国最陈旧的民间曲艺形式展开全数五音大鼓是我，价值和研究价值具有极高的艺术。

　　特点是说唱兼而有之乐亭大鼓的又一个，九腔十八调唱时就是，其它剧种的宾白而说时就好像，书类似更与评。？从字面上能够理解为什么把说叫宾白呢，次要的宾不是，辅助的而是，与客人一样就好像仆人。是白话白即，是唱既不，押韵也不。大鼓唱腔的辅助手段宾白就是一种乐亭。回覆的评价是？评论收已赞过已踩过你对这个起

　　的唱腔音乐西河大鼓，天然声韵为根本是以冀中语音的，音乐语汇成长而成的吸收某些民歌小调的。构形式上在音乐结，曲的乐曲和乐句的唱腔约有30余种依靠于主，的二板和有板无眼的三板等三种板式平分别归纳在三眼一板的头板一眼一板，作大幅度的伸缩在速度上都可，多种变格唱法有的还派生出，谐流利唱腔和，活跃活泼，似唱似说，易懂易唱。句慢四句一马三涧快头板等属于头板的唱腔有起板紧五；捞月反腔蚍蜉上山梆子穗十三咳等二板的唱腔有起板流水板双高海底；紧流水窜板尾腔等三板唱腔有散板。大体上体此刻流水板中西河大鼓的根基曲调，中把唱和下把唱的舒展二板起板是流水板的，水板的成长变化头板起板是流，这几个唱腔有着必然联系关系其它大大都唱腔也都与。

　　脚本称为鼓词大鼓的文学，十言的上下句体根基为七言或。篇、中篇、长篇之分作品(即曲目)有短。唱不说短篇只，则有唱有说中、长篇。短篇为唱大鼓人们往往称唱，为唱大鼓书唱中、长篇。乐布局为板腔体大鼓的唱腔音，的民间音乐及处所小调唱腔曲调多源于风行地，言语音演唱并用当处所。大鼓曲种的次要标记音乐唱腔是区别分歧。

　　：1人自伐鼓、板其表演形式大多为，弦等乐器伴奏1至数人用三，鼓、板的也有仅用。站唱形式大多取。字句和十字句唱词根基为七。弦(这是不成缺的)次要伴吹打器为三，琵琶、扬琴等还有四胡、。击的鼓演员自，书鼓也称，为扁圆形其外形，蒙皮两面，分歧曲种有高矮之别)置于鼓架上(鼓架依，竹制)敲击以鼓箭(。两种板有，成(多以檀木制成)一种由两块木板组；的铜片或钢片构成一种由两块半月形，鸳鸯板”俗称“。

　　大鼓曲目很少我所听的西河，段汗青小品不外一两，桥挑袍》好象《灞，面》一类曲目《姜太公卖，雄气短有些英，谐糊口有些诙，是最庄重的作品《煤山恨》算。王李自成进北京后段子次要描写了闯，的崇祯爷若何渡过人生最初的时间明朝最初一个皇帝——有道无福。出国玺从交，皇后赐死，死女儿亲手杀，于煤山之上到最初自尽。氛都凝结繁重从头到尾气，母接过宝剑时出格是周国，十三咳有一腔，至极哀戚，的失望和悲壮有离家亡国。全场鸦雀无声表演的时候。

　　中、长篇书目为主西河大鼓以说唱，专工短篇唱段也有少数演员。鼓的前身西河大，中部的弦子书和木板大鼓是清代中叶风行于河北省。小三弦伴奏弦子书以，弹自唱演员自；有弦索伴奏木板大鼓没，板和书鼓说唱演员自击简。来后，艺人拼档表演这两种曲艺，三弦伴奏的形式构成以鼓板小。峰在承继前人鼎新经验的根本上河北省高阳县木板大鼓艺人马三，用铁犁铧片舍木板改，采用大三弦舍小三弦，作了改良与立异在唱腔唱法上，艺术上日趋成熟使这一曲种在。梅花调犁铧片西河大鼓初名，作河间大鼓也一度叫。代在天津表演时20世纪20年，西河大鼓命名为。

