天乐》《钧，下两部门上、，世考场积弊上部写人，魏蒙昧之流倚仗行贿或情面得以高中才学差劲的生员贾斯文、程不识、，白、杨云反落孙山而宏儒硕学的沈，发考场暗中沈白上书揭，乱棒打出反被官府，霸王庙他路过，前哭诉不服于项羽面，姬落泪引虞。界测验真才下部写天，人高中沈白等。

　　糊口中的喜剧性李渔长于挖掘，不测性、偶尔性普遍利用事务的，的逆转、突变、剧中剧等一系列喜剧手法人物的掉包、假充、误会、错认及情节，目出其不料使情节关，多端变化，于悬念之中让观众常陷。默、风趣、诙谐的喜剧气概同时脚本又处处流显露幽，了笑料充满，文娱的享受使观众获得。

　　、后期起从明中，昆曲成长的核心姑苏就不断是。品经济的兴起同时因为商，区新型工贸易成长有主要地域姑苏又不断成了我国东南地。此因，济的繁荣城市经，阶级的扩大市民工商，的群众根本奠基了普遍，了响应的物质根本也为戏曲繁荣奠基。且而，民族矛盾的激烈清初阶层斗争、，尤为凸起江浙等地。集中于江南一带清初反清斗争，亡后的数十年前后持续明。清的抵当最烈江南人民对满，烈与残酷斗争最激，日”以及“南京大搏斗”等像“嘉定三屠”、“扬州十，斗争中所发生的血案都是江南人民抵挡。作激情与群众的赏识热情现实斗争激发了作家的创，丰硕的表示素材为戏曲供给了，剧的成长和繁荣从而推进了戏。在如许的布景下呈现于姑苏剧坛的以李玉为首的姑苏派剧作家恰是。

　　娘、李白的坎坷遭遇抒写本人怀才不遇的悲愤其五种杂剧别离借屈原、王嫱、陶潜、聂隐，实的不满表达对现，己的抱负依靠自。

　　的一个次要戏曲门户姑苏派是明清之际，份不显他们身，不高地位，出仕既未，或文学家也非诗人，终身的专业写戏为其，谤门户不标，纲要和理论无明白的，此刻剧作中其主意仅体，尚本色即崇，奇九相思”的保守改变了“十部传，戏和时事戏大量写政治，醒世道人心借传奇警。主义的创作手法他们对峙现实，大的冲破题材上有，间接取自现实糊口剧中人物和事务，行本色言语当，舞台性具有。

　　作品这些，上依靠恋爱抱负或是在李杨身，其恋爱悲剧着重表示，中的荒淫糊口或是表露宫廷，秽乱明涉，的汗青成见带有严峻。创作中参阅了前人的一些作品作者在《长生殿例言》中称他，廷秽乱不写宫，关系上在二人，“钗盒情缘”全写李杨二人。

　　的还有《万民安》与《清忠谱》附近，佚已。撮要》有引见《曲海总目。）姑苏市民抗捐罢市的斗争写成它按照万历二十九年（1601，葛成为配角剧中以织匠。

　　妃杨玉环的恋爱故事它写玄宗李隆基与贵。文人创作中习见的题材写的是一个自中唐以来。故事李杨，记著作和汗青著作普遍见于诸多笔。遗事》、《酉阳杂俎》、《国史补》等笔记著作如《明皇杂录》《开元天宝，旧唐书》、《资治通鉴》汗青著作如《书》、《，、“女色亡国”诸概念大多持“女人祸水”。纪赞》：“呜呼如《书玄宗本！人者甚矣女子祸于！至于中宗自高祖，再罹女祸数十年间，绝而复续唐祚既，免其身中宗不，以灭族韦氏遂。平其乱玄宗亲，鉴矣能够，于女子而又败！事及悲剧”李杨故，剧、传奇等文人创作中也多有表此刻中唐以来的诗、小说、曲艺、杂。头》已肇其端杜甫《哀江，今追昔诗中抚，齿今安在？血污游魂归不满意多悼念叹惋：“明眸皓。流剑阁深清渭东，此无动静去住彼。情泪沾臆人生有，草岂终极江花江！叹之情”感，诸诗中的嘲讽之意冲淡了《丽人行》。中唐到了，进行汗青反思更有很多文人，忆天宝遗事的稗史小说呈现了很多咏叹诗和追，、陈鸿《长恨歌传》如白居易《长恨歌》。的带有宫廷秽史色彩的描画白诗避开史乘、杂史中所记，人恋爱专写二。明皇在事情后的思念采用民间传说突写，而有讽主题婉。

