黄梅戏：风行于安徽及江西，湖北部门地域，源于湖北黄梅一带的采茶歌。出名女演员严凤英在唱腔和表演上有新的缔造。

　　沪剧，风行于上海一带的处所剧种，源于上海浦东的民歌，后构成上海滩簧调，又遭到姑苏滩簧的影响。20世纪30年代以文明戏的形式在上海表演，并命名为沪剧。剧目多为现代题材，如《啼笑姻缘》、《罗汉钱》、《芦荡火种》等。

　　郑光祖,元代戏曲作家。字德辉，平阳襄陵（今山西临汾附近）人。所作杂剧共18种,今存8种：《伊尹耕莘》、《三战吕布》、《无盐破环》、《王粲登楼》、《周公摄政》、《老君堂》、《翰林风月》、《倩女离魂》。此中《伊尹耕莘》、《无盐破环》、《老君堂》能否确为郑作,另有疑问。还有《月夜闻筝》存残曲。《哭孺子》、《秦楼月》、《指鹿道马》、《紫云娘》、《采莲舟》、《细柳营》、《哭晏婴》、《后庭花》、《梨园乐府》等9种仅存目。

　　评剧，清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落”根本上构成，先是在河北农村风行，后进入唐山，称“唐山落子”。20世纪20年代摆布风行于东北地域，呈现了一批女演员。20世纪30年代当前，评剧在表演上在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成熟，呈现了白玉霜、喜彩莲、爱莲君等门户。1950年当前，以《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐起诉》、《秦香莲》等剧目在全国发生很大影响，呈现新凤霞、小白玉霜、魏荣元等出名演员。此刻评剧仍在河北、北京一带风行。

　　越调，河南处所剧种，风行于河南及湖北北部地域，因以“四股弦”为次要伴吹打器，所以也称“四股弦”。音乐为板腔体为主，也唱曲牌。出名演员有申凤梅等。剧目有《收姜维》、《李天保招亲》、《诸葛亮吊孝》等。

　　黔剧，风行于贵州省的处所剧种，由曲艺“文琴”成长而成，次要以扬琴为伴吹打器，处所特色浓重。剧目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等。

　　高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，由于它发源于江西弋阳。其特点是表演朴实、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而世人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。自明代中叶后，它起头由江西向全国各地流布，并在各地构成分歧气概的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等。

　　龙江剧，风行于黑龙江地域，20世纪50年代在东北“二人转”、拉场戏、电影及本地民歌根本上构成，表演轻松诙谐，曲词通俗。剧目有《双锁山》、《荒堂宝玉》等。

　　王实甫 所作杂剧中名目可考的有13种。今存有: 《崔莺莺待月西厢记》 《吕蒙正风雪破窑记》 《四大王歌舞丽春堂》 《韩采云丝竹芙蓉亭》有佚曲。 《苏小卿月夜贩茶船》有佚曲。

　　雁剧，也称“北路梆子”，由“蒲州梆子”成长而来，风行于山西北部及河北张家口、内蒙古一带。听说它对河北梆子的构成有很大影响。剧目有《血手印》、《金水桥》等。

　　白仁甫 名朴，号兰谷，字仁甫。中国元代杂剧作家。真定人(现河北省)身世于金朝的权要家庭，在金末紊乱动荡的年代，被元好问收养。后移居南京。作为在野的一代名流，专注于诗酒和杂剧创作。 工词曲。与关汉卿，王实甫(另一说为郑光祖)，马致远等人并称元曲四大师。散曲儒雅肃静严厉，与关汉卿同为由金入元的大戏曲家。在其作品中，有出名的讲述唐玄宗与杨贵妃的故事的杂剧《梧桐雨》，其作品歌辞书雅，属于文采派。散曲有《天籁集摭遗》一卷，收其小令三十七首，套曲四套。

　　施振眉(1932- )评弹、戏曲作家。浙江长兴人。自50年代起处置曲艺工作，并于1959年组织成立浙江曲艺队（今浙江曲艺团），同年起头评弹创作。所编写的作品次要有长篇弹词《李双双》（1965年《说新书》第二集刊载），中篇弹词《东海女豪杰》，短篇弹词《豪杰父子》，短篇评话《壮志大志》、《闯海》，开篇《幸福井》、《红柳》等，还与他人合作，编写了中篇弹词《新琵琶行》、《叱咤风云》、《战役的碉堡》，短篇弹词《飞雪迎春》等。此外，还与人合作，拾掇汪雄飞《三国》中的《五关斩六将》、《诸葛亮出山》、《血战长坂坡》等（1989 年浙江文艺出书社出书），井协助汪雄飞、金声伯、胡天如等拾掇出书了《古城会》、《赠马》、《草岗收将》、《猫困鼠穴》、《花神庙》等保守长篇书目选回。在戏曲创作方面，曾编写过十余个睦剧和木偶戏、皮电影脚本。同时还在报刊上颁发相关评弹和戏曲的文章。现任中国曲艺家协会理事，浙江省文化厅艺术委员会副主任，浙江省曲艺家协会主席，江浙沪两省一市评弹工作带领小构成员。《中国曲艺音乐集成·浙江卷》、《中国曲艺志·浙江卷》主编。

