11.成长于香港，成名于内地，两地你感觉有何分歧？对于你糊口和工作重心更偏重在哪里？

　　狮子座给了我节制的性格，做后期必然要能很好地全面节制。我上升星座是童贞座，就是洁癖，必然要很工整、很清洁，我不喜好很乱的处所。我在讲课的时候就是狮子座，我的课不克不及够迟到，必然要早到15分钟。成果我的课下来，学生都提前到，只需教员当真，他们不敢不妥真。在香港良多后期公司老板都是我伴侣，我的学生去面试城市间接说“我是麦教员的学生”（笑）。之前我12年前教过的学生，我们一路做混音，一路切磋，蛮有成绩感的。

　　约访时，麦振鸿人在香港，他说7月有工作要来北京，届时能够采访。采访时间的商定不竭通过助手在调理，一晃到了8月初，光助手就换了两小我。

　　我2000年的时候开启内地这边的工作，此刻这边的电视剧项目越来越好，大师都是很当真地在工作，要求越来越高。大师都开窍了，才会撮要求，并且会去阐发。畴前不懂，常常说“就要好莱坞的那种”……所以，我要不断勤奋，在专业上才能连结更高的条理和眼界。

　　他出格可惜，在香港做了跨越100部片子，却没能和周星驰合作过。他很是喜好周星驰，以至会在看他的片子时，脑子里配一遍本人的音乐。

　　后来我也不断在说，声音混音配乐这一块，连一个比力尺度的片子级此外录音棚都没有，怎样能够把片子全体教好？成果本年他们总监跟我说，“我们本年终究筹到钱，建一个12.1的录音棚，最新的。”他跟我分享这个动静时，我真的高兴。不注重后期讲授，这也是整个片子学院讲授的欠缺。

　　此刻的我每天仍是一小我工作到凌晨三、四点，看着天轻轻亮。没有热爱支持是熬不外来的。有良多年轻人熬夜都没法子跟我比，我不断如许工作下去，我要让大师感受到音乐的魅力，怎样可以或许让一部剧变成更都雅的作品，这里的满足感无法替代。

　　1.“仙剑系列”、“花千骨”……这些电视剧的原声主题曲，都很有感受，打动听心。你被乐迷尊为“仙侠音乐之父”，你是若何抓住故事布景进行创作的？

　　勤奋+勤奋。没有捷径，只要勤奋。片子《拆弹专家》序场戏是爆炸、警匪的追逐，很激烈。那十多分钟的戏，我做了四个音乐版本。真正的工作不是我说行就行，而是要跟导演想要的合适才行。怎样去理解导演说的话，也是有良多技巧。《拆弹专家》整个过程做得很辛苦，我是用了八个月来完成。

　　该当说，我的音乐没丰年龄边界。我创作的时候也不会特地说《花千骨》是给年轻人看的，《虞佳丽》是给中年人看的……我只关心一点，我的音乐能否能跟电视剧对上，好音乐才是重点。

　　我起头是做西方音乐的，恰是从《虞佳丽》起头，我测验考试拿本人西方音乐的底，融合中国的保守音乐。我感觉融合很主要，不克不及把本人封起来，我要做新融合主义音乐，无论用西方什么元素，我必然要包管这个一听就是中国的音乐，是我的根、我的血。中西连系，不克不及全都是西方的感受。就算你给我全数西方的乐器，我做出来也是中国的味道。

　　比来看过的，歌舞片《爱乐之城》很好。也是工作之余看的，制片人唐丽君拍戏的时候叫我去横店，我说好，就当放个假，正好本地在放映《爱乐之城》，去看了很喜好。

　　直到确定采访时间的前一晚，又因气候缘由航班耽搁，他在机场滞留到凌晨两点才登机，第二天早上7:10达到北京。

　　每一小我都需要有财富，财富不必然是钱，是经验跟你身边到底有什么伴侣。我从年轻起头工作不断累积良多人脉关系，这些伴侣很主要，这些关系会让我打开更多的关系。我很奇异，若是制片人是我伴侣的话，不消说了，我本人的音乐版权全都在我手里，我不是为了钱，是为了庇护，大师不会拿来从头用。

　　我做不出更好的音乐，怎样面临制片人，卖得欠好人家要赔钱……方才跟唐丽君合作，她有时会说“麦教员，这处所能够改一下么”，我都说，“行，能够，什么都能够改”，她们都说跟我合作很好。为什么不克不及够改，由于有的人改不出来。由于我的方针要做到最好、让别人赏识。我能够24小时工作。帮他们分管音乐方面最担忧的处所，就像个大夫。根基上合作过的人，城市找我一部一部做下去，我收费一点都未便宜，可是他们还会情愿合作，有些工具是钱买不来的。

