虽然曼恩只是部门承认了电视真人秀，《观众俘虏:爱与真人秀》仍然从多个方面临真人秀节目进行了辩护，既有学术学问，也含小我体验。曼恩征引了法国符号学家家罗兰·巴特(Roland Barthes)的文学攻讦作品，为新书添加了学术严谨性。另一方面，他与电视编导、制造人也进行了交换。不管对电视真人秀是喜爱或是憎恨，读完《观众俘虏》，你城市对它的内涵有更深条理的领会:它是什么?它由哪些部门构成?它有什么意义?

　　曼恩矛盾的自白也反映了这种真人秀这一前言的特点。《观众俘虏》切磋了回忆录和真人秀的类似之处，但在这一点上，现实比理论要风趣得多。书中最打动听的部门，莫过于她对老婆的描写了--不管是在专业的演艺圈里，仍是在闲暇光阴的沙发上。好比说，当写到老婆蒙受车祸之后身上的轻伤慢慢痊愈时，曼恩写道:我对你心生敬重--不管我们正在看什么，虽然你止不住面部的抽搐，但仍是铺开让本人笑出声来。

　　更主要的是，当曼恩并非独自一人时，真人秀的感化也不容小觑。书中一个焦点内容，就是电视真人秀在曼恩与老婆家庭糊口中的脚色，这是他们的配合快乐喜爱。曼恩写道，两人对节目内容有过会商也有过争持，有时只是静静地思虑。别致的是，这些片段都以手札体的形式记实在了书中，也就是说，这不是关于她的论述，而是对她的讲述。一起头他们的对话不甚协调，后来慢慢变得十分惹人喜爱。

　　《与卡戴珊一家同业》是一档记实该家族日常糊口的真人秀节目，在美国很是受接待。

　　论蒙受的毁谤和非议，没有哪种电视前言能跟真人秀比拟了。攻讦者们说它空虚、愚笨，以至迫害社会。这种见地曾经深切人心，以致于卢卡斯·曼恩(Lucas Mann)在新书《观众俘虏》(Captive Audience)的开篇就供认不讳:真人秀节目对我们--至多是对我来说--意义非同小可。我从未当真地公开表达过这个概念，由于其实太难为情了。但至多从目前看来，我没有在开打趣。

　　曼恩和老婆最喜好的真人秀明星是《亚特兰大娇妻》(The Real Housewives of Atlanta)中的宁宁·利克斯(NeNe Leakes)。宁宁在节目中引见本人说:若是你问任何人，我是个什么样的人--噗，宁宁，她真是太风趣了。接下来，曼恩的镜头向前推进，放大了她家中没什么出格的高贵厨房和她朝气蓬勃的小我气概之间的冲突。按照曼恩的说法，恰是这种不协调的感受让她富有可看性，令人骑虎难下。

　　接下来，曼恩抽死后退一步，阐发了《亚特兰大娇妻》和宁宁是怎样一点点渗入进他的糊口的。安迪·科恩(Andy Cohen)是这个节目标制片人，曼恩在书中对科恩宣示了主权，将宁宁的才调揽到本人身上的行为暗示不屑，但也认可了本人的虚假:他和老婆也不外是一对白人同性恋佳耦，一路空出礼拜二晚上的闲暇时间，来傍观一位白人男同性恋对黑人女性自惭形秽的幻想而已。然而我们变着声音拾人牙慧，反复着剧中的台词，乐在此中。这项文娱越是进行下去，就变得愈发欢喜，以致于我们不克不及再好好偷剧中台词，继续本人的配音表演了。曼恩没有在书中过多地注释这种行为，全国小吃排行榜他和老婆只是把它看作两人日常糊口中奇异而复杂的余兴节目。

　　专家发觉，最风趣的一点是，真人秀的拥趸们旁观这类节目标次要动机，既不是窃看愿望，也不是满足幻想……他们对光阴电光石火的感受尤为强烈，而这类节目在缺乏人际交往的群体之间备受接待，由于他们但愿在光阴飞逝中寻求陪同。接下来，曼恩现身说法，用本人的经验支持起了他的概念:当他独处时，电视真人秀不断都在，与他作伴。