　　梅派再传门生傍边，河北籍演员李胜素的扮相秀丽动听、音色圆润漂亮、行腔舒展天然，颇得梅派神韵，擅演剧目有《廉锦枫》、《白蛇传》、《孟丽君》、《贵妃醉酒》、《凤还巢》等。不只在内地菊坛叫响，在香港、台湾等地域也遭到接待。李胜素13岁起头学戏，在河北省艺校教师齐兰秋的教诲下，悉心进修青衣、旦角，结业后分派到河北省邯郸市京剧团，因为她唱腔漂亮，擅长表示个性色彩，懂得用“心”演戏，博得家乡观众的好评。1987年，李胜素拜出名京剧表演艺术家刘秀荣为师，在表演上又上了一个新台阶.从学戏就崇敬梅派戏风雅和深挚内涵的李胜素，于1988年正式入梅派，随梅葆玖教员学戏，《醉酒》、《宇宙锋》、《凤还巢》都是梅教员一遍一遍亲身教，在教员的上行下效中，李胜素慢慢把握了梅派内在的神韵与内涵，经常随教员加入国表里梅派大汇演更奠基了李胜素结实的表演功力。1991年李胜素调到山西省京剧院成为主演，任山西省京剧院梅兰芳京剧团团长，曾在全国中青年京剧电视大奖赛获得最佳表演奖，荣获第13届中国戏剧梅花奖。在承继保守戏的同时，李胜素和教员一路斗胆进行立异，将花旦的各类表演身手融为一体，插手本人对人物的理解，给老戏注入新的活力。除了在艺术上严酷要求，李胜素还不倦肄业，在中国戏曲学院“首届全国京剧优良演员研究生班”的三年进修，她系统控制了戏曲表演的专业理论。除了在新戏《弹剑记》、《满江红》中任配角，李胜素还在火爆京城的京剧版《宰相刘罗锅》中饰演三格格。刚坚毅刚烈式调入中国京剧院二团的李胜素表演良多，常年奔波在全国各地。戏迷很喜好梅派艺术，《红线盗盒》、《霸王别姬》《宇宙锋》、《贵妃醉酒》都是很叫好的戏。

　　13、马派。代表人物马连良，三十年代同谭富英、杨宝森、奚啸伯合称“四大老生”。

　　淮剧，江苏省处所剧种，风行于江苏、上海及安徽等地域。它发源于江苏民间小戏，后又接收徽剧的艺术要素而逐步成长成熟。其表演粗犷朴实。剧目有保守戏《女审》、《三女抢板》和新编戏《金龙与蜉蝣》等。

　　晋剧：也叫中路梆子，风行于山西中部。次要演员有丁果仙、牛桂英、郭凤英、冀美莲等。

　　上党梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”成长而成，风行于山西东南部上党一带。其声腔除梆子腔外，也兼唱昆曲、皮黄、罗罗腔等。剧目有《三关排宴》、《东门会》等。

　　马致远 马致远(1250年?-1323年?)，字东篱，中国元代初期杂剧作家，大都(今北京)人。作品以反映退隐山林的田园题材为多，气概兼有豪宕、清逸的特点。有描述王昭君传说的《汉宫秋》以及《任风子》等。《汉宫秋》被后人称做元曲的最佳佳构。作品收入《东篱乐府》。与关汉卿，白仁甫，王实甫(一说郑光祖)等人并称元曲四大师。

