王自健：我三年级就上过电视台表演相声，可是感受相声圈太陈旧了，一路学的人，就算是80后，日常平凡也跟老一辈一样玩些手把件儿。我乐趣分歧，出格难以融入。后来再归去说相声时，我发觉，我是唯逐个个活在当下的相声演员。

　　王自健：我是为数不多的、台上台下一个样、最诙谐睿智俊秀的老公。我妻子很爱看我的节目，但不算粉丝吧。(笑)

　　王自健：脱口秀要做好，得把成本更多耗损在编剧身上。年轻人若是在大一时就确定想做脱口秀，大学四年里能够多看书作储蓄，无意识熬炼本人，比及工作几年当前，也许就作好预备了。但电视节目标版面很是无限，大大都电视台的这类节目是靠低成本在做，所以这不是一个短期内就能兴旺向上的行业。

　　把《西纪行》倒过来看，其实更出色：如来派师徒四人带上八部天书去东土大唐布道，一路上碰到了各类魔鬼，打来打去发觉人家都是有后台的，八戒和沙僧感觉太暗中了，百度一个躲进了高老庄，一个钻进了流沙河，只要悟空对峙公理一路斩妖除魔护送师傅东去布道……最终在花果山的山顶化作了一块石头……

　　一个不成熟的汉子和一个不成熟的女人，必定是一场闹剧；一个不成熟的女人和一个成熟的汉子，也许是一场正剧；一个成熟的女人和一个成熟的汉子，是一场喜剧；一个不成熟的汉子和一个成熟的女人……那就是傍富婆！

　　我不断说，笑话是loser的游戏。有美女看，谁还听笑话啊！有美女看，谁还讲笑话啊！

　　王自健：国外一些出名的脱口秀都以嘉宾采访为主，但在国内很难做到。所以我们跟嘉宾的互动更像小品，两边都说好互相的诉求，我们写脚本。加入节目标嘉宾中，国外的大牌出格情愿共同，好比莱昂·里奇、亚当·兰伯特；港台艺人共同度也比力高，好比台湾的掌管人阿KEN、方大同、卢广仲；内地的艺人共同度相对差一点，但尚雯婕就挺不错。

　　羊城晚报：你28岁时才拜侯耀华为师，其实你小时候就学相声，为什么没早进入这个圈子？

　　王自健的人生，并不像同龄人一样简单平顺：1984年出生于北京，从小被父母送到地方电视台蒲公英艺术团相声班“托管”；从小“厌恶教员”，厌恶别人“居高临下对你措辞”，嘲弄权势巨子、讥讽糊口慢慢成为他的天性；从小抱负是考上清华，但高二就停学回家；凭仗着过人的回忆力，虽然考上大学，却只能学文科；当了白领有房有车后，想重拾理科工程师胡想，却又不知不觉沉沦上舞台……

　　我们也是差不多的模式，大师都不是全职做，每集把主题和可发散的点发给写手。写手们联系身边发生的事儿，写出各地笑点分歧的段子。他们写出来的工具凡是是不克不及间接用的，我们有一个焦点团队——蛋蛋、开国、赖宝、我，还有导演——我们会对这些段子进行汇总筛选和加工。

　　王自健：我是一个脱口秀艺人加掌管人。喜剧诙谐是切确的，慢一个字，多说0.5秒，都不会有人笑。段子是需要思虑的，而不是靠天性说出来。这一套是可锻炼的，日常平凡措辞就要变得好玩。

　　王自健：是吧，但不纯粹，仍是有现实人的踪迹。我没有读书人不满的情感，也没有现实人那么不憧憬。

　　王自健：25岁至45岁。一些90后、95后领受和接收消息的能力比80后还要快，所以他们也逐步成为我们的次要收视人群之一。

　　王自健：都是实在具有的人，是我们的编剧，但工作都是虚构的。如许做有两种考虑：一来但愿大师可以或许记住背后的编剧；二来需要人物设置装备摆设，将情景喜剧化。将这些发生在通俗人身上的故事用喜剧的形式表示出来，很是切近观众。

　　王自健：二者的底子区别是一小我说仍是两小我说，还有北京话和通俗话的区别。相声要两小我，更难练，但更容易出结果。相声和脱口秀我都喜好，没有区别。我曾经到能够天然切换的阶段。

　　日前，王自健接管羊城晚报记者专访。他说，脱口秀在中国并不是个短期内能够兴旺向上的行业，但观众笑声累积的成绩感，让他想成为“中国的大卫·莱特曼”。

　　王自健：由于糊口的压力需要排遣。北上广白领的压力都很大，而我作为一个北京土著，不消买房子，当工作无聊、没太多压力时就想去干点儿此外。我2005年9月告退，筹算用一年的时间复习，申请国外大学。复习空闲时，我会跟伴侣们一路说说相声当调理。后往来来往上课的时间越来越少，预备相声的时间越来越多，由于舞台给人的那种沉沦感出格强，一不留心就以说段子为生，然后就走不了了。

　　王自健：他不想给我树敌，也不单愿我膨胀。我师父会把良多方面都帮你考虑好，你听的话和不听的话用两种说法说给你听，他的阿谁评论就是对我的一种庇护。

　　王自健：并不是，相声这个圈子里的人遍及受教育程度低，所以大师都比力纯真。并且大大都从业者活在体系体例内，衣食无忧。

　　王自健：妻子实在具有，工作是虚构的，我感觉这是现代汉子的特点，不管是不是真的，都情愿说本人是“妻管严”，好比把“妻子”说成“我家带领”。这大要是80后的一个符号，可能是怕麻烦，打骂出格累。

　　王自健：看到好的段子就买，这是最后期的方式，是昔时台湾李立群先生给我的建议，他在台湾做脱口秀的时候，自创的是美国脱口秀明星罗宾·威廉姆斯的做法。威廉姆斯在全国有两三千个写手，平均一个州有三四十个，写手想到好玩的点，就写下来寄给威廉姆斯，威廉姆斯看了后感觉能用，就给写手寄钱。之后美国的脱口秀界也没有逃出过如许的架构。

　　王自健：观众的笑声累积成绩感，成绩感鞭策立异力，这种感受让我停不下来。我去了美国见到大卫·莱特曼制造团队的一位成员。他说大卫·莱特曼就是如许，用这种成绩感鞭策本人的乐趣继续下去。名气越来越大，能把人逗笑的压力就越来越大。莱特曼脱口秀至今一共做了40多年，我但愿本人也可以或许做好久。

　　王自健：不高。一方面是由于相声作品的作者断代了。已经写过良多好相声的人，此刻有吃低保的，百度有三餐不济的。演员能够拿着作者的段子出去走穴，可是不给作者钱，于是作者挣的越来越少；另一方面，作者写的新段子欠好笑，演员就仍是说以前的段子，于是发生一种恶性轮回。

　　王自健，东方卫视《今晚，80后脱口秀》节目掌管人。这档每周日深夜播出的脱口秀，冠名告白价钱堪比黄金档节目。而在以80后白领为主的收视人群中，王自健的粉丝并不局限于上海和北京，每一个在大城市工作的年轻人，都能在他的段子中获得共识和欢笑。

　　王自健：有过做白领的履历，就能够把那些工具融入到段子里，若是没有那些履历，我不会晓得面临的观众是谁。

　　羊城晚报：你大学结业后，当过电视编导、告白公司案牍，后来为什么决定告退，全职做相声？