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关闭窗口 员打扮成固定的脚色进行表演(二)曲艺不像戏剧那样由演，成脚色的演员而是由不打扮，员能够仿照多种人物)的体例以“一人多角”(一个曲艺演，说、唱通过，和各类各样的故事把五花八门的人物，出来表演，给听众告诉。演比之戏剧因此曲艺表，易行的特点具有简洁。一两小我只需有，奏的乐器一两件伴，带一块醒木或一小我，书艺人所用)一把扇子(评，板书艺人所用)一副竹板儿(快，(如相声艺人)以至什么也不带，哪儿走到，到哪儿说唱，的交换与听众，更为间接比之戏剧。
噱，味隽永要趣。风趣味性曲艺要，乐性娱。逗笑的相声是，恰当的“噱头”、“负担儿”相声以外的其他曲种也要求有，感应轻松高兴使听众听了。”来白糊口“肉里噱，容紧紧连系与故事内，有回味听后。跃氛围的插科打诨“外插花”是活，“佐料负担儿”相声演员称它，贫乏不成，宜过多也不。逗笑而逗笑而那种为，嘴的表演一味耍贪，相反结果则会起到。、耐人揣摩的“噱头”该当倡导的是趣味高贵。声《追车》例如单口相，前通货膨胀提到解放，钱才买到一辆破车时“我三叔”花了不少，他勒紧腰带也要买辆自行车写得很活泼好笑：“……。来着？这么说吧：二斤半那阵花了金圆券是几多！了一辆旧车在寄卖行买。都响……”二斤半钞票这辆车除了铃不响哪儿，金圆券贬值能够想见，废纸了都快成。铃不响该响的，处所都响而其他，什么严峻程度这辆车破到，而知可想。处的“肉中噱”这恰是恰到好。
好人物的位置表演前要设想，要有目标性眼神的视线，神的变化向观众交接面部脸色次要靠眼。眼灵睛用力这就叫“，中生”面状心。演连系在一路有时言语、表，相齐发叫话。演讲究神似曲艺的表，不宜过多摹拟动作。
演，意脸色要注。轻骑短刃曲艺是，往往要在工场一两个演员，成千上万的群众演唱田间、工地、哨所为。演时表，部脸色的变化来表达思惟豪情要求演员靠声调、语气和面，木、折扇、手绢等)则是辅助性的而形体动作和小道具的使用(醒。
说，白活泼要明。说过：“平话一股劲北方曲艺演员已经，一段情唱曲，警人心句句，动容”听者自。说，劲”“警人心”要做到“一股，境、讲解故事的前因后果就要在引见地址、描写环，物心理勾当以及做出评价等多方面描绘人物、摹拟人物对话、分解人，得大白活泼自始至终说，入胜惹人。
学，声绘形要绘。描绘人物特征的需要按照论述故工作节和，仿学方言、方音演员表演时常常，同的人物以摹拟不；场叫卖声仿学市，唱腔戏曲，特定情况以描画；声、枪炮声、火车声、飞机声等口技有时也用鸡鸣、犬吠、马嘶声、号角，象上发生实在感使听众从声音形。简捷无力这种手法。中指出：“举凡前人比武对垒张次溪在《人民首都的天桥》，于发音者以及关，口代之尤须以。：呜呜呜风平浪静……学风时需要说。哗大雨犹如飘泼一般学雨时必说：哗哗。光光光三声炮响发炮时必说：。噜噜沉雷震动山水学雷时必说：咕。赶上说下雪……就怕，着大嘴干张，儿办没法。”时常说：“学点天上飞的”过去表演相声提到“学，跑的地下，凫的河里，蹦的”草窠里。带着表演口技的踪迹这申明其时相声还。少有人表演了此刻则曾经很。、评、噱、学说、唱、演，艺术手法这六种，中提炼归纳出来的是从大都曲种当。种如弹词个体曲，握乐器(琵琶、三弦)还强调演员表演时要掌，中又多了一个“弹”所以它的艺术手法。同中的小异这只是大。
芬在设想音乐时出名演员马增，昂无力的曲牌“双高”前四句用深厚委婉、激，牌“海底捞月”收尾最初以悠扬跌荡放诞的曲，的崇拜和纪念的密意充实表达了对豪杰。余音袅袅听起来，无限回味。
评，点明显要观。：“讲论只凭三寸舌宋代罗烨有两句话，下浅和深秤评天。员在演唱两头”说的是演，物进行评论引见凡对书里的事，面人物着重表扬对书里的次要正，人物批判贬抑对某些背面，点明显都要观。文、韵白、唱词三种经常利用的手法有散。的评散文，》：列位：说这段书不比“三国”例如评书《小手艺员战服仙人手，浒”“水，然热闹很是那些书虽，今天太远然而距离，事实不多自创之处，、“深宫艳史”之类也不比“荒江女侠”，满篇毒素，谬荒诞之说纯粹是荒。想斗争逆来顺受这一段新词儿思，盘曲、复杂故工作节。风趣味不只满，人猛省并且促。听来细心，益不浅包管受。