　　昆剧：也叫昆山腔、昆曲、昆腔。编演《十五贯》、《墙头顿时》、《李慧娘》等剧目，获得重生。出名演员有俞振飞、汉文漪、李淑君、张继青等。

　　她1952年从艺，工闺门旦、初习苏剧，曾获得昆曲前辈全福班老艺人尤彩云、曾长生传授，在保守身手上打下优良根本。1958年当前起头专工昆曲，又获得昆曲名家沈传芷、姚传芗、俞锡侯的教授。历任江苏省苏昆剧团、江苏省昆剧院次要演员、名望院长。她的戏路较宽，正旦、五旦、六旦演来均驾轻就熟，表演气概宛转含蓄，唱腔刚柔相济、神韵隽永，吐字归音圆润可赏。在四十余年的舞台演艺生活生计中，曾塑造多个舞台艺术抽象，广获好评，有《朱买臣休妻》中崔氏、《牡丹亭》中杜丽娘、《渔家区》中邬飞霞、《长生殿》中杨玉环、《白蛇传》中白娘子、《窦娥冤》中窦娥、《关汉卿》中珠廉秀、《蝴蝶梦》中田氏以及《跃鲤记·芦林》中庞氏、《西纪行·认子》中殷氏等，尤以“三梦”而著称，即《痴梦》、《惊梦》、《寻梦》。1984年以全票而名列首届中国戏剧梅花奖榜首，1993年获江苏戏剧紫金奖荣誉奖，同年获日本安之留念基金首届基金奖，1994年获第十届全国戏曲电视剧加加杯评比演员出格奖，2002年被结合国教科文组织和文化部授予持久潜心昆剧事业成就显著的艺术家。曾多次应邀赴意大利、德国、日本、法国、西班牙、韩国、芬兰以及香港、台湾等国度和地域拜候、讲学、表演，在国际文化界享有较高名望与盛誉。

　　龙须沟引见: 解放前，北京龙须沟是条臭水沟，沟旁住满了形形色色负责气、耍手艺的基层劳动听民。这些居民经常蒙受、恶霸、地痞的毒害和恶劣情况的要挟，糊口惨痛。

　　采茶戏，风行于江西各地的戏曲剧种，次要由本地茶农采茶时所唱的歌曲小调连系民间歌舞成长而成。江西采茶戏分分东、南、西、北、中等分歧路子，在表演上各具特色。剧目有《孙成打酒》等

　　李渔( 1611 ~ 1680 )，原名仙侣，字谪凡，号天徒，中年更名李渔，字笠鸿，号笠翁。浙江兰溪人.李渔出生时，因为其祖辈在江苏如皋创业已久，此时 “ 家素饶，其园亭罗绮甲邑内 ” ，故他一出生就享受了充足糊口。其后因为在科举中失利，使肩负以宦途腾达为家庭光耀门户重担的李渔放弃了这一追求，决然改走 “ 人世大隐 ” 之道。康熙五年( 1666 )和康熙六年( 1667 )先后获得乔、王二姬，李渔在对其进行细心调教后组建了以二姬为台柱的家庭梨园，常年巡回于各地为达官贵人作娱情之乐，收入颇丰，这也是李渔终身中糊口得最满意的一个阶段，同时也是李渔文学创作中最丰登的一个期间，《闲情偶寄》一书就是在这一段内完成并排印的。 1672 、 1673 年，跟着乔、王二姬的先后离世，支持李渔充足糊口的家庭梨园也土崩崩溃了，李渔的糊口从此转入了一贫如洗的窘迫之中，经常靠举贷过活， 1680 年，古稀之年的李渔于贫病交加中悄悄辞世。

　　张继青，原名张忆青，出名昆剧表演艺术家，国度一级演员。1939年1月生，上海市人，汉族。1960年结业于江苏姑苏昆曲继字辈科班。现任江苏艺术剧院艺术指点委员会委员，江苏省文联副主席。1992年获当局特殊津贴。

　　白朴,作杂剧16种:《绝缨会》、《赶江江》、《东墙记》、《梁山伯》、 《赚兰亭》、 《银筝怨》、《斩白蛇》、《梧桐雨》、《幸月宫》、《崔护谒浆》、《钱塘梦》、《高祖归庄》、《凤皇船》、《墙头顿时》、《流红叶》、《箭射双雕》。今存《梧桐雨》、《墙头顿时》、《东墙记》 3种及《流红叶》、《箭射双雕》二剧残曲。此外还有《天簌集》词 2卷。清人杨友敬辑其散曲附于集后，名《摭遗》。他的散曲作品据隋树森《全元散曲》所辑，存小令37首，套曲4首。

　　豫剧：也叫河南梆子、河南高调，风行于河南全省和陕西、山西、河北、山东、安徽、湖北的部门地域。出名演员有常香玉、陈素贞、崔兰田、马金凤、牛得草等。

　　6、程派，代表人物程砚秋，“四大名旦”之一，演青衣。他按照本人嗓音的特点，缔造出一种幽怨委婉、若继若续的唱腔。

　　赣剧，风行于江西省东北部的戏曲剧种，由明代的弋阳腔成长而来，系由弋阳腔、青阳腔、昆腔、乱弹等多种声腔构成的剧种。剧目有《窦娥冤》、《荆钗记》、《珍珠记》、《还魂记》等。

