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　　如美国哥伦比亚广播公司(CBS)推出野外保存游戏“真人秀”类节目《保存者》，就是打破了游戏节目不克不及采用叙事文本的神话，在游戏节目版式上做出的严重冲破。

　　合理《谁想成为百万财主》和《最弱一环》斗得正酣之时，“真人秀”类节目又出场了，此中美国哥伦比亚广播公司(CBS)推出的“真人秀”类节目《保存者》是此中的佼佼者。2000年《保存者》开播昔时，即创下美国夏日节目收视率的新高，不只打败了《谁想成为百万财主》，也创下CBS在该时段13年来的收视记载，让CBS打了个翻身仗，其收视率从四大电视网的最初一名一跃坐上了头把交椅。

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　　内容的新集中表示为节目本身，包罗节目标思惟内容、情境的设想、利用的材料、制造手段等。仍是以《保存者》为例。在《保存者》呈现之前，就有其他的“真人秀”类节目，如《阁楼故事》、《引诱岛》、《老迈哥》等，但没有获得《保存者》如许大的成功。

　　那么，怎样立异?乐趣是文化赏识的原动力，因而，趣味性是创意的首要要素;思惟性是创意的环节，没有思惟的节目只是徒具空壳;没有豪情的分量，节目就会冰凉无味，情面味应是创意的应有之义。创意应求新、求奇、求美，办出特色，节目才有底气。具体说来，电视文娱节目立异包罗形式和内容两个方面。

　　不外跟着数量上的井喷和类型上的迸发，国内的综艺节目也展示出独有“中国式”的气概：晚会式、盗窟式、仿照式、粗制滥造式、伪立异式等中国特色。电视综艺节目过多，相当一部门内容毫无新意，节目形式类似，有些节目仅仅靠诸如不竭变换舞台布景、掌管人等外在抽象包装来达到吸引观众的目标总结而言就是：间接“拿来主义”，仿照日韩港台欧美，先盗窟后引进，电视综艺炒作化、收集综艺低俗化。

　　虽然论述是电视的次要文本，但一般而言，电视游戏节目是不采用论述文本的。电视游戏节目一般都是在限制的时段，如一至两小时内完成，并且一般每集之间没有逻辑上的联系。它不具备真正意义上的故工作节不具备所谓的“情境”所包含的三要素：

　　《保存者》节目每礼拜播出一集，每集讲述三天内发生的故事。每一集都是严酷按照时间挨次进行论述。每一天相当于一个小段落。一天比一天严重，一天比一天刺激，由于最初一天将进行最主要的游戏竞赛“免疫权竞赛”，竞赛事后将举行部落大会，会上有一小我将被裁减。“谁将获得免死”，“谁与谁是盟友”，“谁将被裁减出局”，故事将如何成长，如何竣事，每一步无论是当事人仍是傍观者都是无法预知的。每集的部落大会是每一集的飞腾，直到部落投票成果统计出来，谁也不知谁会被裁减出局。跟着阿谁被裁减的成员背着包裹走过桥头回首他挑战保存者的过程之后，节目也就戛然而止。“谁将成为下一个被裁减者?”“下一集他们将碰到什么坚苦?会有些什么游戏?”观众方才由于悬念的揭晓松一口吻，顿时又处于悬念和等候的形态之中。它又从头唤起观众新的等候，新的希望。

　　国内的电视文娱节目此刻具有的一个最大的问题就是“克隆”。节目太多太滥、内容反复类似、抄袭仿照成风、缺乏新意。据不完全统计，目前全国有30 多省级电视台、40多家市级电视台创办了以游戏为主的综艺节目。看似丰硕多彩，但其运作模式却根基不异，做一些老套的游戏和有奖竞猜，两头插播歌舞表演和大量告白。一些节目筹谋者不思朝上进步、互相抄袭，往往一家抢得头筹、办得火爆，其他电视台就蜂拥而至、竞相仿照。

　　所谓“学我者生，似我者死”，自 2010年以来，《我爱记歌词》、《加油好男儿》、《中国最强音》、《中国达人秀》等已经占领各大电视台周末时段的节目已风光不再，不少节目纷纷落马，幸存下来的节目标收视率也直线下降。

　　在荒无火食的野外，参赛者被分成两组，他们被充公掉随身照顾的物，每天的食物配给只要一把大米和两个罐头。在玩各类保存游戏的同时，保存者必然要处置两对矛盾：一是要处置人与天然界的矛盾，他们必需面临恶劣的天然情况：那里既没有衡宇以供栖身，也没有现成的食物以供食用，为了保存，他们不得不像昔时鲁滨逊一样本人搭帐篷、打鱼、砍柴、生火，过着挨饥受冻的糊口。另一方面，他们还要处置人类社会内部的矛盾，即处置人与人之间的关系。为了博得那100万美金，为了取得居留权，他们能够使出除暴力外的诸如辟谣伤害、撮合棍骗等各类手段来彼此合作。他们为了取得在岛上的“居留权”不得不绞尽脑汁，由于他们每周要召开一次“部族会议”，投票将此中一人逐出小岛，并将每小我所投的票发布于众，如许做必将树敌或结盟，使岛上“居民”的关系变得错综复杂。必定有不断的辩论、打骂和尔虞我诈。