　　年的艺术实践中骆玉笙在几十，”根本上在“刘派，“少白派”之长又集“白派”、，她那甜美的嗓音充实使用和阐扬，的音域宽广，天然动听的颤音特别是带有一种，的“骆派”京韵大鼓缔造构成了令人喜爱。于歌唱她长，“嘎调”最为动听尤以激越、高耸的，金嗓歌王”被誉为“。

　　：1人自伐鼓、板其表演形式大多为，弦等乐器伴奏1至数人用三，鼓、板的也有仅用。站唱形式大多取。字句和十字句唱词根基为七。弦(这是不成缺的)次要伴吹打器为三，琵琶、扬琴等还有四胡、。击的鼓演员自，书鼓也称，为扁圆形其外形，蒙皮两面，分歧曲种有高矮之别)置于鼓架上(鼓架依，竹制)敲击以鼓箭(。两种板有，成(多以檀木制成)一种由两块木板组；的铜片或钢片构成一种由两块半月形，鸳鸯板”俗称“。

　　根基属短篇唱段京韵大鼓曲目，》、《战长沙》、《博望坡》等数十段保守曲目有承继于木板大鼓的《单刀会，《刺汤勤》、《白帝城》、《探晴雯》、《黛玉焚稿》等有由刘宝全、庄荫棠、白云鹏等人按照后辈书作品拾掇的，景抒情的小段还有一些写，雨归舟》、《八爱》等如《丑末寅初》、《风。只要三十多段经常演唱的。

　　篇漂亮动听的抒情诗《剑阁闻铃》是一，小窗所作是清代韩。避安史之乱描写唐玄宗，夜宿剑阁西行途中，咚作响的檐铃声中在冷雨凄风陪伴叮，坡的爱妃扬玉环思念惨死马嵬，天明的情景一夜未眠到。个世纪(先是山东大鼓艺人演唱)这首名篇被大鼓艺人演唱了近一，大鼓将它推向了颠峰终以“骆派”京韵。喉唱出了唐明皇既悔且哀骆玉笙以神韵浓重的歌，无限思念之情对心上人的。新鲜的鼓套加上配以，丝弦伴奏动听的，敲慢伐鼓箭轻，泣如诉弦声如，醉如痴使人如。踏三更月……”一段时当唱到“莫不是弓鞋懒，挚深厚豪情真，回肠荡气听来令人，的艺术传染力给人以强烈，获得了充实的表现“骆派”演唱气概。

　　年的艺术实践中骆玉笙在几十，”根本上在“刘派，“少白派”之长又集“白派”、，她那甜美的嗓音充实使用和阐扬，的音域宽广，天然动听的颤音特别是带有一种，的“骆派”京韵大鼓缔造构成了令人喜爱。于歌唱她长，“嘎调”最为动听尤以激越、高耸的，金嗓歌王”被誉为“。

　　典型的鼓书暨鼓曲形式西河大鼓是北方较为，河调、河间大鼓西河大鼓别名西。河北省中部农村源于清代中叶，东、河南以及东冬风行于河北、山，分地域西北部。光年间清道，和弦书根本上吸收戏曲、民歌曲调对原有唱腔加以鼎新河北高阳县木板大鼓艺人马三峰在其时风行的木板大鼓，用铁梨铧片舍木板改，弦伴奏用大三，大鼓的唱腔音乐从而奠基了西河。