　　吉剧，风行于吉林省的戏曲剧种。20世纪50年代在东北“二人转”的根本上成长而成，曲调轻快、文句通俗、表演朴实火爆，剧目有《燕青卖线》、《包公赔情》等。

　　莆仙戏，福建处所戏，旧称“兴化戏”，明中叶时已完全成熟，风行于莆田、升天一带。音乐为曲牌体，表演颇具古意，典雅抒情。剧目有《张协状元》、《团聚之后》、《春草闯堂》等。

　　绍剧，风行于浙江绍兴、宁波一带的处所剧种，构成于明末。以“三五七”、“二凡”为次要声腔，表演上以武戏见长，气概粗犷、俭朴。剧目有《三打白骨精》、《龙虎斗》、《吊无常》等。

　　越剧，风行于浙江一带的处所剧种。它源出于浙江嵊县的“的笃班”，1916年摆布进入上海，以“绍兴文戏”的表面表演。先以男演员为主，后变为以女演员为主。1938年后，利用“越剧”这一名称。1942年以袁雪芬为首的越剧女演员对其表演与演唱进行了变化，接收话剧昆曲的表演艺术之长，构成柔婉细腻的表演气概。呈现袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉兰）派等浩繁艺术门户。越剧剧目有《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《五女拜寿》、《西厢记》等。

　　白朴,作杂剧16种:《绝缨会》、《赶江江》、《东墙记》、《梁山伯》、 《赚兰亭》、 《银筝怨》、《斩白蛇》、《梧桐雨》、《幸月宫》、《崔护谒浆》、《钱塘梦》、《高祖归庄》、《凤皇船》、《墙头顿时》、《流红叶》、《箭射双雕》。今存《梧桐雨》、《墙头顿时》、《东墙记》 3种及《流红叶》、《箭射双雕》二剧残曲。此外还有《天簌集》词 2卷。清人杨友敬辑其散曲附于集后，名《摭遗》。他的散曲作品据隋树森《全元散曲》所辑，存小令37首，套曲4首。

　　5、梅派。代表人物梅兰芳，“四大名旦”之一，擅演青衣、旦角、刀马旦各类脚色。

　　风趣戏，风行于江苏、上海、浙江等地的戏曲剧种。源于上海的“独角戏”，后成长为风趣戏，曲调驳杂、表演风趣。次要剧目有《三毛学生意》、《一二三齐步走》等。

　　二人台，风行于内蒙古、山西及河北张家口一带的戏曲剧种，在内蒙民歌及山西民间小调根本上构成，后来又接收晋剧的表演成份而慢慢成熟。表演糊口气味浓重，曲词通俗。剧目多为表示农村糊口的小戏，如《走西口》、《五哥放羊》等。

　　黄梅戏，发源于安徽的戏曲剧种，风行于安徽、江西及湖北地域。它的前身是黄梅地域的采茶调，清代中叶后构成民间小戏，称“黄梅调”， 用安庆方言演唱。20世纪50年代在严凤英等人的鼎新下，表演日趋成熟，成长成为安徽的处所大戏。出名剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》等。

　　张火丁先天极佳，学戏结实，悟性好，深得程派艺术的精髓，艺术功力大长，台上颇有荣耀，她主演的《锁麟囊》，行腔低回委婉，崎岖跌荡放诞，节拍明显，独具程腔的魅力；其表演身材丰硕多彩，处处逼真。遭到表里行的分歧赞扬。

　　豫剧，又称“河南梆子”。明代末期由传入河南的山陕梆子连系河南土语及民间曲调成长而成，现风行于河南、河北、山西、山东等省份。原有豫东调、豫西调、祥符调、沙河调四大师数，现以豫东、豫西调为主。呈现过常香玉、陈素珍、崔兰田、马金凤、阎立身等出名花旦演员。剧目有《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花打朝》、《对花枪》和现代戏《向阳沟》等。

