“长篇评书太吃功夫了。”刘兰芳说，长篇评书要从娃娃抓起，需要背古书、看人物传和兵法等大量册本，才能制造悬念、搭建布局。同时，平话人还要集编剧、导演、演员于一体，下的都是硬功夫。而除了对演员的要求极其苛刻外，平话人也具有求职难的问题。“讲评书不是一门能够吃饭的职业，我晓得一些20多岁说评书的年轻人，每天挤地铁、乘公交车到北京近郊区县表演，一小时才赚15块钱。”

　　这是怎样做到的？那些仁义礼智信、精忠报国的保守故事要若何吸引新的观众？刘兰芳的窍门是“老书新说、旧说新品。”

　　刘兰芳透露，她时常寄望年轻生齿中的收集词语，并把它们插手评书中，“有木有”、“心里是解体的”、“奥特曼打小怪兽”等信手拈来。不外，刘兰芳也有本人的准绳：“评书能够插手收集言语来拉近与年轻人的距离，也能够玩穿越，但要合理，要正能量。”

　　虽然有业内人士感慨评书势微，但刘兰芳并不认为这是评书最坏的时代。刘兰芳告诉记者，此刻，她几乎每年都能表演100场摆布，且常常爆满，“只需内容好，仍是有人听。”

　　对于重庆的评书，刘兰芳十分看好，“我听过沙坪坝黄桷树下讲故事角逐，有不少有潜力的苗子。”她建议，重庆评书应连结方言特色。

　　一把折扇、一块醒木、一身长衫……对于此刻的青年人来说，评书这门陈旧的艺术曾经有些目生。目前，我国的评书人才步队扶植若何？面对如何的挑战？10月30日，出名评书艺术家刘兰芳来渝加入2015中国文化馆年会，在会议间隙就评书成长的相关问题接管了本报记者的采访。

　　粉色衬衫、格子西裤，71岁的刘兰芳看起来十分精力。“评书是一种陈旧的口头讲说表演艺术形式，在宋代就起头风行了。”刘兰芳说，评书分为短篇、中篇与长篇，此中，短篇短小精壮，雷同讲故事，很多文化馆的故事员都有这种程度，但长篇却需要几十年的堆集，目前后继乏人。