新的汗青阶段。天津时调伴吹打器原为一大三弦，后增四胡、笛、扬琴、低胡、大阮等。曲目皆为短段。

　　天津时调是我国北方较有代表性的时调小曲类曲种。其表演形式为一人或二人执节子板站唱，还有人操大三弦和四胡等伴奏。天津时调源于明清小曲，清末民初构成并风行于天津城区。其曲调很是丰硕，包含很多天津处所民歌小和谐外埠流入天津的曲调，如天津当地风行的《靠山调》、《鸳鸯调》、《大数子》和一些外埠流入但天津化了的民歌小曲如“拉哈调”、“秦楼悲秋”、“怯五更”、“后娘打孩子”、“叉杆解狱”、“对花”、“十杯酒”等，具有浓重的乡土头土脑息。

　　明、清期间流行的曲种。源于民间歌曲，普遍流布于南北各地，品种繁多，或称时调，或称小曲，或称清音、清曲。时调小曲兴起于明宣德、正统年间。明沈德符《万历野获编·时髦小令》笔记载，宣德至正德年间，时调小曲次要风行于华夏地域；嘉靖当前传播渐广，至万历当前，“则不问南北，不问男女,不问老幼良贱,人人习之，亦人人喜听之，以致刊布成帙，环球传诵，沁人心腑。”最早时调小曲刻本，是在成化年间，今存有《四时五更驻云飞》、《十二月赛驻云飞》、《承平时赛赛驻云飞》等数种。当前更遭到文人李开先冯梦龙等人的注重。李开先《一笑散》当选录了一些小曲；冯梦龙则有编录小曲的专集《童痴一弄》、《童痴二弄》。明代的小曲，除民间传唱外,还有优童歌唱。优童多是在“唤官身”(承应官府的无偿演唱)和“请旦”（应客人邀请在茶坊酒坊或家庭筵宴上演唱）时，除清唱戏曲选段和散曲以外,也歌唱一些小曲。所以,明代刊刻的元明传奇单出选本中，也多节录一些小曲。如《词林一枝》节录了〔楚歌罗江怨〕55首；《摘锦奇音》当选录了〔罗江怨〕、〔急催玉〕、〔闹五更〕、〔劈破玉〕等多首；《大明春》当选录了〔挂枝儿〕、〔倒挂枝儿〕、〔叠叠锦〕等多首；《徽池雅调》当选录了〔劈破玉〕90首，都是供优童选唱的。明代小说《金瓶梅词话》中也有多处描述了优童兼唱小曲的环境。