　　川剧：风行于四川全省及云南、贵州的部门地域。出名演员有张德成、贾培之、周慕莲、阳友鹤、陈书航等。

　　曹禺（1910-1996），原名：万家宝，字小石，中国现代精采的戏剧家，著有《雷雨 典范时辰《雷雨》[1]》、《日出》、《田野》、《北京人》等出名作品，他终身共写过8部脚本。曹禺本籍湖北潜江。清宣统二年八月二十一日（1910年9月24日）生于天津。在清华读书时有“小宝物儿”的绰号。“曹禺”是他在1926年颁发小说时第一次利用的笔名（姓氏“万”的繁体字的“草”字头谐音“曹”）。曹禺是“文明戏的观众，爱美剧的业余演员，右翼新文化活动影响下的剧作家”（孙庆升：《曹禺论》，北京大学出书社，1986年）。这句话，大致归纳综合了曹禺的戏剧人生。 曹禺的老婆李玉茹是出名京剧花旦演员。

　　汉剧，一般指风行于湖北、河南、陕西等地的戏曲剧种，源出湖北地域，旧称“楚调”或“汉调”，次要声腔是西皮腔，兼唱二黄腔，迄今为止已有近三百年汗青。次要剧目有《宇宙锋》、《二度梅》、《审陶大》等。又，在湖南常德和广东也都有汉剧，均为多腔剧种，与湖北汉剧迥然分歧。

　　河北梆子，即风行于河北、北京一带的梆子戏，它源于山、陕交壤处的山陕梆子，经由山西传至河北，连系河北与北京方言而构成。它连结了梆子腔以梆击节的特点，唱腔高亢激越，长于表演悲剧情节。河北梆子出名剧目有《蝴蝶杯》、《辕门斩子》、《杜十娘》等。

　　山东梆子，山东省处所剧种，风行于山东荷泽一带，因其地古称“曹州”，故别名“曹州梆子”。此梆子系由山陕梆子经由河南再传入山东，历经变化而构成。次要剧目有《墙头记》等。

　　陈西汀.《屈原》，《花木兰》，《淝水之战》和《三元里》、《郑成功》,《汉武帝与拳夫人》(后改为同名京剧)，黄梅戏《红楼梦》、昆剧《新蝴蝶梦》、京剧《王熙凤大闹宁国府》、《王熙凤与刘姥姥》,元妃省亲》、《鸳鸯断发》、《桃花宴》、《神剑》、《何知县拉纤》,《全数武松》、《一箭仇》、《劈山救母》,《鸿门宴》、《妙玉》,《汉宫双燕》等.

　　粤剧，风行于广东、香港、东南亚等粤语言语区。构成于清初，由外埠传入的高腔、昆腔、皮黄、梆子等声腔与本地民间音乐连系而成。音乐为板腔体、曲牌体兼用。剧目有《搜书院》、《关汉卿》等。

　　施振眉(1932- )评弹、戏曲作家。浙江长兴人。自50年代起处置曲艺工作，并于1959年组织成立浙江曲艺队（今浙江曲艺团），同年起头评弹创作。所编写的作品次要有长篇弹词《李双双》（1965年《说新书》第二集刊载），中篇弹词《东海女豪杰》，短篇弹词《豪杰父子》，短篇评话《壮志大志》、《闯海》，开篇《幸福井》、《红柳》等，还与他人合作，编写了中篇弹词《新琵琶行》、《叱咤风云》、《战役的碉堡》，短篇弹词《飞雪迎春》等。此外，还与人合作，拾掇汪雄飞《三国》中的《五关斩六将》、《诸葛亮出山》、《血战长坂坡》等（1989 年浙江文艺出书社出书），井协助汪雄飞、金声伯、胡天如等拾掇出书了《古城会》、《赠马》、《草岗收将》、《猫困鼠穴》、《花神庙》等保守长篇书目选回。在戏曲创作方面，曾编写过十余个睦剧和木偶戏、皮电影脚本。同时还在报刊上颁发相关评弹和戏曲的文章。现任中国曲艺家协会理事，浙江省文化厅艺术委员会副主任，浙江省曲艺家协会主席，江浙沪两省一市评弹工作带领小构成员。《中国曲艺音乐集成·浙江卷》、《中国曲艺志·浙江卷》主编。

　　高甲戏，风行于福建晋江、龙溪一带，发源于清代中期，后接收了梨园戏的表演要素及剧目，渐陈规模。20世纪20年代又遭到京剧的影响，慢慢成熟。它以丑角为次要行当，表演状如牵线傀儡，很有特色。剧目有《连升三级》、《金魁星》等。

　　皮电影，也叫“电影”、“灯电影”、“土电影”。用灯光映照兽皮或纸板雕镂成的人物剪影以表演故事的戏剧。剧目、唱腔多同处所戏曲彼此影响，由艺人一边把持一边演唱，并配以音乐。中国电影距今已有一千多年的汗青。因为风行地域、演唱曲和谐剪影原料的分歧而构成很多类别和剧种，以河北唐山一带的驴皮影和西北的牛皮影最为出名。本回覆由文化艺术分类达人 李美玉保举谜底纠错评论

