为艺术表示的次要手段(四)曲艺以说、唱，人们听觉的艺术因此它是诉诸。听众的听觉来驱动听众的抽象思维也就是说曲艺是通过说、唱刺激，中与演员配合完成艺术缔造在听众抽象思维形成的意象。在舞台长进行曲艺表演能够，台到处表演也可划地为，维与戏剧观众比拟因此曲艺听众的思，框架的限制不受舞台，具有更大的时间和空间的自在曲艺所说、唱的内容比戏剧。范到由说、唱营建的艺术六合之中为了把听众天马行空的抽象思维规，应的聆察更其火急曲艺演员对听众反，为详尽也更，听众的关系因此他与，员更为亲近比之戏剧演。

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　　演的简洁易行(三)曲艺表，的反映快速使它对糊口。多以短小精干为主曲目、书目标内容，员凡是能自编因此曲艺演，导自，演自。演员比拟与戏剧，负的导演本能机能曲艺演员所肩，较着尤为。曲目、书目好比一个，相声段子或一个，人物的出没、人物心理的刻划、言语的铺排、声调的把握、节拍的快慢等等在表演过程中故工作节的布局、排场的放置、场景的转换、氛围的衬着、，按照叙事或抒情的需要无一不是由曲艺演员，接管结果的判断按照对听众最佳，进行统筹放置来对说或唱，安排进行，众心醉的出色节目导表演一个个令听。

　　种说唱艺术的统称曲艺是中华民族各，期成长演变构成的一种奇特的艺术形式它是由民间口头文学和歌唱艺术颠末长。

　　艺品种有400多个我国民间目前的曲，间性、群众性具有明显的民，的艺术特征具有配合。现为其表：

　　为次要的艺术表示手段(一)以“说、唱”。、评书、评话说的如相声；大鼓、温州大鼓、胶东大鼓、湖北大鼓等等鼓曲唱的如京韵大鼓、单弦牌子曲、扬州清曲、东北；快板书、锣鼓书、萍乡春锣、四川金钱板等似说似唱的(亦称韵诵体)如山东快书、；既有无伴奏的说又说又唱的(，扬琴、武乡琴书、安徽琴书、贵州琴书、云南扬琴等又有音乐伴奏的唱)如山东琴书、徐州琴书、恩施；落、宁波走书、凤阳花鼓、车灯、商 花鼓等又说又唱又舞的走唱如二人转、十不闲莲花。如果通过说、唱正由于曲艺主，说似唱或似，来叙事、抒情或又说又唱，言必需适于说或唱所以要求它的语，活泼活跃必然要，并易于上口洗炼精彩。

　　享遭到如闻其声(五)为使听众，其人如见，的艺术美感如临其境，实的说功、唱功、做功曲艺演员必需具备坚，超的临摹力并需具有高。了活跃泼的动听技巧只要当曲艺演员具有，乐刻划得惟妙惟肖对人物的喜怒哀，述令人着迷对事务的叙，听众的赏识才能博得。演员对现实糊口的察看、体验与堆集而上述坚实功底之底蕴是来自曲艺，阐发、研究和认识以及对汗青糊口的。演员显得尤为主要这一点对一个曲艺。

　　员打扮成固定的脚色进行表演(二)曲艺不像戏剧那样由演，成脚色的演员而是由不打扮，员能够仿照多种人物)的体例以“一人多角”(一个曲艺演，说、唱通过，和各类各样的故事把五花八门的人物，出来表演，给听众告诉。演比之戏剧因此曲艺表，易行的特点具有简洁。一两小我只需有，奏的乐器一两件伴，带一块醒木或一小我，书艺人所用)一把扇子(评，板书艺人所用)一副竹板儿(快，(如相声艺人)以至什么也不带，哪儿走到，到哪儿说唱，的交换与听众，更为间接比之戏剧。