　　引见此剧是“经十余年《长生殿例言》中还，而始成”三易其稿，沉香亭》传奇第一稿名《，白之遇而作因感于李，平调》三章为次要关目以李白得遇玄宗作《清，怀才不遇之感借李白抒写。此剧“光彩近熟”因为作者老友评，点窜因作。运命悲剧此为小我。

　　玉李，、元玉字玄玉，门啸侣号苏，笠庵仆人又号一，姑苏）人吴县（今，万历末年约生于明，1671）当前卒于康熙十年（。微贱身世，士申时行的“家人”曾为明万历间大学，到压制因此受，应科举不得，得中副贡至明末始，无意仕进入清后，曲创作和研究毕生努力于戏。写六十种传奇相传他终身尝，著录的有四十二种见之于各类曲目中，》、《人兽关》、《永团聚》、《占花魁》今存全本的有人称“一人永占”的《一捧雪，圆》、《牛头山》、《麒麟阁》等十八种以及《清忠谱》、《千忠戮》、《万里，三种残本别的还有。

　　戏曲家洪升是，代诗人又是一，横溢天才。》中认为他“诗才在汤若士之上”清中叶大诗人袁枚在《随园诗话，能的必定和激赏这无疑是对他才。》云其“于古近体靡不精究其外祖父黄机《啸月楼集序，慨之中悲惨感，皇之气”有冠冕堂。

　　露台》《通，左丞沈炯梁尚书，滞于北方梁亡后，通露台遗址凭吊汉武帝，武帝召用梦中被，（函谷关）力辞出关。夫亡国后的深隐之痛盘曲反映了其时士大。

　　、丘园（字屿雪）等人（另另有朱云从、薛既扬、盛际时、陈二白、陈子云、过孟起、盛国琦）朱佐朝（字良卿）、朱素臣（名 ）、毕魏（字万后）、张大复（字礼拜）、叶时章（字雉斐）。

　　康熙年间问世的大型汗青剧《长生殿》和《桃花扇》是，达到颠峰的标记为清传奇艺术。南洪北孔”作者号称“，于剧坛称名。

　　为“补恨传奇”《如是观》被称，传奇之先河开后世补恨。恨传奇所谓补，业和可惜改成完美的结局即将汗青上前人的未竟事，之憾恨补前人，称故。南阳乐》如夏纶《，大破曹兵写孔明，懿父子斩司马，曹丕擒，孙权降，全国同一，归里功成。八种补恨戏集成一帙周乐清《补天石》把，写燕太子丹亡秦即：《宴金台》；孔明同一全国《定华夏》写；李陵灭匈奴而归《河梁归》写；写王昭君归国《琵琶语》；写屈子回生《纫兰佩》，王所用重为楚；》写诛秦桧《碎金牌，捣黄龙岳飞直；邓伯道失子复得《 如鼓》写；魏荀倩妻不死《波弋乐》写，偕老汉妇。

　　州派的兴起李玉与苏，展和繁荣的标记是清初戏剧发，向职业化的标记亦戏曲创作走，上的“重生事物”这是中国戏曲史。在姑苏一地其勾当范畴，的兴起它们，有着主要的关系与戏剧的成长，清初社会布景有着极大的联系关系同时又与姑苏经济文化成长及。

　　外另，霓裳曲》、《明皇爱花奴羯鼓》、《虢夫人自有美艳》等（见《绿窗新话》）还有宋代乐史《杨太真别传》、宋人话本《杨贵妃私通安禄山》、《杨贵妃舞，等（见《辍耕录》）院本有《洗儿会》，践杨妃》等戏文有《马，太真浴罢华清宫》、白朴《梧桐雨》（借汗青故事写兴亡之悲）元代有王伯成《天宝遗事诸宫调》（今仅存残曲）、杂剧《杨，》、屠隆《彩毫记》明代吴世美《惊鸿记，等等，而足纷歧。

　　—16801611，笠鸿字，谪凡一字，笠翁号，笠翁等人别署湖上，“李十郎”时人称之，属浙江）人兰溪（今。大成的戏曲理论家既是我国古代集，特色的戏曲作家又是清初颇有。

　　创作对比起来看将李玉前后期，艺术较成熟其后期创作，写实的准绳创作上对峙，社会政治事务反映严重的，代主旋律反映时，的遍及心态反映公众。

　　外有另，》、《竹叶舟》毕万后《三报恩，》、《豪杰概》叶雉斐《琥珀匙，》（《倒精忠》）张大复《如是观，写鲁智深救金翠莲）丘园《虎狼弹》（。

　　名极大他的声，梨园后辈接待和传颂作品大受时人及得。中说：“元玉言词满全国钱谦益《眉山秀题词》，纸落每一，者争被管弦鸡林功德。业也盛称其《清忠谱》传奇并为其作序”（《眉山秀》为李玉所作传奇）吴伟。