　　有啦有啦，没有病的人做不了这个。有的时候我会情感降低，工作压力超等大，别人没法子感触感染。我不特地去管它，顺其天然。良多音乐家都是病人，肖邦啦良多……我就用音符宣泄出来。音乐是一个渠道，所以我没有音乐的话会有点麻烦，幸亏我做这个工作。

　　每一小我都不成能完满，正由于有这些元素，这个世界才愈加出色，使我创作音乐时愈加立体。

　　她很支撑我，同时也关怀我。之前我都看获得，中国内地影视剧快速成长，原声音乐人才跟不上，所以我想到这边来做培训，不想我们中国的影视剧拿去给韩国、给日本人来做，阿谁时候芝姐城市发声来支撑我。

　　真的很可惜，我真的很想跟周星驰合作。虽然我做了这么多港产片，但终归没有合作一次。他所有的戏我都喜好看，像《少林足球》，我真的很是喜好看，看的时候城市想如何配这个音乐。

　　两个半小时之后，我穿过高碑店一排排划一齐截的明清建筑，见到了麦振鸿。麦振鸿生于60年代，清洁、精美的瘦，看不出一丝整夜未眠彻夜待机的疲态。面带笑容，谦谦有礼。通俗话讲得很好，什么都能够谈，不急不缓，娓娓道来。偶尔有拿不准的通俗话词语，“怎样讲”，他会向助手求证一下。

　　《仙剑一》是2003年台视投资的，阿谁时候他们起头关心和注重电视剧的原创音乐，我完全就是用片子的手法去做。

　　《花千骨》音乐反而是压制，相爱不克不及爱又不克不及说出来，这个跟仙侠音乐分歧。仙侠是把浪漫融进去，能够崎岖很大，《花千骨》不是，全数都是压制。我每一个创作都有概念在里面，《仙剑》里不会有《花千骨》的味道，《花千骨》不会有《仙剑》的味道。我的所有合约里面都写得很清晰：我不会拿我的音乐用在其他的项目。

　　我不断感觉中国民间体裁的、天上的那些故事很吸惹人，像七仙女等等。从创作来说，我从中可以或许找到良多灵感。由于畴前科技还不发财，用音乐来表达天界中的故事时，好比说《梁祝》，你怎样听都有苦的味道，这个一是跟二胡这种乐器相关，还有就是和我们的民族履历过良多磨难相关，仿佛在保守的血液里面就有“苦”的味道。但此刻有了电脑科技，我在香港最早是用电子配器来创作音乐的。利用电脑最大的益处就是能够天马行空，我要操纵科技来实现一种仙幻的、甜的味道，我要在保守音乐中带出新的工具。

　　有的人会把恶的一面显露来做出欠好的工作。昔时我搞音乐培训有一句标语，“让人心更斑斓”，音乐就是会让人心更斑斓。这标语做成一块板子放在我香港的工作室，良多名人看见都签上名字。我相信音乐可以或许改变人心、让世界更协调。

　　我有一个希望：在内地的电视片子界，颁奖的时候可以或许设立“最佳原创音乐”这一项。日常平凡工作制片人城市说“音乐很主要啦”，可是出来的时候，关心点顿时会降下来，香港也是一样，台湾好一点。设立这个奖项会提拔整个音乐行业，大师对音乐的制造质量也会提高。不但在贸易上，教育上也要注重这一块。五六年前，浸会大学片子学院邀我帮他们讲课，后期、声音、对白等等，我说，“我来教，行，可是你们学校整个配套，摄影、剪片……有没有一个好的录音棚？怎样教？全都很是好了再来找我。”成果他们顿时就动工起了一个录音棚。

　　其时内地还没相关注电视剧的原创音乐，《仙剑奇侠三》做完才起头慢慢关心，但我认为到此刻为止内地做得都还不敷。他们还不是像我那样，每集一个一个点把音乐配进去，他们更像流水线的出产体例，堆积一些人，可能每小我的感受都纷歧样。我还记得湖南卫视做《花千骨》，六、七月份播，三月份找到我，其实也是基于彼此的信赖。开播时我交出12集。后来我都是同步在配，一边看每集播出的结果，一边做后期的配乐，这个需要经验的堆集。

　　我不工作的时候，会在网上看各类材料。我比力喜好道家那种六合人的观念，“水永久都往下贱，无论怎样跑都是汇到大海里面”，这个观念对我的创作很有开导。所以我创作没有套路的，像行云流水一样，随便而来，随心而动。片子音乐针对每一个剧情有时会出格短，可能就是15秒，就像水跟着石头穿流一样，我的音乐崎岖跌荡放诞都是按照本人的感受。