　　约生于金亡（1234）前后,死在元成宗大德年间（1297-1307年）。元代最精采的作家。号已斋叟。传世的作品有悲剧《感天动地窦娥冤》、喜剧《赵盼儿风月救风尘》《望江亭中秋切脍旦》、汗青剧《关大王独赴单刀会》等十八本，代表了元杂剧的最高成绩，在戏曲史上有过深远的影响。他被列为世界文假名人之一。

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　　老舍（1899年2月3日－1966年8月24日）享年67岁，原名舒庆春，字舍予（姓氏一拆为二）。满族，北京人正红旗人，人民艺术家。还有笔名絜青、鸿来、非我等。中国现代小说家、出名作家，精采的言语大师，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。

　　闽剧，风行于福建地域的戏曲剧种。兴起于明中叶，到清代时已根基构成，只是规模较小。20世纪初爱京剧影响规模渐大，声腔根基完整，包罗逗腔、洋歌、江湖、小和谐板歌五种。剧目有《炼印》、《天鹅宴》等。

　　程派青衣张火丁，1971年生于吉林白城，自幼酷好京剧。15岁时弃评改京，独闯京城求艺，发蒙教员王兰香。1986年考入天津戏曲学校京剧科，工青衣。1989年结业后考人北京军区战友京剧团。1990年起向出名程派教师李文敏进修程派艺术，奠基了坚实根本。1993年，张火丁正式拜师程派传人赵荣深，成为关门门生；得其真传，她先后向赵荣琛进修了程派名剧《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《红鬃烈马》和《春闺梦》等戏，又系统进修了程腔的咬字、发音、行腔及表演上的方法，收获颇丰。

　　婺剧，风行于浙江金华一带的处所剧种，别名“金华戏”。它是一个多声腔剧种。其声腔由高腔、昆曲、滩簧、徽调等构成，各有其剧目及表演特色。剧目有《僧尼会》、《牡丹对课》、《断桥》等。

　　傣剧，风行于云南省傣族聚居区，构成于清中叶，源于本地民间歌舞，并接收京剧、滇剧的艺术养分而构成。以二胡为次要伴吹打器，表演古朴，手舞足蹈。剧目有《娥并与桑洛》等。

　　湘剧，即湖南省的处所戏曲剧种，风行于长沙、湘潭一带，源出于明代的弋阳腔，后又接收昆腔、皮黄等声腔，构成一个包罗高腔、低牌子、昆腔、乱弹的多声腔剧种。剧目以高腔、乱弹为主，如《琵琶记》、《白兔记》、《拜月记》等。

　　壮剧，风行于广西、云南等壮族聚居区的戏曲剧种，分为南路和北路两派。前者源于本地的“板凳戏”，次要剧目有《文龙与肖尼》；后者源于“双簧戏”，次要剧目有《宝葫芦》。

　　京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种根基腔调构成它的音乐素材，也兼唱一些处所小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它构成于北京，时间是在1840年前后，流行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。此刻它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气焰宏美，是近代中国戏曲的代表。

　　汪世瑜，浙江京昆艺术剧院院长，出名昆剧表演艺术家，国度一级演员，第三届中国戏剧梅花奖得主，享受国务院特殊津贴之殊荣者。他十四岁人剧团学艺，师承出名昆剧表演艺术家周传瑛，工小生。他巾生、冠生、鞋皮生兼能，尤以巾生见长，经四十余年舞台锤炼，蜚声海表里，获“昆曲巾生魁首”之盛誉。汪世瑜是浙江戏剧界的代表人物，对浙江京昆艺术的保留、承继传布和成长倾往了无数心血。同时还为浙江各戏曲剧种培育了一批出名演员。他著有《汪世瑜谈艺录》一书，还曾多次赴香港、台湾、美国、日本、泰国等地表演、讲学，遭到了强烈热闹接待和高度评价。现为浙江省政协常委、浙江戏剧家协会副主席、浙江文联委员、文化部昆曲指点委员会委员、中国昆曲研究会常务理事。

　　川剧，四川省处所剧种，风行于四川及其周边地域。由昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯戏部门构成，各有其剧目。川剧唱腔高亢激越，表演诙谐诙谐，富于糊口气味。次要剧目有保守戏《玉簪记》、《柳荫记》、《活捉王魁》等，新编戏《死水微澜》、《变脸》、《金子》等。

　　陈西汀.《屈原》，《花木兰》，《淝水之战》和《三元里》、《郑成功》,《汉武帝与拳夫人》(后改为同名京剧)，黄梅戏《红楼梦》、昆剧《新蝴蝶梦》、京剧《王熙凤大闹宁国府》、《王熙凤与刘姥姥》,元妃省亲》、《鸳鸯断发》、《桃花宴》、《神剑》、《何知县拉纤》,《全数武松》、《一箭仇》、《劈山救母》,《鸿门宴》、《妙玉》,《汉宫双燕》等.

