场一，范仲禹一角由他饰演。地研究了脚本事先他详尽，的心里豪情体验了人物，糊口在脚色之中上场之后也力求，一甩髯口可是当他，挂在一路了却和甩发，撕不开撕又，惊慌失措在台上时，得上人物哪里还顾，光了……所以心里的戏也跑，对脚色的体验戏曲演员光有，遣脚色的使命还不克不及完成创，握外部的程式动作必必要熟练地掌，手地缔造脚色才能得心应。

　　而起拍案，岳飞终身奋战则“拍”出了，国的拳拳之心只为精忠报，他含冤入狱“拍”出了，沙场拼杀的苦痢再不克不及为国度在；上的怨和对奸臣的恨也“拍”出了他对皇。动作的设想这一组外部，于表示力的长短常富。了表示人物戏曲表演为，艺术手段之能事不吝极尽一切。般的身材动作除了使用一，殊的形式还要以特，下难以言说的心理形态来表达人物在特定情景。冀州》中如在《战，着本人的家眷马超见城上绑，急如焚不由心。和儿子被杀一见老婆，“硬僵尸”演员前后，能承受的强烈刺激时从而把他遭到了不，绝的精力形态那种哀思欲，表达出来谁确地，目难忘让人过。

　　岳飞的经验时谈到：在“金殿”一场李少春引见他在《满江红》中饰演，开了面临面的斗争岳飞与降服佩服派展，万岁能收回订定合同成命为了表达岳飞“只需，死也甘愿宁可”的精力本人是沥血金阶，、突然伏地的身材放置了踢褙、扭转，的义愤把人物，己的决心牺牲自，的臣属关系以及对赵构，地表达出来都明显无力。如又，订定合同动静传来当丧权辱国的，爱国之心强烈的，分的耻辱和仇恨使岳飞感应万。霎时在此，案、猛然坐下的外部动作少春同志用了抓袖、拍，岳飞的豪情激变“抓袖”显示了。

　　》后半场饰演尤二姐刘长瑜在《红楼二尤，到毒药当她见，凄惨的结局时认识到自已，哆嗦满身，刘长瑜使用了水袖的精深身手木能地向撤退退却缩着……此时，挣扎的表情化为可视的艺术抽象把尤二姐凄凉、懊悔、失望、。《小宴》山西梆子，技巧来描绘吕布的表情演员使用翎子的程式，妙极了那真是。席上在宴，允的各式奉承吕布遭到王，舞扭转起来翎子：飞，意忘形的骄态表示了一种得。看见貂蝉当吕布，不住按捺，来表示他的轻佻便以翎子的发抖。房更衣貂蝉回，坐针毡吕布如，久等不耐，是轻轻发抖两根翎子先，前后摆布接着分，舞扭转起来大幅度地飞。

　　缔造脚色时戏曲演员在，放置设想外部动作体验人物的豪情和，体验后表示并不是先，地进行的而是交织。实内和外是辩证的关系李紫贵同志说：“其，以找到外形研究內心可，形惹起心里的体验有时候能够通过外，互的”这是相。造脚色的过程中戏曲演员在创，的体验不深有时对脚色，心理不准抓人物的，明、无力、精确的外部动作导演这时给他（她）一个鲜，俄然深受开导会使他（她），作愿望激起创，作的热情恢复了创，上大大迈出一步在脚色的缔造。

　　而形于外”“情动于中，色的各种体验戏曲演员对角，心里感恋人物约，定的外部形式都必需通过一，现出来才能表。脚色的魂灵体验是缔造，造脚色的无力手段外部形式则是创。不“形于外”“动于中”而，对不可的那是绝。外连系必需内，神兼备方能形。缔造脚色时戏曲演员在，确、不典型、不逼真若是外部动作不准，树立不起来的人物抽象是。设想、详尽选择、巧妙放置所以对外部动作必需细心，的外部动作来进行缔造用明显、谁确、无力。

　　时这，布表情的一种写照翎子几乎成了吕。杀驿》中蒲剧《，对纱帽翅的使用名演员阎逢春，时想不出主见把吴承恩一，丞的焦心表情无法搭救王驿，翅一上一下在两根帽，的甩动中接连不竭，极尽描摹表达得，无限余味。所举以上，作来塑造人物的成功例子都是戏曲演员使用外部动。岳飞心里思惟豪情的体验正如李少春说的：“对，派头的把握对他性格与，了一个明白的起点”更使我考虑表演手艺有。