　　台视感受到音乐的主要，第二部《杨门女将》播出时，也拿了收视冠军。其时阿谁主题音乐被作为台庆的布景音播放，由于他们感觉很棒。在方才播出时还有一个插曲：由于阿谁时候一般电视剧片头都是利用主题歌，和唱片公司互惠互利嘛。可是开播的时候，观众纷纷要求换回我做的音乐，后来真换了，也算打破了一个常规。

　　从1993年起头入行，25年，我感觉昔时港产的片子还没有达到国际程度，出格是原创音乐还没有一个好的工作体例，所当前来我去香港的浸会大学去教书也是如许的目标。我要把我本人成立起来的经验、工作体例传播下来。为什么日本、韩国的电视剧都雅，不单单是原创音乐这个缘由，当局也会给他们良多支撑，在每一块都能够更极力地做好。

　　两边都主要。在香港，我次要做片子原创音乐，每年连结起码五部的制造量。内田主做电视剧这一块。我常常感觉，哪一块还没有足够的关心，我就主力在哪一块勤奋去工作。

　　香港人，中国新一代原创音乐宗师，被誉为“仙侠音乐之父”。主力处置片子、电视剧原创音乐师作，至今片子音乐作品跨越150部，电视剧作品跨越100部，是香港最多产的影视媒体音乐创作人。代表作有《仙剑奇侠传》《古剑奇谭》《花千骨》《盗墓笔记》《老九门》等。

　　第一，我是个豪情丰硕的人，并且我有强迫症，这个对创作是有用的，为了一个音符，我能够把它搞到最好。第二，创作人必然要懂得天马行空，不必然履历过，但想象力要丰硕，好比说表示灭亡，不必然履历过，却要通过想象力来表示那种感受。并且，还要客观，不成以或许客观。由于每一小我都有本人的角度，若是我创作出来的音乐不成以或许跟制片人他想要的那种感受分歧，我不会说“你听我的啦，我的最好”，碰撞、融合才是成功的环节。要先把自我放下来，细心倾听别人想要什么，在本人丰硕的音乐经验里面，找到我的药去连系起来。这些药材都是我的，不竭寻找奇特的配方。

　　电视剧我都工作了100部、片子150部了，其实，音乐能够在最初把关，有什么做得不足的处所，我会用音乐收补一下。歌曲不是原声，音乐才是原声。没有好的音乐不成以或许带出电视剧的剧情。

　　必定是睡觉啦。今天我在机场的时候，芝姐（赵雅芝）俄然发了一句话给我，大意是“世间最辛苦的莫过于歇息都变为豪侈”。我在机场等得无聊，发了一个我新排的MV给她，她给我回了这么一句话。

　　9.B站网友评论你做音乐很带感，BGM一出来“泪目、欢喜……”各类豪情，经常听得一身鸡皮疙瘩，来自你本身丰硕的豪情支持？

　　我算是第一个给台湾原创音乐搭了一个桥梁。2000年，《虞佳丽》找到我，说“很想拿收视冠军，你能否能够帮我创作一些音乐来提拔电视剧”。我说“行，帮你”。那时候台湾电视剧都是用“罐头音乐”。我不断感觉一部电视剧好不都雅，能够闻出来，它是有味道的。后来台视播出去，良多人疯了，“啊，怎样俄然有别的的一种味道出来”，间接就拿到一个很好的成就。他们不单是感觉音乐好听，有那种飞上天空的感受，更高兴的是台湾终究有了本人的电视剧原创音乐。

　　2003年仙剑题材一来，总监找到我说：“能否能够用游戏版的音乐编排一下用到电视剧上？”我说必定不可，电视剧的话我要从头创作，才可以或许带出一种更深的味道和条理。

　　90后是在收集上很活跃的一群人，他们和我的互动比力看获得。我也有蛮多四五十岁的听众，他们不会网上发声。音乐必然要有共识，可以或许动人、无力量的音乐无论什么春秋层都能够听。

　　1993年入行香港片子圈打拼，25年来靠着先天和勤恳，历尽辛苦证明本人，在各品种型的影视制造中留下本人的原声音乐。言谈话语间，可以或许强烈感遭到他身上那种香港人奇特的勤恳拼搏、自暴自弃的“狮子山”精力。

　　我日常平凡会锐意地不听音乐，由于就像海绵，会无意中吸过来，就像武侠小说里的武林高手一样，看一眼就晓得是怎样玩的。那我听一下，耳朵顿时会阐发出来什么和弦、怎样配乐、为什么用这种乐器。并且拆了之后，不盲目地会记下来。做编曲就怕不盲目地抄袭了别人的感受，那就很麻烦，所以泛泛我不会听音乐。