　　戏曲其，传奇九种考知的有，一种杂剧，、《簪花》、《斗茗》、《画竹》四个单折短剧今存仅一传奇和一杂剧《四婵娟》（即《吟雪》，书法、李清照佳耦斗茗评论古代佳耦、管仲姬与丈夫赵子昂泛舟画竹写四才女——谢道韫与叔父谢安咏雪联吟、卫茂漪向表弟王羲之授。姻完竣的情怀）由此依靠他婚。》、《稗畦集》等诗集《啸月楼集。

　　春阁》《临，危亡之际写陈后主，妃张丽华力求挽救其武将冼夫人和宠，国破家亡但终不免，人入山修道最初冼夫，华他杀张丽。张、冼的才具作者表扬了，误国的成见驳倒女宠，的文武大臣批判误国。史教训的认识和总结表了然作者对明亡历。

　　而展开的各种抢夺、假充、误会和纠缠剧中就写二生与二女间彼此为追逐配头，误作美女丑女被，误作丑女美女又，冒美以丑，乱真以假，的喜剧冲突导致连续串，相大白最初真，得其所美丑各。定哲理：冒充裁桩似乎又揭示了一，预期的目标并不克不及达到，反相，出处错误”“功德从，、错认误会，抱负结局的道路反倒成了能往，倒的现象是遍及的糊口中真假美丑颠，要获得改正然而终归，所揭示的糊口哲理这就是这个脚本。

　　陵春》《秣，一出四十，将军黄济女展娘的离合悲欢写南唐学士徐铉子徐适与，对故明王朝的深氏怀想剧中以南唐旧事表达，京沦亡的《大哀赋》后感而作成听说此剧为作者读夏完淳悼念南。

　　—17041618，展成字，堂、西堂白叟号悔庵、艮，江苏境内）人长洲人（今，翰林院检讨明亡仕清为。

　　度的短处和社会暗中此剧意在揭露科举制，遇的愤激之情抒发怀才不。》论其云：“置之案头吴梅《中国戏曲概论，部异书读竟可作一。”

　　特地处置喜剧创作的剧作家他是我国戏曲史上第一个，思来进行传奇创作的主要作家也是第一个盲目以戏剧式的构。本人说据他，数十种传奇他终身写过，李笠翁十种曲》刊本行世的有《，》、《比目鱼》、《凰求凤》等十种传奇即：《怜香伴》、《风筝误》、《蜃中楼，是喜剧几乎全。作品的文娱性他出格强调，目标就是为了惹人发笑他本人曾公开传播鼓吹他的。风致调不高其大部门作，粗俗趣味，其特色但有，郁的喜剧性即次要是浓。别出机杼他的脚本，立异标新，够“随时更变”、“变旧为新”在构想结构、关目情节等方面能，折、关目新鲜大多情节曲，入胜惹人，巧妙布局，前人窠臼能脱节，一格别具。

　　—16711609，骏公字，梅村号，苏省内）人太仓（今江，的大诗人明清之际，孳合称“江左三大师”其时与钱谦益、龚鼎，名颇盛其诗，村体”创“梅。时入仕崇祯，拟不出仕明亡后，达十年之久乃闭门不出，征召之后清廷，扶至京师不得已，仕清曲意，即南归一年后，著作闭门。

　　花魁》《占，的《卖油郎独有花魁》取材于《醒世恒言》中，层人民真诚的恋爱主题也是称道下。

　　编戏写戏李渔能，曲表演懂戏，表演连系起来能将创作与，术的里手里手是通晓戏剧艺。

　　兽关》《人，的《桂员外穷途反悔》取材于《警世通言》中，的利令智昏训斥桂薪，儿均变狗致使其妻，时的人情冷暖从而写出当。

　　作品后期，或从明末姑苏社会糊口中取材较多写汗青上的政治斗争事务。万侯、叶时章、朱素臣合写）代表作为《清忠谱》（与毕。

　　较富身世，江多次应乡试明末曾在浙，第不。初清，杭州移家，弃举业乃放，剧创作起头戏，化商人的生活生计也起头了他文，自导自编，构成的家庭梨园搬演然后让他家的家姬。走南北各地巡回表演他也经常率领梨园奔，游公卿间”“以歌女，人表演堂戏给达官贵。族矛盾锋利因其时民，人眼中在士，读书人的节操他不太讲究，为荡子目之，林所不齿而为士。“以俳优目之”其时的士医生多，其“性龌龊袁于令云，巴结善，绅间游缙，……其行甚秽喜作词曲小说，娜如山房说尤》卷下）真士林所不齿也”（《。于苛求此说过，淫侈之风当时流行，……