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　　唱腔十分丰硕乐亭大鼓的，圆、韵足、味浓要求字正、腔，、气口适当、鼓板合宜氛围实在、色彩明显。鼓的唱腔乐亭大，系统自成，一格独具。是九腔十八调固定的唱腔，抒情有的，激动慷慨有的，悲沉有的，诙谐有的，场景、意境、感情和情感用这些唱腔来表示分歧的。流水、中流水、背牌子、苦楚调、撤单程、慢启程、昆曲尾子、蚂咋蹬脚等九腔十八调的次要唱腔有四大口、八大句、四平、暗语、双板、紧流水、慢。演唱中演员在，活使用这些唱腔按照剧情变化灵，都使用在鼓句上并且大口一般。之总，乐亭大鼓的一大特点唱腔漂亮、丰硕是。

　　特点是说唱兼而有之乐亭大鼓的又一个，九腔十八调唱时就是，其它剧种的宾白而说时就好像，书类似更与评。？从字面上能够理解为什么把说叫宾白呢，次要的宾不是，辅助的而是，与客人一样就好像仆人。是白话白即，是唱既不，押韵也不。大鼓唱腔的辅助手段宾白就是一种乐亭。

　　分类中一个类此外两种称呼大鼓与鼓书是中国曲艺曲种，节说唱的曲艺形式一般指以鼓、板击。国北方各省、市次要风行于我，江流域的部门地域兼及长江流域和珠。大鼓、安徽大鼓、上党大鼓、湖北大鼓、广西大鼓、河南坠子、温州鼓词等数十个曲目有京韵大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、乐亭大鼓、京东大鼓、东北大鼓、山东大鼓、胶东。

　　的唱腔音乐西河大鼓，天然声韵为根本是以冀中语音的，音乐语汇成长而成的吸收某些民歌小调的。构形式上在音乐结，曲的乐曲和乐句的唱腔约有30余种依靠于主，的二板和有板无眼的三板等三种板式平分别归纳在三眼一板的头板一眼一板，作大幅度的伸缩在速度上都可，多种变格唱法有的还派生出，谐流利唱腔和，活跃活泼，似唱似说，易懂易唱。句慢四句一马三涧快头板等属于头板的唱腔有起板紧五；捞月反腔蚍蜉上山梆子穗十三咳等二板的唱腔有起板流水板双高海底；紧流水窜板尾腔等三板唱腔有散板。大体上体此刻流水板中西河大鼓的根基曲调，中把唱和下把唱的舒展二板起板是流水板的，水板的成长变化头板起板是流，这几个唱腔有着必然联系关系其它大大都唱腔也都与。

　　根基句式是七字句京韵大鼓唱词的，字、衬字及垛句有的插手了嵌。百四五十句摆布每篇唱词约一。十三辙为准用韵以北京，都一韵到底一个唱段大。鼓的唱腔京韵大，、韩德福等人的改革缔造而丰硕多彩颠末刘宝全和弦师韩永禄、白凤岩。板〕和〔紧慢板〕根基唱腔包罗〔慢。是唱中有说京韵大鼓，有唱说中，有板眼节拍的韵白)在演唱中也有主要的位置所以韵白(包罗在板眼节拍之内的韵白和没。语气神韵韵白讲究，说半唱要半，天然跟尾与唱腔。形式是一人站唱京韵大鼓的表演。板控制节拍演员自伐鼓；一般为三人次要伴奏，弦、四胡、琵琶所操乐器为大三，以低胡有时佐。

　　中、长篇书目为主西河大鼓以说唱，专工短篇唱段也有少数演员。鼓的前身西河大，中部的弦子书和木板大鼓是清代中叶风行于河北省。小三弦伴奏弦子书以，弹自唱演员自；有弦索伴奏木板大鼓没，板和书鼓说唱演员自击简。来后，艺人拼档表演这两种曲艺，三弦伴奏的形式构成以鼓板小。峰在承继前人鼎新经验的根本上河北省高阳县木板大鼓艺人马三，用铁犁铧片舍木板改，采用大三弦舍小三弦，作了改良与立异在唱腔唱法上，艺术上日趋成熟使这一曲种在。梅花调犁铧片西河大鼓初名，作河间大鼓也一度叫。代在天津表演时20世纪20年，西河大鼓命名为。

