2.豫西调（西府调）。音味略带秦腔，漂亮动听动听，吐字清晰，字字入耳；适合演灰心、愤慨，音乐深厚、悲壮。代表人物：常香玉、李树建。

　　6.现代调。开国后，杨兰春整合豫剧其他声腔，构成的新唱腔。通俗易懂、雷同民族音乐，欢畅明快。代表剧目：豫剧绝对典范现代戏《向阳沟》。

　　1.祥符调。是尺度的中州正韵，是豫剧的母调。气概是粗狂、高亢、激越，古朴醇厚、委婉艳丽。代表人物：豫剧皇后、梆子大王、豫剧梅兰芳陈素真，另，阎立身、桑振君、宋桂玲、王秀兰唱的祥符调艺术性也很高。

　　5.沙河调。活跃委婉，激动慷慨宏亮。既适宜表达高兴舒畅的表情，也适宜表达激昂大方壮烈的氛围。传播于淮北、沙河道域，安徽人称梆子剧、淮北梆子。代表人物：梁振起、刘发印、唐喜成、安金凤。

　　1927年以前的河南梆子没有女演员。呈现了女演员后，逐渐构成了以常香玉、陈素真、崔兰田、马金凤、阎立身五大名旦为代表的表演门户，常派激动慷慨奔放，陈派古朴典雅、马派刚健敞亮，崔派深厚宛转，阎派细腻委腕。目前，五大门户桃李全国。其他花旦及生、净、丑行的杰出艺术家也开创了分歧气概的门户。

　　而“现代唱腔门户”，是杨兰春在保守豫剧唱腔根本上，进行了大幅度的鼎新和立异，以专业的音乐创作方式为根据、以科学的发声方式为原则、以色彩丰硕的声响为前提、以表示内容、塑造抽象、描绘人物为方针、以完整的舞台艺术为准绳、以凸起豫剧艺术那种浓重的处所色彩、明显的时代精力和俭朴的糊口气味为主旨，丰硕、成长、健全丁豫剧音乐的表示手法，构成了奇特的音乐和唱腔气概，它打破了豫剧的地区限制，在豫剧的鼎新和立异汗青上，具有里程碑的感化。

　　4.高调。激昂大方激动慷慨、高亢健壮，比豫东调还略高，故有“舍命梆子腔”之称。高调、豫东调、沙河调都是有祥符派遣生而出。传播于，豫北、冀南、鲁西南等地，山东人叫山东梆子。代表人物：窦朝荣、任心才、郝瑞芝等。

　　常香玉常派青衣、旦角、武生《拷红》、《白蛇传》、《花木兰》、《破洪州》、《大祭桩》

　　豫剧门户可分为因传播地区、语音分歧构成的区域性艺术门户，以及艺术家表演、唱腔气概、门生传承分歧构成的气概门户。

　　陈素真陈派青衣、旦角、刀马旦《宇宙锋》、《三上轿》、《梵王宫》、《女贞花》等

　　豫东调唱腔主音为5，以中州音韵和商丘、开封的语音为根本，在保守演唱中多用假嗓（二本腔），声音高细，花腔较多，具有激动慷慨、豪宕、开阔爽朗、花俏的特点。豫西调唱腔主音为1，以中州音韵和洛阳语音为根本，在保守演唱中多用真嗓（大本腔），声大腔圆，寒韵（哭腔）较多，具粗犷、浑朴、悲壮、深厚的特点。这两大腔系30年代起头有了交换，开国后，断根门户之见，彼此交换，彼此进修，扬长避短，畅通领悟贯通。

　　豫剧在其成长过程中，因为遭到各地语音和民间音乐等要素的影响，在音乐上构成了带有区域性的分歧气概的艺术门户。即以开封为核心的祥符调；以商丘为核心的豫东调；以洛阳为核心的豫西调（又称西府调）；构成于豫南沙河一带的沙河调。此中祥符调、沙河调，从唱腔的板式布局、调式、旋律、节拍、句法构成和语音等方面看，都和豫东调比力近似，故统称豫东调。开国后，在杨兰春等的带领下， 对豫剧保守唱腔进行了分析接收和大幅度鼎新，使用科学的发音，融入了歌剧元素，构成了“现代门户”，又称现代戏门户。

　　马金凤马派帅旦、老旦《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《花枪缘》、《杨八姐游春》

　　3.豫东调。激昂大方、激动慷慨。女声花腔较多，具明快、美丽特点，男声则高耸、昂奋。代表人物：“红脸王”唐成全、赵义庭、马金凤、刘忠河。