　　他所著的戏曲，传播下来的有《何如天》、《比目鱼》、《蜃中楼》、《佳丽香》、《风筝误》、《慎骛交》、《凰求凤》、《巧团聚》、《意中缘》、《玉搔头》(以上十种合刻称《笠翁十种曲》)、《万年欢》、《偷甲记》、《四元记》、《双锤记》、《鱼篮记》、《万全记》、《十错记》、《补大记》及《双瑞记》等19种。此中，表演最多的是《风筝误》一剧。此外，有小说《无声戏》、《连城壁全集》、《十二楼》、《合锦回文传》、《肉蒲团》等。李渔在金陵时，别业称芥子园，设有芥子书。李渔女婿沈心友，请王概等编《芥子园画谱》，传播甚广.

　　藏剧，即风行于西藏、青海等藏族聚居区的戏曲剧种，用藏语演唱。构成于十七世纪，次要以释教故事和民间传说为表示内容。演员表演时多戴面具。表演分三部门，第一部门为开场，名为“顿”；第二部门为戏，称为“雄”；第三部门为竣事时的祝愿，称为“扎喜”。剧目以《文成公主》最为出名。

　　昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种陈旧的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶后起头流行，其时的传奇戏多用昆曲演唱。除了连结晚期昆曲特色的南昆外，还在全国构成很多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的气概清丽柔婉、细腻抒情，表演手舞足蹈、期货4大高手交易精髓程式严谨，是中国古典戏曲的代表。

　　河南曲剧，河南省处所剧种，风行于河南省及湖北西北部地域，由曲艺“河南曲子”成长而成。唱腔温柔委婉，以悲剧内容见长。剧目有《卷席筒》、《陈三两》、《花亭会》等。

　　彩调，原名“调子”或“采茶”，风行于广西地域。在本地民间歌舞根本上构成，已有近两百年的汗青，1955年命名为“彩调”。其表演自在活跃，富于糊口气味。最为出名的剧目是《刘三姐》。

　　1999岁尾，她举办小我专场表演，全面展示其艺术才能，获得成功。年轻的张火丁唱、念、做、舞颇具大师凤范，其表演凸起了程派庄美、纯正、深厚、凝重、幽远的个性。张火丁是程派传人中的佼佼者。

　　吕剧，山东省处所剧种，风行于山东中部及江苏、河南一带。20世纪初由民间说唱艺术“山东琴书”成长而成，1950年命名为“吕剧”。吕剧表演富于糊口气味，通俗朴实，唱腔曲调简单，易学易唱。所以吕剧在泛博农村影响很大。剧目有《王定保借当》、《小姑贤》和现代戏《李二嫂改嫁》等。

　　梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它源出于山西、陕西交壤处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南成长，在分歧地域构成分歧形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等

　　祁剧，又称“祁阳戏”，风行于湖南祁阳、邵阳一带，源出明代弋阳腔，声腔以高腔为主，兼唱昆曲、弹腔。剧目有《目连传》、《精忠传》、《夫子戏》、《观音戏》等。

　　徽剧，风行于安徽、江苏等地域的戏曲剧种，构成于清代中期，系多声腔的剧种，次要声腔为拔子、吹腔、二黄，也兼唱昆曲、高腔和西皮。1790年，徽班进京为乾隆庆寿，后演变为京剧。剧目多为汗青题材，如取材于《三国演义》的《水淹七军》等.

　　秦腔，陕西省处所戏，也叫“陕西梆子”，是最早的梆子腔，约构成于明代中期。其表演粗犷朴实，唱腔高亢激越，其声如吼，长于表示悲剧情节。剧目有《蝴蝶杯》、《游龟山》、《三滴血》等。

　　河北梆子：风行于河北省以及辽宁、吉林、黑龙江、内蒙古的部门地域，清代乾隆年间由山西梆子传入河北逐步演变而成。出名演员有韩俊卿、银达子、金宝环、张淑敏、裴艳玲、张惠云、赵鸣岐、周春山、齐花坦等。

