游戏虚拟情况分为两种，一种是固定虚拟世界，别的一种则是共创性开放虚拟现实情况。在固定虚拟世界中，设想者对虚拟情况、叙事、机制和法则以及地舆和建筑的设想有绝对的节制权。凡是，这类型的虚拟情况有着强烈的主题，包含着很多线索的故事主线，包含着很多小方针的总体方针设定，而且虚拟化身的设想也常常是由游戏设想者主导，因此给参与者留下了相对较少的选择空间和表达可能。而在共创性开放虚拟现实情况中，用户能够具有极大的自在度去进行内容缔造行为，同时也不局限于某一种固定的叙事脚本。在如许的虚拟情况中的行为能够归纳为“出产性的玩乐”[5]。

　　同时，用户在旁观和发布弹幕时也呈现出高度的自主性，用户会对弹幕和视频的内容做出客观性判断，从内容出产到内容发布，用户掌控着完全的自动权。例如，在《看你往哪跑》节目中，受众能够自在的发布内容，选择性的告诉嘉宾真假消息，也能够在弹幕中与其他的受众闲聊，具有高度的自在权和选择权。在节目直播时，受众通过弹幕互动，为抓捕步履供给线索，为节目情节供给搞笑点，指导明星、素人的去向，从而影响节目走向。在受众发布弹幕的过程中，他们不会具有义务感，是以完全放松的心态进行玩乐。节目本身是一种游戏的形式，弹幕也是受众游戏化的表现，在游戏中体验游戏的快感，给受众以极致的快感和愉悦。

　　[2] 传媒矩阵mp,《腾讯视频〈看你往哪跑〉首播媒体看片会 全新内容形式倾覆“直播+”》[N].搜狐网,

　　[3] 柯泽,宗益祥.媒体只是受众自我取悦的玩具—传布的游戏理论及收集语境下对传媒业的启迪[J].旧事记者,2014(2):48.

　　游戏虚拟情况中的“文本”，能够指代人与人、人与虚拟情况的复杂互动。人与人之间的互动在节目中可表示为所有参与游戏的受众、明星和素人之间的交换。人与虚拟情况的复杂互动，则表示为游戏环节内容和受众在直播中发布的弹幕内容。Katie Salen和Eric Zimmerman将虚拟现实情况的设想描述为“第二次序”( second－order design)。他们指出，作为游戏虚拟情况的设想者，你无法间接设想交互的内容，而只能设想出交互的法则[5]。整个节目在限制的法则下进行游戏，内容开放自在。受众通过直播弹幕为追捕者和被追捕者供给线索，及时支招或者混合视听，“小线索”影响“大结局”，充实提高用户的自动性。

　　从公共传布游戏理论来阐发《看你往哪跑》，起首公共游戏是作为玩乐的传布，其本身就只要一种目标，即给人带来欢愉。户外追捕真人秀是一场追捕游戏，通俗公共能够通过直播发送弹幕以及现场参与到游戏中来。整场节目其实就是游戏的现场，受众通过跟从明星和嘉宾的视角参与游戏中或在现场旁观游戏历程，感触感染设身处地的刺激和严重感，脚色代入感强。趋同选择是公共传布游戏理论的另一特征。趋同选择促使人们出于玩乐的需要而采纳某种行为，这种行为是绝对自在的，它次要萌发于人的客观认识之中[4]。在节目中，受众和嘉宾在必然的游戏法则和使命设定下进行游戏，可是供给线索是真是假，是通过直播的体例收看仍是去现场追踪，是选择颁发弹幕仍是静观不语等，这些行为都是用户本人选择的成果。

　　斯蒂芬森指出，“公共传布之最妙者，当是答应阅者沉浸于客观性游戏之中者[1]。”《看你往哪跑》，一个节目两种播出形式，以直播加录播的形式将节目从分歧的视角全方位呈现出来。“直播即内容”，从用户的视角，与节目和嘉宾及时互动，操控整个节目标进展。用户能够在腾讯视频的五个直播间进行全程“观战”并参与到游戏中来，发弹幕或者通过弹幕的内容奉告明星们和“达人”们两边的位置，协助其完成使命。别的，用户通过点播，以天主的视角，收看节目内容。点播使节目内容愈加完整，通过梳理故事线索和使命关系，保留了直播录制过程中的大量笑点，将五个直播间中的精髓片段串联在一路，呈现出比直播更紧凑，更严重的抓捕空气[2]。通过直播和点播，收集的自主性、个别性、多样性、交互性、及时性及虚拟性等诸多“游戏”特征满足了公共进行个性化的客观性游戏的需求[3]。别的，节目以“明星抓捕达人”为的焦点主题，实现了“明星倒追粉丝”的另类视角，将“素人”当成节目故事线的配角，让三组素人去完成使命，凸起了素人的位置。无论是直播仍是点播，留意力会放在素人身上，终究素人的动向关乎情节的成长。只要晓得素人的动态，受众才可以或许通过弹幕去指导明星进行抓捕。

　　笔者将《看你往哪跑》定义为半固定共创型虚拟情况，它介于二者之间。从半固定的角度来讲，节目标拍摄场合是在6个分歧的城市，而且设定了6个分歧的游戏故事主题，节目包含着多条线索的故事主线和很多小方针的总方针设定，而且具有时间和空间的限制。从共创型的角度来讲，在节目中，受众具有极大的自在度进行内容创作行为，通过弹幕能够给明星和达人队供给两边地舆位置和使命完成环境等线索，能够与明星和达人队进行感情互动，用户也能够在现场参与游戏情节，随时随地弥补节目内容。

　　[4] 谢梅,何炬,冯宇乐.公共传布游戏理论视角下的弹幕视频研究[J].旧事界,2014(2):38.