　　颠末二十多年的电视从最后朴实的综艺表演节目到现在的电视选秀节目、真人秀节目等，样式日益增加，内容也愈加丰，曾经成为电视台收视贡献的支流力量。

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　　英国独立电视台原创的游戏竞猜类节目《谁想成为百万财主》自1998年推出后在全每个引进这个节目标都获得了最高收视率。美国全国广播公司(NBC)为与其抗衡，点窜了竞猜的游戏法则，制造了《最弱一环》，听说去世界上的每个城市，只需有一家电视台引进《谁想成为百万财主》，就会获得最高的收视率，这个城市必然会有另一家电视台引进《最弱一环》来与之抗衡。

　　《保存者Ⅰ》的推出获得庞大成功后，哥伦比亚广播公司又接着推出《保存者Ⅱ》，沿用了《保存者Ⅰ》的模式，但在节目形式上如节目标前奏作了些小的改动，不竭地给观众以新颖感。

　　不成否定，进修自创国外的一些节目样式情有可原，可是一味仿照，不思立异却只能走入死胡同。

　　文娱节目是多种艺术的一种杂交体，要使其不竭地成长和立异，就要不竭地斗胆地进行多种艺术的杂交，以至能够与现代的高科技功效相连系，找到连系点，不竭缔造新的节目样式，从而让观众耳目一新。并且，形式求新并不纯真指缔造新的节目样式，即便当某个节目很受接待，具体的节目形式处于相对不变的形态时，形式上也不该原封不动，应不竭注入新意，加以革新，如许才能给人以新颖感。

　　湖南卫视的《欢愉大本营》一炮打响，于是就有了一系列“欢愉”节目照猫画虎。而其实号称内地综艺节目创始者的的《欢愉大本营》，从节目布局、游戏类型、搞笑手段，甚至行为言语，都能够从分歧的台湾地域文娱节目中找到它的原型。

　　由此可见，不单要注重立异，还要注重立异的本土化，而这将为我国电视综艺节目标成长发生鞭策感化。更多电视告白请继续关心告白门户网。

　　不只如斯，目前大部门占领电视排行高位的文娱节目，都能够在我国的台湾地域、香港地域以及欧美国度的电视中找到它们的原型。的游戏博彩节目《幸运52》根基上是英国的同名版本，《高兴辞典》则来自英国的《谁想成为百万财主》，100 多家有线电视台曾热播的《走进香格里拉》，与 美国的“真人秀”类节目《保存者》有着殊途同归之妙。就如许，节目千人 一面，毫无个性，更无新意。

　　结语：一个综艺节目标优良创意一发生，良多人就会不假思虑地仿照，而不是进修、立异。可是，简单仿照，观众并不买账，只要动脑筋的综艺节目才能保存。

　　美国和西欧国度的电视文娱节目相当发财，其在节目标个性化运营即立异方面确实有良多值得我们进修的处所。美国和西欧的广播电视业合作很是激烈，如美国有11000多家电台，近2000家电视台，还有浩繁的有线电视频道。一个通俗美国能够收看到的电视频道都在100个摆布，它们多是专业化的频道。受众选择的范畴相当大。所以美国和西欧的广播电视业很早就有“受众本位”的认识。在获得相关受众的消息、材料之后，阐发、拾掇，有针对性地设想节目布局、制造、播出节目，不竭地在立异上下功夫，以求得较高的节目传布的无效收视率。所以在美国和西欧，新的节目样式不竭呈现。

　　《保存者》之所以有如斯大的，就在于它不只形式新，并且内容也新。它在一个特定的实景模式里导演了一出充满匹敌与矛盾的现代人的野外保存游戏。加入游戏的有16小我，节目制造者成心选择了来自各行各业的人参赛，他们中有公司人员、船员、导游、学生、音乐家、酒保和卡司机等等，春秋、性别各不不异。从某种意义上来说，它是人类现实的某种缩影。

　　可是《保存者》却斗胆采用了叙事的节目版式，并且是长篇连载式的叙事版式。它从头到尾就是在讲故事。它不单具备了真正意义上的故工作节，具备了情境三要素，并且自创了好莱坞片子的叙事气概，故事充满了悬念和挑战，凸起了故事的不成预测性，像是一部出色而刺激的电视持续剧。它开创了游戏节目标一种新的电视形式，开创出一种新的气概，给观众带来一种新的审美感受，这是《保存者》最大的冲破，也恰是节目标缘由。

　　出名的传布学者萨拉?科兹洛夫在《叙事理论与电视》一文中也谈道：“专一的一种贯穿一直都避免论述的电视节目版式是那种依本身的交替法则布局十分较着的节目：例如游戏节目，体育熬炼节目，记者款待会，访谈节目，音乐节目，体育竞赛等。”