然当，得合适上述要求根本是书词要写。《登记》就有这个特点赵树理同志创作的评书。故事如果出在三十年前它开首是：……这个，工具就不消注释“罗汉钱”这；故事是个新故事可惜我要说的，有一大半是年轻人听书的伴侣们又，汉钱”这工具交接一下因而……就得先把“罗。
的评韵白，》： 年纪大约三十多例如评书《艺海群英，眼嘴皮薄浓眉大，帽边缘破半旧礼，扣半零落衣衫钮，条随风颠单褥一，跟露赤脚布鞋没。住空桌坐畏寒守，斟没敢喝客茶满，真是果，艺受奔波江湖卖，所苦糊口流浪失！的评唱词，青松》： 老劲爷例如快板书《峻岭，霞多壮美身披晚，姿更气势雄。迹争传颂豪杰事，岭立青松高山峻。评，夹叙夹评有时是，称为“人物赞”在保守书目中。人物的神采和表面它用寥寥数笔塑造，深刻的印象给人留下。
自有各自的成长过程浩繁的曲种虽然各，的民间性、群众性但它们都具有明显，的艺术特征具有配合。现为其表：
唱，美动听要优。长的叙事诗或抒情诗曲艺演唱的往往是较，工作节和人物思惟豪情这就要求演员连系故，高歌引吭。唱词中在一篇，个焦点唱段要有一两，动听的唱腔设想好漂亮，染观众以感。邱少云》结尾西河大鼓《，上的星星永久亮晶晶有六句颂歌是：天，永久水清清地上的清泉。永久流不尽大江流水，永久青又青高山的松柏。雄邱少云我们的英，人民的心中你永久活在。
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为次要的艺术表示手段(一)以“说、唱”。、评书、评话说的如相声；大鼓、温州大鼓、胶东大鼓、湖北大鼓等等鼓曲唱的如京韵大鼓、单弦牌子曲、扬州清曲、东北；快板书、锣鼓书、萍乡春锣、四川金钱板等似说似唱的(亦称韵诵体)如山东快书、；既有无伴奏的说又说又唱的(，扬琴、武乡琴书、安徽琴书、贵州琴书、云南扬琴等又有音乐伴奏的唱)如山东琴书、徐州琴书、恩施；落、宁波走书、凤阳花鼓、车灯、商 花鼓等又说又唱又舞的走唱如二人转、十不闲莲花。如果通过说、唱正由于曲艺主，说似唱或似，来叙事、抒情或又说又唱，言必需适于说或唱所以要求它的语，活泼活跃必然要，并易于上口洗炼精彩。
演的简洁易行(三)曲艺表，的反映快速使它对糊口。多以短小精干为主曲目、书目标内容，员凡是能自编因此曲艺演，导自，演自。演员比拟与戏剧，负的导演本能机能曲艺演员所肩，较着尤为。曲目、书目好比一个，相声段子或一个，人物的出没、人物心理的刻划、言语的铺排、声调的把握、节拍的快慢等等在表演过程中故工作节的布局、排场的放置、场景的转换、氛围的衬着、，按照叙事或抒情的需要无一不是由曲艺演员，接管结果的判断按照对听众最佳，进行统筹放置来对说或唱，安排进行，众心醉的出色节目导表演一个个令听。
为艺术表示的次要手段(四)曲艺以说、唱，人们听觉的艺术因此它是诉诸。听众的听觉来驱动听众的抽象思维也就是说曲艺是通过说、唱刺激，中与演员配合完成艺术缔造在听众抽象思维形成的意象。在舞台长进行曲艺表演能够，台到处表演也可划地为，维与戏剧观众比拟因此曲艺听众的思，框架的限制不受舞台，具有更大的时间和空间的自在曲艺所说、唱的内容比戏剧。范到由说、唱营建的艺术六合之中为了把听众天马行空的抽象思维规，应的聆察更其火急曲艺演员对听众反，为详尽也更，听众的关系因此他与，员更为亲近比之戏剧演。
享遭到如闻其声(五)为使听众，其人如见，的艺术美感如临其境，实的说功、唱功、做功曲艺演员必需具备坚，超的临摹力并需具有高。了活跃泼的动听技巧只要当曲艺演员具有，乐刻划得惟妙惟肖对人物的喜怒哀，述令人着迷对事务的叙，听众的赏识才能博得。演员对现实糊口的察看、体验与堆集而上述坚实功底之底蕴是来自曲艺，阐发、研究和认识以及对汗青糊口的。演员显得尤为主要这一点对一个曲艺。过你对这个回覆的评价是？评论收本回覆由提问者保举已赞过已踩起
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