　　龙舟会》杂剧《，传奇《谢小娥传》取材于唐李公佐，为父报仇事写谢小娥。雨飘摇的时代布景联系起来剧中将唐王朝外患频繁、风，季世之感表达一种，实意义颇有现。

　　求凤》《凰，互勾心斗角写三美女相，求一美丈夫为的是追，穷的喜剧冲突而形成层出不。

　　清初在，论和戏剧创作无论对戏剧理，喜剧创作出格是，贡献的当数李渔都作出了奇特。

　　青石》、《念八翻》传奇今存《风流棒》、《空，（一才子配两佳人）称“拥双艳三种曲”，佳人剧为才子，的风流佳话均写文人。时遇美女题诗而生出各种相思与纠葛如《风流棒》写墨客荆瑞草应乡试，与倪菊人二位美女后终究娶谢林风。界不高思惟境，程度较好但艺术。

　　外另，《北词九宫谱》原稿李玉还按照徐于室，词广正谱》十八卷从头编定为《北。

　　上颇见功力此剧在艺术，传达出人物的思惟豪情不少曲文既能精确地，人入胜的意境又能缔造出引。的【倾杯玉芙蓉】如建文帝出逃时唱：

　　崇祯帝豪情较深他对明王朝、，之际的社会变故又亲见亲历易代，故国旧君常怀想，河沉沦哀山，薄弱虚弱被迫仕清但又因性格，怨自艾故常自，交加懊悔，奇《秣陵春》他入清后的传，露台》均为悼念明亡之作杂剧《临春阁》、《通，故国之思寄寓其。

　　东汉上将军梁冀擅权朱佐朝《渔家乐》：，杀戮国君擅废立并，刘蒜逃亡清河王，邬飞霞救之幸渔家女，梁府刺死梁冀邬飞霞混入。剧配角邬乃此，胆识写其。

　　州的一次实在事务作品写发生在苏，州的一次民变即天启年间苏。鹭迫姑苏人民建魏生祠写魏阉死澡、巡抚毛一，公愤激起，挺身而出加以否决东林党人周顺昌，捕被，人率众打进官府市民颜佩韦等五，及五人均遇害但后来周顺昌，势败魏阉，得以平反惨死诸人，念五人之义姑苏人感，人墓认为留念毁生祠建五。

　　艺术理论的贡献李渔对我国戏曲，曲作为舞台艺术的全体性及其审美特征凸起表此刻相当精确和深切地把握了戏，戏曲的文学性他不只注重，注重舞台性并且相当，“案头化”否决脚本的。此因，首重乐律或词藻的主意他否决过去剧作家填词，构第一”提出“结，词首重乐律认为“填，先布局”而予独，如斯不只，的“全局规模”他还注重脚本，、减头绪、戒荒诞乖张”等一系列主意提出“立主脑、脱窠臼、密针线，论家应有的理论深度显示出了一个戏曲理。

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　　《舞霓裳》第二稿名，稿去李白将第一，兴”（加进政治内容“入李泌辅肃宗中，、汗青剧）此为政治剧。

　　“写心剧”此五剧亦。尝论：“词如少游、易安《古夫于亭杂录》卷四，色当行固是本，以太史公笔力为词而东坡、稼轩直，振奇矣可谓。当行者不必论元曲之本色，弄》、《木兰从军》近如徐文长《渔洋三，《霸亭秋》沈君庸之，《通露台》梅村先生之，》、《李白及第》尤悔庵之《口角卫，激昂大方激动慷慨，云变色几使风，间一种至文自是六合，小道目之不敢以。夫之语？”（王）

　　风筝误》代表作《，丑才劣的戚友先、詹爱娟的婚姻故事写貌美才高的韩世勋、詹淑娟和貌。的墨客韩世勋于风筝上题画纨绔后辈戚友先请寄居他家，题了一诗韩生却，风筝断线后放飞时，詹家落于，多才的淑娟拾得风筝詹家二蜜斯、貌美，诗其上并和，讨回风筝后戚生书童，到和诗韩生见，欣喜十分，生表面题诗于上也作一风筝以戚，线落于詹家居心让它断，蜜斯爱娟拾得未料被詹家大，他幽会并约，赴约韩生，陋粗俗见其丑，而逃落荒。高中状元后韩生，与詹家联婚戚父作主，娶的是丑女韩生认为，成亲不愿，碰头及至，是淑娟方知，嫁与丑生而丑女亦。

