摘 要：当下电视真人秀节目曾经成为一种比力常见且 十分受接待的文化文娱形式精品文档（可编纂） 值得下载 我国音乐类电视真人秀节目标受众需求分 析 ，媒 体传布中次要的节目形态其制造和传布成为当前电视。形式的 音乐类真人秀节目而作为以音乐为次要内容，传布的核 心要素和系统支持其受众需求是主导节目构成和。：电视环节词；秀节目真人；需求受众；荧屏具有已有十余年的短暂汗青公共文化 真人秀节目在我国。《超等女声》火热开播至今从 2004 年湖南卫视，真人秀节目也走过了十年时间音乐类（包 括音乐选秀类）。观众 中在我国，具有十分复杂的受众市场音乐这种艺术形式本身就，市场更是不成小觑尤 其是年轻人，上要 求“实在”的特征同时真人秀节目在素质，星仍是草根不管是明，秀节目标主导和魂灵实在性是电视真 人，眼球的无力兵器也是抓住受众。两大劣势结 合这，节目市场稳稳 地拥有一席之地音乐类真人秀节目在我国电视。取实例研究法本文次要采，《我是歌手》和《蒙面歌王》做平行和 对比论证拔取当下或近年热播的音 乐类电视真人秀节目，对受众心理需求 的把握和满足阐发我国音乐类电视真人秀节目。文化敦促心绪转换感化的阐扬 受众旁观电视节目1/1 精品文档（可编纂） 值得下载 公共，需求作为根本 的是有必然的心理。化角度来讲从公共文，公共文化产物电视作为一种，生那天起从 它产，其文娱属性就必定了。阐述的无非就是以电视为 代表的公共文化对于文娱的贡献《磨灭的童年》、《娱 乐至死》等典范公共文化消费文本。属性是娱 乐性公共文化的素质，描述成“献媚”国内有学者将其，众的口 味就是投合大，必然事理的其实是有。下当，展敏捷社会发， 节拍加速人们糊口，罕见有闲暇时间忙碌的工作之余，为一种纯粹的文娱行为人们看电视已 经成，媒体的敏捷 成长由于随动手机等新，作为消息获取渠道的感化电视曾经逐步得到了其。 此因，糊口压力和承担的无效需 求心绪转换效用是一种逃避日常。69 年针对电视 节目展开的查询拜访所获得的结论它是按照英国传布学家 D?麦奎尔等人 19，目中 获得心绪转换体验认为受众遍及从电视节，目时消遣放松在收看电视节，个拟态的情况进入到一 ，糊口庞大的心理压力以此抵消来自现实。周知众所，遣解压的好法子音乐是一个消，时满足视觉和听觉的双重享受而音乐类 真人秀节目更是同，理层面的参与和互动同时更多 的是心。歌手》中在《我是，是大师熟悉的一些歌手 ，是目生的而一些，期呈现的 黄琦珊好比第一季第一，人晓得几乎无，之前的冷 场构成明显反差可是其后来的火热程度与，演组成心放置的其实这恰是导，可编纂） 值得下载 受众的胃口为了吊足 1/1 精品文档（，层面的需求满足其心理。 在这方面做足了功夫而《蒙面歌王》更是，面的体例展现观 众节目本身就采纳蒙，猜测歌手是谁大师只能靠，念和猜想留足了悬，乐性和互动性添加了 娱。舞美、悬念、明 星于一炉这两个节目可谓融音乐、，化的吸睛元素充满了公共文，别于现实糊口的音乐殿堂带着观众进入到一 个区，绪转换的需 求满足了受众心，了情感疏解，乐的目标实现了娱。?麦奎尔等人得出的结论中自我确认的满足 在 D，我确认 效用有一点是自。况、矛盾冲突的处理办 法等电视节目中的人物、事务、状，我评价和调理的框架都可认为观众供给自。比力通过，本身行为的反思观众可以或许惹起对，本人的 观念和行为并在此根本上协调。个节目中在这两，制舞台现 场的情况除了会展现节目次，备的花絮以及歌 手的被采访记实同时也会穿插一些选手在后场准，目所展示给观众的 内容这些是除了听歌之外节，解歌手以及每首歌背后 的故事为了使观众愈加全面立体的了。的是巧合，自韩国的原版节目这两档节目都是引，化之后的立异颠末中国本土，有所分歧与原版，面 歌王》好比《蒙，文娱性更强韩国节目标，对 音乐的尊重和庄重性中国版的则愈加重视其，的纯粹追乞降热爱表现的是对音乐。如比，道路上是情愿以沙宝亮的身份唱歌仍是情愿以羊驼的身份有一期评审巫启贤问到“羊驼”沙宝亮在此后的音乐 ，得下载 沙宝亮毫不犹疑的回覆是羊驼1/1 精品文档（可编纂） 值；问道 “摘星怪”张伟而同样的问题再一次，是张伟的身份他的回覆则。得出分歧的谜底由此观众自会 。目更多强调胡想中国版的选秀节，王》中也不破例在《蒙 面歌，参赛宣言恰是胡想一些年轻歌手的，扯谎、野草等身份的歌手好比羊驼、欢愉男孩不，乐的胡想一步步走来他们都是 怀揣音，递给观众的时 候这些正能量在传，层面的满足获得认同的时 候恰是观众对自我确认的心理，汰和晋级面临淘，是实力的较劲有时候不完全，配合感化的成果而是多 种要素，功与失败的坦 然歌手在舞台面临成，接的立场传达也是一种间， 确认层面的调整和自我审读这些都能够激发观者对自我。在音乐真人秀节目中人际关系的建立 ，建虽然被弱化人际关系的构，然具有可是仍，的体例具有以一种隐性，观 众的心理变化潜移默化影响着。等人认为麦奎尔，方 面达到人际关系效用电视节目能使受众从两，”人际关系一是“拟态，等所发生的一种熟人或伴侣的感受即观众对节 目出场人物、掌管人；实人际关系二 是现，论节目内容即通过谈，、 成立社交圈子能够和谐家庭关系，互动的心理需求满足人们对社会。歌手》中在《我是，酷的考验和 裁减轨制每位歌手都履历着严，王只要一个最终的歌，和魅 力降服了观众但每位歌手都用实力，过程中在这一，冲破和改变歌手不竭，编纂） 值得下载 都看在眼里观众 1/1 精品文档（可，跟着歌手一路流泪因而被裁减时才会。节目中为本人建立的一种人际关 系这种情 感体验的代入就是观众在，中不竭加深这种关系并在旁观节目标过程，豪情分歧而具体呈现分歧的表示同时也会因 为对分歧歌手的。时同，具有评审轨制由 于角逐，嘉宾评审有的是，在现场公共和乐评团的手里可是最终评审决定 权仍是，视机前的观众所无法意料的因而很多情况和成果是 电。 或者不青睐的歌手获得晋级当本人喜好的歌手遭遇裁减，面的情感反映观众会发生负，积极的情感反映反之则会发生。是因为这都观

　　求阐发_经济学_高档教育_教育专区我国音乐类电视真人秀节目标受众需。摘 要：当下电视真人秀节目曾经成为一种比力常见且 十分受接待的文化文娱形式精品文档（可编纂） 值得下载 我国音乐类电视真人秀节目标受众需求分 析 ，媒 体传布中次要的节目形态其制造和传布成为当前电视。