研究_人文社科_专业材料常见曲艺类节目简介_文学。目 客家山歌 客家山歌是中国民歌体裁中山歌类的一种常见曲艺类节目简介 常见曲艺类节目简介 曲艺类节，方言演唱用客家，家山歌”故称“客。自唐代始客家山歌，多年的汗青已有一千，诗经》遗风的被称为有《天

　　目 客家山歌 客家山歌是中国民歌体裁中山歌类的一种常见曲艺类节目简介 常见曲艺类节目简介 曲艺类节，方言演唱用客家，家山歌”故称“客。自唐代始客家山歌，多年的汗青已有一千，》遗风的天籁之音被称为有《诗经，、县和台湾的苗栗、新竹、桃园等 地及国表里客家人聚居地它次要传播于梅州、紫金、 博罗、惠州、赣州、汀州各市。断成长颠末不，了世人 的目光客家山歌吸引，5 月 20 日2006 年 ， 一批国度级非物质文化遗产名录梅州客家山歌经国务院核准列入第。虚玄歌、 拉翻歌、谜语歌和猜调、小调、竹板歌等客家山歌有劳动歌、劝世歌、行业歌、耍歌、逞歌、。构大致相 同各类歌词结，四句每首，七字每句，句多押平声韵逢一、二、四。旋律漂亮客家山歌，、滑音、倚音 等粉饰音几乎所有曲调中都有颤音，环盘曲、委婉动听因此使旋律变得回。多 种唱腔客家山歌有，山歌、蕉岭长 潭山歌、大埔西河山歌等包罗松口原板山歌、梅县山歌、兴宁罗岗。题材普遍客家山歌，宛转意境，兴手法善用比，关见 长尤以双，动通俗言语生，上口押韵。心来妹有心如：“郎有，成绣花针铁杵磨 ；来妹系线郎系针，步线来寻针行三。不分手的恋情比作一直不曾分手过的针 和线”这首山歌用比 喻词“好似”间接把男女，易懂通俗，可见抽象，意切情真，逼真活泼；食 核唔圆“橄榄好，敢乱开言相思唔；着单只筷哑子食，双口难言心想成。歌操纵抽象活泼的比方” -1- 这首，双关并带，相思之情用于抒发，成一对夫妻但又难于启齿诉 说倾心对方想与之结，耐人 寻味委婉宛转、。强的艺术想象力客家山歌有较。戒指九连环如：“新打，环交九年一 个连；归八十一九九还，交十九年还爱相。物都是有豪情、有生命的”客家山歌 中万事万，有豪情的饰物戒指本来是没，作“定情信物”但它一般又多，此因，了恋爱的 见证歌中的戒指便成，年之好的火热恋情表示了男女同结百；担百二三“见妹挑，头着一惊阿哥心；你分几多心想同，多唔敢声又见人。客家妹子勤奋能干”歌中叙 述了，一百二三十斤长途能挑担，惊讶心疼的同时使男的为之 ，既关怀又害臊的复杂 表情详尽描绘了男青年对恋人，叙事抒情，一体浑然。山歌鉴赏 ： 客家山歌远宣扬典范客家山歌鉴赏： 典范客家，出情意长条条唱，出郎苦衷条条唱，出妹衷肠声声唱。叶妹系花哥系绿，罗妹系纱哥系绫，山石崖水哥系高，中嫩细茶妹系山。情虽然交你爱交，断麻竹笋大风吹，到半中腰切莫交。尾得人恼有头无。上种布惊岭岗顶，人心甘愿总爱两，水也会生唔使淋。人也会成唔使媒。系有心妹有心-2- 郎，有人开路山高自， 水深自有探桥人唔怕山高水又深．。花花揽花榄树打，尾等郎榄掀起衫，上妹榄下郎就榄。榄就归家等郎一。壶锡溜铅新打茶，来哥话锡妹话铅，来哥话铅妹话锡。锡正有铅总爱有。包两面红新绣荷，山龙下海狮子上，子一面龙一面狮。时正相逢唔知几。见藤缠树入山看，生缠到死树死藤，见树缠藤出山看。死死也缠树生藤。 小品小品，的艺术品就是小。的关于说和演的艺 术狭义的小品泛指较短，求是言语清晰它的根基要，天然形态，脚色的性格特征和言语特征可以或许充实理解和表示出各 ，是喜剧小品最为代表的。成长、转机、飞腾、再 飞腾结局”小品脚本的布局一般可分为“初步、。剧技巧的分歧当然按照编，会变化布局还。本的写作小品剧 ，够被舞台上搬演最主要的是能， -3- 的完成小品文本不算是艺术，成了一半只能说完，文本”） 才是最终艺术的呈现直到舞台表演之后 （即“表演。如果“起承转合”四个字小品脚本的写作方式主，初步起是，承载承是，飞腾时的扭转转是悬念进入，结局合是。贵小小品，事让人去品尝是一个小的故，雀虽小但麻，俱全五脏，于所有脚本的创作起承转合 适合。下几点： 1、深切糊口小品创作重点要留意如，糊口切近，糊口体验，中找灵感从糊口。目光去发觉题材要用 艺术的，题材挖掘。品《超 生游击队》象黄宏、宋丹丹的小，小品《如斯包装》赵丽蓉、巩汉林的，小品《卖拐》、《卖车》等赵本山、范 伟、高秀敏的，老苍生所熟知的常人小事都是在糊口中挖掘出 的，矫捷现的表演通过他们活，捧腹大笑使观众 ，无限回味。宜小不宜大2、题材，题小做”要“大，题大做”不要“小。一应俱全切 忌，大全”搞“高，只反映一件事物一个小品最好，件事物的一个侧面或 者只反映一。丰硕内涵，分的题材说理充，或长篇小说的事是 电视系列片，为一谈不要混。料和“负担”3、要有笑，、诙谐、诙谐言语要活泼，着面目面貌措辞不要扳 。