　　1995年，张火丁调人中国京剧院，先后塑造了《北国红菇娘》之杨贵珍人火醒神州》之珍妃，《绝路问苍天》之祥林嫂等抽象，遭到好评。1996年被中国京剧基金会评为第二届中国京剧之星。

　　汉剧：也称汉调，风行于湖北及河南、陕西、湖南、广东、福建等省。出名演员有陈伯华、吴天保等。

　　潮剧，风行于广东汕头、福建南部及台湾等地域。次要受外埠传入在弋阳腔、昆腔及汉调的影响，构成于明代中叶，在剧目中保留了良多宋元作品，如《陈三五娘》、《扫窗会》、《芦林会》等。

　　越剧：风行于浙江、上海等地，约有五、六十年汗青。《西厢记》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》等剧目传播很广。出名演员有袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、王文娟、张桂凤、徐天红、金采凤等。

　　桂剧，风行于广西东北部及湖南南部地域，明末清初时构成，唱腔以皮黄为主，兼唱昆腔、高腔、吹腔等腔调。剧目有《抢伞》、《拾玉镯》、《柜中缘》等。

　　粤剧：风行于广东全省、广西部门地域以及东南亚华侨栖身区。历代出名演员有李文茂、邝新华、马师曾、红线女等。

　　晋剧，别名“中路梆子”，系由山西、陕西交壤的山陕梆子成长至山西，连系山西言语特点而构成。现风行于山西中部及内蒙、河北一带。它连结了梆子腔以梆击节的特点，期货4大高手交易精髓音乐气概在高亢之余，也有柔婉细腻的一面。表演通俗朴实。出名剧目有《打金枝》、《小宴》、《卖画劈门》等.

　　郑光祖,元代戏曲作家。字德辉，平阳襄陵（今山西临汾附近）人。所作杂剧共18种,今存8种：《伊尹耕莘》、《三战吕布》、《无盐破环》、《王粲登楼》、《周公摄政》、《老君堂》、《翰林风月》、《倩女离魂》。此中《伊尹耕莘》、《无盐破环》、《老君堂》能否确为郑作,另有疑问。还有《月夜闻筝》存残曲。《哭孺子》、《秦楼月》、《指鹿道马》、《紫云娘》、《采莲舟》、《细柳营》、《哭晏婴》、《后庭花》、《梨园乐府》等9种仅存目。

　　蒲剧，别名“蒲州梆子”，系由山西、陕西交壤的山陕梆子成长而成，一说此即为本来的山陕梆子。现风行于山西西南部及陕西、河南一带，在声腔上近似于秦腔，言语也用陕西方言。出名剧目有《挂画》、《杀狗》、《杀驿》等。

　　关汉卿约生于金亡（1234）前后,死在元成宗大德年间（1297-1307年）。元代最精采的作家。号已斋叟。传世的作品有悲剧《感天动地窦娥冤》、喜剧《赵盼儿风月救风尘》《望江亭中秋切脍旦》、汗青剧《关大王独赴单刀会》等十八本，代表了元杂剧的最高成绩，在戏曲史上有过深远的影响。他被列为世界文假名人之一。

　　清代戏曲女作家--王筠.《富贵梦》《全福记》.展开本回覆被网友采纳地狱小子X发布于2007-05-15评论罗怀臻出名戏曲作家罗怀臻已经创作过昆剧《班昭》、淮剧《金龙与蜉蝣》、京剧《宝莲灯》越剧《李清照》、黄梅戏《长恨歌》等浩繁佳作.

　　梨园戏，一种汗青长远的戏曲剧种，可当作戏曲的“活化石”。它保留了良多宋元期间的南戏，如《白文走鬼》、“荆、刘、拜、杀”等。20世纪50年代后，又编演了《董生与李氏》、《节妇吟》等剧目。

　　评剧：风行于北京市、内蒙古自治区和华北、东北各省。出名演员有小白玉霜、喜彩莲、新凤霞、魏荣元、席宝昆、李忆兰、马泰等。

　　湖南花鼓戏是对湖南各地花鼓、花灯戏的总称，此中包罗长沙花鼓、岳阳花鼓、常德花鼓、衡阳花鼓、邵阳花鼓等，它们各有分歧的舞台言语，构成了各自的气概。花鼓戏的表演俭朴、愉快、活跃，行当以小生、小旦、小丑为主，长于扇子的毛巾的使用。剧目有《打鸟》、《刘海砍樵》等。

　　滇剧，风行于云南及四川、贵州部门地域的处所剧种，构成于清末民初。由外来的丝弦、襄阳和谐胡琴戏三种声腔构成，经丝弦腔为主。剧目有《牛皋扯旨》、《闯宫》等。