除此之外，各类选秀节目虽然流量有凹凸，但都是一个不错的宣传平台。一方面节目需要选手的音乐资本，另一方面选手也需要节目标宣传资本。现实上，良多已成名歌手再战选秀节目，确实可以或许起到短时间内拉动听气的结果，若是刚好赶上新歌发布的前期，现实上就能“操纵”节目，为本人做免费的宣传，并且要比保守的布告型宣传更无效。

　　后者的代表，就是为陈奕迅写过《单车》的柳重言，以及为庾澄庆写过《情非得已》的汤小康，他们后来都加入了《中国好歌曲》节目。而另一位1981年就出道的歌手娃娃（金智娟），也在客岁加入了《中国新歌声》。

　　再者，真正有潜力的新人，在乐坛呈现也是有周期性的。他们往往会在一段时间寂静后，又阶段性地迸发。一般来讲，五年才会换一批有实力的新人呈现，但现实倒是每年有那么多的选秀节目，新人不敷用的环境下，天然只能让“回锅肉”填数。

　　新一季的《中国新说唱》曾经起头了海选阶段。在本年各大赛区的海选名单中，仍然呈现了不少熟悉的身影，李斯丹妮、万妮达、陈梓童、何美延这些名字，对于选秀节目这个范畴都曾经不目生了，有些以至在其他选秀节目里已经获得很高的名次。在一些其他歌唱类真人秀角逐中，也有这种频频参赛的选手。对于这种已经加入过选秀节目，之后又继续加入选秀节目标选手，歌迷和业界称号他们为“回锅肉”。

　　现实上，和十几年前的选秀节目比拟，此刻国内音乐行业的生态，同样也有了良多变化。在唱片工业被肢解之后，音乐人想要传布本人的作品，曾经有了越来越多的渠道：Livehouse、直播平台、独立音乐网站等，都能够成为传布本人和作品的体例。

　　所以，即便是从来没有加入过选秀节目标新人，有良多也曾经有了很高的音乐素养，有必然的音乐专业技术储蓄。正所谓敌手越是强大，才更激发斗志，新人和“回锅肉”可以或许在统一平台合作，其实对真正的新人，同样有必然的协助。

　　2005年“超女”的成功，让音乐类选秀节目霸屏至今。在李宇春、张靓颖、周笔畅横空出生避世的那届“超女”，选秀节目更多是一个胡想的舞台，是年轻人实现音乐抱负的舞台，因而这个舞台也是真正素人的舞台，是真正意义上新秀的舞台。

　　但时至今日，曾经没有一个节目敢说本人只为素人供给舞台。不管是星素（明星和素人）同台的《天籁之战》和《胡想的声音》，仍是歌坛新人PK的节目《中国新歌声》，打开大大都歌手的履历，几乎就没有“身家洁白”的。这几年真正让人印象深刻的，也就是第一季《胡想的声音》里的叶炫清，其时的她才方才考上浙江音乐学院，没有加入任何大型音乐节目，能够说是真正的素人歌手。但即便是如许的素人歌手，跟着第二年加入了《中国新歌声》，也就敏捷成为了“回锅肉”。

　　从节目标角度来讲，“回锅肉”的大量呈现是必然的。一方面，节目组要为节目标质量担任，而有经验的歌手，对于节目标成功录制，明显有更好的专业保障。同样的节目，你找圈子里的歌手录，哪怕是三四线不出名的歌手，也必定要比真正的校园歌手更专业，更合适节目播出的要求。另一方面，大量歌手不竭出此刻各大真人秀节目，也是一种职业保存体例。在保守唱片工业时代，一个歌手最主要的工作就是两件，起首是发专辑，当人气达到必然的程度后再去开演唱会。但一个音乐市场，明显不克不及满足所有歌手都出唱片的要求，所以在唱片工业时代，就有一批歌手被裁减、被转行。他们有的去做了掌管人，有的则跨界影视成长，好比戴军和吴秀波，都是比力好的例子。

　　再加上音乐视野的国际化同步，以及有越来越多的年轻人，无机会接触到世界一流的音乐教育（好比伯克利音乐学院），所以此刻的音乐新人，曾经不像十几年前那样，只是关起门来本人发展，而是有着很高的起点。

　　“回锅肉”不是个体现象，而曾经成了歌唱类真人秀节目标行业现象。凡是来讲，“回锅肉”能够分为三类。一种是一个选手加入分歧的节目，另一种是一个选手在统一个节目中反复呈现，还有一种就是曾经成名多年的音乐人，走上了歌唱类真人秀节目标舞台。

　　由于真人秀节目标呈现，供给了良多歌手一个新的就业岗亭，既能连结音乐人的形态，又能获得必然的收入，并且还能继续干着和音乐相关的工作，此日然就催生了“回锅肉”如许一个就业群体。