　　大鼓曲目很少我所听的西河，段汗青小品不外一两，桥挑袍》好象《灞，面》一类曲目《姜太公卖，雄气短有些英，谐糊口有些诙，是最庄重的作品《煤山恨》算。王李自成进北京后段子次要描写了闯，的崇祯爷若何渡过人生最初的时间明朝最初一个皇帝——有道无福。出国玺从交，皇后赐死，死女儿亲手杀，于煤山之上到最初自尽。氛都凝结繁重从头到尾气，母接过宝剑时出格是周国，十三咳有一腔，至极哀戚，的失望和悲壮有离家亡国。全场鸦雀无声表演的时候。

　　脚本称为鼓词大鼓的文学，十言的上下句体根基为七言或。篇、中篇、长篇之分作品(即曲目)有短。唱不说短篇只，则有唱有说中、长篇。短篇为唱大鼓人们往往称唱，为唱大鼓书唱中、长篇。乐布局为板腔体大鼓的唱腔音，的民间音乐及处所小调唱腔曲调多源于风行地，言语音演唱并用当处所。大鼓曲种的次要标记音乐唱腔是区别分歧。

　　性的曲艺鼓书暨鼓曲形式乐亭大鼓是北方较有代表，北的辽宁、吉林、黑龙江等地普遍传播于冀东、京、津及东。伐鼓板站立说唱表演时由一人自，弦等乐器伴奏还有人分持三。后由温荣创立于河北乐亭县乐亭大鼓相传1850年前，称冀东民间艺术的三朵花曾与评戏、唐山皮影并。成以来自形，辈出名人，较广传播，众根本和文化底蕴有较为深挚的群。

　　篇漂亮动听的抒情诗《剑阁闻铃》是一，小窗所作是清代韩。避安史之乱描写唐玄宗，夜宿剑阁西行途中，咚作响的檐铃声中在冷雨凄风陪伴叮，坡的爱妃扬玉环思念惨死马嵬，天明的情景一夜未眠到。个世纪(先是山东大鼓艺人演唱)这首名篇被大鼓艺人演唱了近一，大鼓将它推向了颠峰终以“骆派”京韵。喉唱出了唐明皇既悔且哀骆玉笙以神韵浓重的歌，无限思念之情对心上人的。新鲜的鼓套加上配以，丝弦伴奏动听的，敲慢伐鼓箭轻，泣如诉弦声如，醉如痴使人如。踏三更月……”一段时当唱到“莫不是弓鞋懒，挚深厚豪情真，回肠荡气听来令人，的艺术传染力给人以强烈，获得了充实的表现“骆派”演唱气概。

　　领会据，有的一种陈旧的曲艺表演形式五音大鼓是京郊密云民间独，人表演由五，三弦、四胡、大鼓五件乐器次要乐器有瓦琴、打琴、，可追溯至唐代这些乐器有的。唱内容改换曲调唱书人按照演。耳动听旋律悦。家洼村曾经传承四代五音大鼓在密云蔡，五位五音大鼓艺人了此刻全国仅有密云这。

　　根基属短篇唱段京韵大鼓曲目，》、《战长沙》、《博望坡》等数十段保守曲目有承继于木板大鼓的《单刀会，《刺汤勤》、《白帝城》、《探晴雯》、《黛玉焚稿》等有由刘宝全、庄荫棠、白云鹏等人按照后辈书作品拾掇的，景抒情的小段还有一些写，雨归舟》、《八爱》等如《丑末寅初》、《风。只要三十多段经常演唱的。