　　江山一担装收拾起大地，皆空相四大。林、垒垒高上、滚滚长江历尽了渺渺程途、漠漠平。惨雾和愁织但见那寒云，凄风带怨长受不尽苦雨！城壮雄，山无恙看江，一笠到襄阳谁识我一瓢。

　　见于《闲情偶寄》李渔的戏曲理论。和演习两部门它次要分词曲，也有部门涉及曲论别的《声容部》。阐述戏曲创作理论此中《词曲部》，白、科诨、款式等六方面分布局、词藻、乐律、宾；阐述舞台艺术《演习部》，、导演理论次要是表演，、教白、脱套等五方面分选剧、变调、授曲。理论的一些次要问题这些囊括了古代戏曲，、系统它全面，清晰条理，强的理论性显示出较。评推进到一个新的高度它把我国戏曲理论批，论的集大成的阐述是我国古代戏曲理。

　　捧雪》《一，客汤勤卖主求荣写莫怀古的幕，臣严世蕃巴结奸，一捧雪”的传世玉杯献策略夺莫家的“，家破人亡害得莫，替仆人身故莫家丁莫成，不肯被逼嫁汤勤莫侍妾雪艳娘，手刃汤勤在成婚时。家势败后严，莫昊考中进士莫怀古之子，多年的父母找到了失散，团聚一家。利令智昏与严世蕃贪婪残暴次要揭露汤勤卖主求荣、。仆构成对比恶仆与义。

　　作品前期，态为次要内容以描写情面世，《一笠庵四种曲》（即“一、人、永、占”）最负盛名的是写于明亡前夜、崇祯年间刊刻的。

　　的写实的创作立场脚本表现了作家。锐的反阉斗争反映了明末尖，总结明亡教训之意似有怀想故国、。：“事俱按实吴伟业序云，亦雅驯其言，填词虽云，史可也目之信。《鸣凤记》”它上承，桃花扇》下开《，社会严重政治事务的出名作品之一成为我国戏剧史上能敏捷反映现代。

　　见可，、十年始成的过程洪升“三易其稿”，他对李杨故事的认识不竭深化的过程现实上正反映出他思惟的逐步变化和。和艺术上愈加成熟的过程同时也剧中主题不竭深化。起头一，以抒发个出身之感受借李白的遭遇，家兴亡、政治得失继而把目光投向国，己立功立业的人生希望仍在李泌身上依靠自，最初直到，得失的局限才凸起小我，度来认识、表示李杨题材上升到哲学、汗青的高。回覆的评价是？评论收已赞过已踩过你对这个起

　　钧天乐》有传奇《，逐事）、《吊琵琶》（写昭君和番杂剧《读离骚》（写屈原遭谗放，源成仙事）、《口角卫》（取材于唐裴鉶《聂隐娘传》本领蔡琰吊青冢事）、《桃花源》（写陶渊明去官归隐、入桃，聂隐娘故事写女剑侠，尽奸雄首”的大志借以抒发“人世斩。即驴卫，红线侠女聂隐娘如，（写李白奉诏赋《清平调》三章及中状元事）五种是晚唐藩镇割据、社会动乱的产品）、《清平调》，堂乐府》合称《西。

　　为今名第三稿，情之所钟因“念，家罕有”在帝王，情悲剧专写爱。十七年写成在康熙二。情悲剧此为爱。

　　家家收拾起其时有“，【南吕一枝花】李鹤寿唱词：“不提防余年值乱离户户不提防”之说（《长生殿》“弹词”一出中，路遭穷败逼逻得歧。尘颜面黑受奔波风，雪鬓须白叹衰残霜。漂泊海角今日个，琵琶在只留得。其舞台影响大……”）可见。

　　直廉洁、顽强不平剧写周顺昌之刚，朴的市民群众也称道公理纯，搬上舞台颂扬初次将市民。井豪杰抽象五报酬市，生落拓“一，粗豪半世，诗书”不读，凛然大义，如仇嫉恶，目如闪电能杀贼身后阴魂犹“，会扫奸”气冲牛斗。汗青地位的认识和评价表了然作者对市民群众。

　　—17041645，变的第二年生于甲申之。昉思字，村、南屏樵者号稗畦、稗，江杭州）人钱塘（今浙。

　　忠戮》《千，千钟禄》别名《。朱棣打破南京写明初燕王，僧人逃亡的故事建文帝扮装成。失家的流落流浪和朱棣的残暴脚本极写建文帝朱允炆的亡国。同姓之间的杀戮排挤虽然此剧写帝王家，颠沛流浪与朱棣的残暴但建文帝亡国失家的，时事的联想和感伤很容易激起观众对。