贵重的小品最，风趣、妙语解颐是言语的活泼。用各类修辞手法要 巧妙地运，铺直叙切忌平。 能使观众畅怀大笑有时一个“借用”语。年也名誉地 -4- 下岗咧”如宋丹丹的“一颗纯洁的门牙前，时的“后来又涛声依 旧”了 赵本山在说到与老伴从头和洽，用言语的典范都是崇高高贵的借。写成相声或小戏剧4、 不要把小品，品的特点要凸起小。作者存心良苦有 些小品，也不错立意，的很有思惟性总想把小品写，教育意义对人有。果拔苗助长但表演效， 剧和小品真正区别开来就是由于他们没有幻术。发源于北京相声 相声，全国各地风行于。、同 治年间构成一般认为于清咸丰。惹起观众发笑的曲艺形式是以说笑话或风趣问答。像生”演变而来的它是由宋代的“。清年代到了晚，现代的特色和气概相声就构成 了。北京话讲次要用，说 的“方言相声”各地也有以当处所言。取口技、平话等艺术之长在相声构成过程中普遍吸，于 谐寓庄，表示真善美以嘲讽笑料，为艺术特点以惹人发笑，唱”为次要艺术手段以“说、 学、逗、。儿”——即兴的开场白一段相声一般由“垫话；入注释的过渡性引子“瓢把 儿”——转；”——注释“正活儿；后的结尾四部门构成“底”——掀起飞腾。构成 “负担儿”相声用艺术手法，“抖响”使人们发笑表演傍边通过说表而。双关、自相矛 盾、表里纷歧、歪讲曲解、违反常规等数十种其手法 计有：三番(翻)四抖、先褒后贬、阴错阳差、一语。个以优势趣诙谐的“负担儿”每一段相声里一 般含有四五。种中国民间群众保守曲艺表演形式-5- 三句半 三句半是一。长 句一半句每段内容有三。4 人表演一般由 ，三长句三人说，简短两个 字的半句最初 1 人只说，三句半”故称“。押韵、同调三句半一般，搞笑诙谐，乐见的说唱曲艺是 群众喜闻。乙丙丁四人表演者甲，各持鼓手里，锣小，镲，乐器敲打登场大锣等击打 。器停乐，诵第一句甲大声朗， 出一个造型动作并按照此句意义做。第二句下面乙，三句丙第。是“戏 眼”丁的第四句，独说说下面单。句半三，句半三，在于半环节。半，字或两个 字其实只要一个，个字的也有三。味淡了字多则。字要求很严这一两个， 压韵必需，捷简，谐诙，意合，忽预料并出。丁喊出一经，哈哈大笑才行逗得观众 。大笑观众，打乐器转场台上四人敲，或两圈转一圈，表演第二段之后接 着。般一，至十段说词就能够了一个三句半节目有八。范畴中的一种表演形式表演唱 表演唱曲直艺，（动作） 的技巧它既有舞台表演，设想的运作又有唱腔，的说唱来论述故事它以带有表演动作，人物塑造，想豪情表达思，会糊口反映社。论述为主一般以，为 辅代言，人多角的演唱特点具有一人多角、多。-6- 有着亲近的关系它与民间音乐及各处所言 。特色明显其处所，群众性最富。人数 较少表演唱表演，简单道具，多样形式，、曲稿地为主多以演本地。反映现实糊口中典型人物 和事物表演唱作品所演唱的内容大大都是，力、并能激发群众感情很有教育意义和传染，奋进催人。治及社会勾当和经济成长 的诸多事务还有共同本地党政机关的一些相关的政，特色明显且处所，赏趣味和赏识 习惯合适人们保守的欣。 竹板歌竹板歌，五句板别名，歌的一种是客家山，民间 口头文学也是颇受接待的。人（俗称“乞食”）演唱这种歌过去经常由游方歌，它叫“乞食歌”所以 群众也管。特气概的民间说 唱艺术竹板歌是粤东地域具有独，易懂、抽象活泼它的特点是通俗。固定简单唱腔比力， 俭朴表演，众喜闻乐见历来为群。赣南曲艺“古文”“竹板歌”前身为，嘉应地 区后于清中叶传入，行于全市逐步流，宁最盛以兴，次之五华，大埔、丰顺等又次之梅县、梅江区、 ，特气概的民间说唱 艺术是粤东客家地域具有独。格局它的，句歌词为一个段落就是每条歌曲有五，由七字构成每句基 本，形式活跃多样它具有演唱，泛等长处内容广。梅州、汕头、韶关、惠阳等地域广东汉乐 广东汉乐分布在广东，大埔县为代表又以 梅州市，乐、汉调音 -7- 乐等旧称客家音乐、外江弦、儒家。华夏南迁时带入的据查是古代汉民由，古乐之称有中州，五百年以上的汗青在大埔传播至多有。有华夏 音乐的特点广东汉乐保留了原，八音、中军班音乐） 等相融归并与大埔本地的民间音乐（如打，如大锣鼓）的一些成分同时又吸纳了潮乐（，三大乐种之一已成为 广东。质文化遗产的庇护国度很是注重非物，5 月 20 日2006 年 ，批国度级非物质文 化遗产名录广东汉乐经国务院核准列入第一。普遍的群众根本广东汉乐有着，乡”大埔极 为流行特别是在“汉乐之，“埔之风尚大埔县志称，户弦”家诵，点遍及城乡汉乐吹奏，乐队 38 个大埔全县有汉，点 60 多个家庭汉乐吹奏，的大埔县汉乐研究会还有特地研究汉 乐，00 多人有会员 3，协 会会员 30 多人此中国度级省级音乐家。8--