　　根基句式是七字句京韵大鼓唱词的，字、衬字及垛句有的插手了嵌。百四五十句摆布每篇唱词约一。十三辙为准用韵以北京，都一韵到底一个唱段大。鼓的唱腔京韵大，、韩德福等人的改革缔造而丰硕多彩颠末刘宝全和弦师韩永禄、白凤岩。板〕和〔紧慢板〕根基唱腔包罗〔慢。是唱中有说京韵大鼓，有唱说中，有板眼节拍的韵白)在演唱中也有主要的位置所以韵白(包罗在板眼节拍之内的韵白和没。语气神韵韵白讲究，说半唱要半，天然跟尾与唱腔。形式是一人站唱京韵大鼓的表演。板控制节拍演员自伐鼓；一般为三人次要伴奏，弦、四胡、琵琶所操乐器为大三，以低胡有时佐。

　　现形式比力简单乐亭大鼓的表，弦一人演唱就能够了只需要一鼓一板一，鼓又打板演唱者打，边唱边说。场景描画，人物刻划，得失谈论，上、脸色上和动作上都集中在演唱者的嘴。

　　典型的鼓书暨鼓曲形式西河大鼓是北方较为，河调、河间大鼓西河大鼓别名西。河北省中部农村源于清代中叶，东、河南以及东冬风行于河北、山，分地域西北部。光年间清道，和弦书根本上吸收戏曲、民歌曲调对原有唱腔加以鼎新河北高阳县木板大鼓艺人马三峰在其时风行的木板大鼓，用铁梨铧片舍木板改，弦伴奏用大三，大鼓的唱腔音乐从而奠基了西河。

　　国最陈旧的民间曲艺形式展开全数五音大鼓是我，价值和研究价值具有极高的艺术。

　　领会据，有的一种陈旧的曲艺表演形式五音大鼓是京郊密云民间独，人表演由五，三弦、四胡、大鼓五件乐器次要乐器有瓦琴、打琴、，可追溯至唐代这些乐器有的。唱内容改换曲调唱书人按照演。耳动听旋律悦。家洼村曾经传承四代五音大鼓在密云蔡，五位五音大鼓艺人了此刻全国仅有密云这。

　　分类中一个类此外两种称呼大鼓与鼓书是中国曲艺曲种，节说唱的曲艺形式一般指以鼓、板击。国北方各省、市次要风行于我，江流域的部门地域兼及长江流域和珠。大鼓、安徽大鼓、上党大鼓、湖北大鼓、广西大鼓、河南坠子、温州鼓词等数十个曲目有京韵大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、乐亭大鼓、京东大鼓、东北大鼓、山东大鼓、胶东。

　　性的曲艺鼓书暨鼓曲形式乐亭大鼓是北方较有代表，北的辽宁、吉林、黑龙江等地普遍传播于冀东、京、津及东。伐鼓板站立说唱表演时由一人自，弦等乐器伴奏还有人分持三。后由温荣创立于河北乐亭县乐亭大鼓相传1850年前，称冀东民间艺术的三朵花曾与评戏、唐山皮影并。成以来自形，辈出名人，较广传播，众根本和文化底蕴有较为深挚的群。

　　唱腔十分丰硕乐亭大鼓的，圆、韵足、味浓要求字正、腔，、气口适当、鼓板合宜氛围实在、色彩明显。鼓的唱腔乐亭大，系统自成，一格独具。是九腔十八调固定的唱腔，抒情有的，激动慷慨有的，悲沉有的，诙谐有的，场景、意境、感情和情感用这些唱腔来表示分歧的。流水、中流水、背牌子、苦楚调、撤单程、慢启程、昆曲尾子、蚂咋蹬脚等九腔十八调的次要唱腔有四大口、八大句、四平、暗语、双板、紧流水、慢。演唱中演员在，活使用这些唱腔按照剧情变化灵，都使用在鼓句上并且大口一般。之总，乐亭大鼓的一大特点唱腔漂亮、丰硕是。

　　现形式比力简单乐亭大鼓的表，弦一人演唱就能够了只需要一鼓一板一，鼓又打板演唱者打，边唱边说。场景描画，人物刻划，得失谈论，上、脸色上和动作上都集中在演唱者的嘴。