　　[5] 周逵.作为传布的游戏:游戏研究的汗青源流、理论路径与焦点议题[J],现代传布(中国传媒大学学报),2016(7):25-30.

　　环节词：户外追捕真人秀；《看你往哪跑》；公共传布游戏理论；弹幕；游戏虚拟情况

　　《看你往哪跑》开创了户外追捕真人秀明星和素人连系参与节目标先河，而且通过收集直播进行节目内容直播，边看边玩的体例更是开创了户外真人秀节目新形式，以别致和及时的立异节目叙事手法带给受众游戏化体验。别的，在不竭的弥补和调整节目标过程中，也期望户外追捕真人秀这一节目形式越走越远。

　　摘 要：户外追捕真人秀《看你往哪跑》从全民参与游戏的角度下，将明星和素人连系与通俗公共配合参与节目内容，本文从公共传布游戏理论的角度下别离从文本创作、虚拟场景以及弹幕这三方面临户外追捕直播真人秀节目形式的成长试图进行更深层面的分解。

　　为收集空间“岁月静好” 网信工作不骛虚声2017年，在习总书记收集强国计谋思惟指引下，收集平安和消息化工作各项工作结实推进，网上主旋律昂扬，正能量强劲，各项法令律例进一步完美，收集空间愈加明朗，收集空间国际话语权和影响力较着提拔。【细致】

　　在《看你往哪跑》，弹幕虽然形成了节目内容，可是其滚动体例和拥有时长严峻影响观众的旁观结果，整个屏幕被弹幕铺满，节目内容被掩盖在文字下，晦气于观众的旁观体验。改变弹幕在节目过程中的滚动体例和凸起有用消息，更切近节目标初志和受众的审美享受。其次，明星与素人的连系是户外追捕真人秀的立异和亮点，可是在整个节目时长中愈加重视的是“明星效应”带来的节目结果，素人的镜头占比远远小于明星。切近糊口，切近受众，准确处置受众、素人与明星三者之间的关系，恰当调整游戏步队形成比例，愈加强调明星与素人配合参与节目这一亮点。最初，户外追捕节目本身就是作为游戏来文娱受众，过于游戏化和文娱化并不适合收集直播节目标创作本身，在游戏的过程中让受众不只是玩乐，在游戏场合情况中融入过多的布景文化元素，将保守文化和现代文化充实的融合，让受众在玩乐中感触感染文化气味的熏陶愈加利于户外追捕真人秀的长久成长。

　　全国党报网站总编纂2018贺新春辞旧丹鸡鸣盛世，迎新瑞犬颂神州。新春佳节即将到临，人民网总编纂余清晰以及全国多家党报网站总编纂配合为网友们奉上新春祝愿！祝大师新的一年万事顺意，节节前进！【细致】

　　《看你往哪跑》是腾讯视频首档便宜全民参与追逃真人秀，是瑞典的节目《RUN！》在本土扩展和延长的功效。这档户外竞技真人秀，每期采用分歧的城市主题，由四位明星嘉宾（贾乃亮、徐海乔、张继科、孙杨）去抓捕正在押窜的3组“达人队”（由素人构成），范畴不限，明星们有可能出此刻任何人糊口的周边，而且在近四个小时的录制过程中会进行全程不间断直播，参与直播的用户不只能够选择本人想要追踪的明星，还能够给明星或者达人弹幕留言，为他们供给真假“线索”和互动。别的，新媒体互动成为节目内容的一部门。节目连系当天录制场景的城市特色文化，制定使命法则并剪辑节目中的亮点视频片段，提炼高关心度话题，在新媒体平台上营建热点话题。整个节目充满文娱感和时髦感，旁白言语滑稽搞笑，游戏过程中崇尚玩乐至上。直播、弹幕、游戏的参与者和旁观人群大都是年轻人，节目气概较着年轻化。

　　弹幕，指间接在视频上显示的评论，能够以滚动、逗留等多种动作体例出此刻影片上，是旁观者发布的简短评论[6]。弹幕具有玩乐特征，次要体此刻受众对它的心理需求上。分歧的弹幕内容气概分歧，或搞笑，或攻讦，或闲聊，通过这种立即交换的体例，有助于消减受众在旁观过程中的孤单感。在节目过程中，受众通过弹幕互动，全程参与节目游戏，与明星进行感情互动，剖明和滑稽的聊天气概都是游戏的一种体例，在游戏中放松本人，文娱本人及他人。

　　法国哲学家罗杰·凯洛伊斯提出游戏的几点配合特质，第一，志愿参与；第二，独立性；第三，不确定性；第四，非出产性；第五，法则性；第六，脚色饰演[5]。《看你往哪跑》节目中受众志愿参与和旁观节目，追捕在给定的时间（4小时）和空间（一个城市几个场景）范畴内和必然的法则下进行，没有剧情设定，参与直播和现场的受众作为游戏内的一员，摆布游戏情节成长，整个节目充满未知感。在直播过程中，永久不晓得明星和达人队们会在直播时呈现什么样的脱线情况，更不晓得屏幕另一端的受众会通过弹幕制造什么样的不测，节目标走向充满不确定性。全民参与追逃真人秀为受众供给了文娱并使他们获得游戏快感。

　　本文从公共传布游戏理论的角度下别离从文本创作、虚拟场景以及弹幕这三方面临《看你往哪跑》节目进行分解，试图对户外追捕真人秀的长久成长提出扶植性看法。