理论视角下的真人秀节目阐发[J].文化与传布[3] 公衍梅.权力节制下的实在——全景敞视,1920, 49-538(5):.

　　。名字中的姐姐去掉第三季则间接将，了纯真的匹敌文娱《披荆斩棘》成。题设置上全面倒退虽然第三季在议，人的特色和魅力但因为嘉宾个，成了社会学尝试场反而使得节目变。为四部门本文分，述真人秀、粉丝文化和CP前两部门别离从理论上讲，《披荆斩棘》第三季第三部门用理论阐发，中一些实在具体的嘉宾第四部门重点阐发节目。

　　”收集空间与文化出产[J].文艺理论与攻讦[8] 高寒凝.亲密关系的尝试场：“女性向,2020,27-139(3): 1.

　　老的哲学命题实在是一个古，益丰硕的年代到了前言日，an）在前言即消息的根本之上提出前言即隐喻《公家言论》中波兹曼（Neil Postm，喻中的投影一样从头定义实在每一种前言就像柏拉图洞窟隐，人们却不自知身处此中的，的那喀索斯分析征（Narcissus）大略一个意义这和麦克卢汉（Marshall McLuhan）说。具有三个典型的文本特电视真人秀的实在性征

　　日本同人文化社区CP最早出此刻，ing强调配对的动作其英文是coulp，的动作[8]：这里的脚色并不是原始脚色或者真人因而有学者将其译为“脚色配对”以凸起这种拉郎配，人）的要素拼接起来的人物设定也是由各类合适原始人物（真，也是对数据库的消费那么嗑CP素质上；不是配对但目标并，系的想象和摸索而是对亲密关，式”进行尝试试错通过一系列“公，意的结果达到满，任何与性别政治相关的诉求其目标也“并不天然地指向。愿望驱动它们多由，的自我满足为第一要务视感情体验与性幻想，性之中于私密，言明的耻辱感更稠浊了难以。”

　　不提刘恋的表示而这此中又不得，遭到粉丝表扬她的舞台经常，一样会有Vlog流出同时她也像良多嘉宾，是对节目组权力的一种挑战由于本人剪辑的Vlog，握在本人的手满意味着摄像头掌。分歧在于刘恋的，她大做特做PPT其告白人的身份让，目标甲方变成了乙方使得本人看起来从节，恰好相反但现实，了其对节目标理解PPT进一步宣示，释仍是后来糊口化的展现无论是对本人初舞台的诠，跃的缔造力和独立性都充实显示了其活。来和朱洁静逛公园的视频出格是6月1日她放出，了列位嘉宾代表的动物在视频中她们提前问好，声呼叫招呼着对应嘉宾的名字在动物园中对着动物大。位嘉宾的完满复刻这几乎是镜头下各，物一样被观众赏识着嘉宾就像动物园的动，题中的动物化就是对萌元素的抽象归纳综合）进行拼接被粉丝随便摘取萌元素（《动物化的后现代》标，本人加入节目标解构借此刘恋完成了对。播出之后而在三公，辑了辞别视频刘恋再次剪，比粉丝还快被惊讶速度，得了二次创作的头筹不只从粉丝手里夺，很在乎此次旅途也意味着她真的，容就能看出来这从视频内，己的《在场》配乐是她自，中的裁减感言是分歧的歌曲的主题和她在节目，段路总有人会消逝总有人陪你走一，后仍有人在场很但愿好久之。

　　过手艺实现的这一切都是通。素的心理认知观众都有朴，的都是客观实在的认为摄像机拍下，镜头前持久伪装没有人能够在。度而言就站不住脚这从科学哲学角，具有价值负荷的一切手艺都是。录下线小时拍摄的固定机位摄像机拍摄的是摄像师记，节目组的企图呈现的也是。机背后的人被遮盖了并且恰好是因为摄影，成了无形的、不在场的使得他们具有的权力变。监督者的眼睛“镜头好像，着权力它代表，背儿女表着国度权力机构全景敞视牢狱中的监督者，束、赏罚僭越者的权力法令付与权力机构约；力来自于观众镜头背后的权，头‘看见’观众借助镜，量、嘉宾表示进行评价对本人旁观的节目质，‘权力’的行使这种评价是一种，的收视与口碑会影响节目，在观众心目中的抽象更会影响节目嘉宾。众具有了权力镜头借助观，嘉宾发生了敬重这种权力使节目，响了嘉宾在节目标表示这种敬重反过来又影。节目因为时长限制”[3]更不要提，行剪辑和后期加工凡是会对视频进，实在碎片化让完整的，力进一步得以伪装使得镜头背后的权，信手艺实在就是现实并使得观众不竭相。了实在的互动行为和现场情感因为嘉宾身份的实在、发生，手艺进一步放大这些实在通过，响观众的情感前言由此影，信即便节目是假的而且使得观众相，情感是真的可是本人的，了前言的线从而完成]

　　像制构成之前在真正的偶，动回应和满足粉丝的需求明星偶像大多并不会主，业的构成成立跟着偶像工，建人设通过搭，物料和粉丝福利销售相关的人设，济必不成少的一环曾经成为了粉丝经。的并非偶像本身粉丝素质上追，渠道制造出来的偶像抽象而是通过舞台和其他媒体，的迅猛成长跟着前言，获得分歧的偶像消息粉丝总能从各类渠道，法合规的有些是合，于灰色地带有些则仍处，真人偶像的隐私权以至可能加害了，隐私权的博弈仍将继续下去因而这种内置的窥私欲和。活的明星在今天曾经很少了但保守的完全不被晓得私生，能留下一些千丝万缕互联网上的互动总，的演员也会晤对被粉丝窥私的际遇因而今天即便不是特地偶像制下，想象的对象并成为粉丝。称为偶像真人的虚拟化身有学者干脆将这种抽象，据库消费的倾向[7]而且这种想象呈现出数，后现代》用来阐发日本御家宅文化的理论所谓数据库消费最早是东浩纪《动物化的，家宅不再关怀弘大叙事千禧年前后的日本御，关怀和喜爱的事物而转而关心本人，萌元素的组合凡是是一些，黑长直等等）、性格（傲娇、厚黑等等）如服装（女仆等等）、发型（双马尾、，大叙事的具体人物和故工作节御家宅喜爱的不再是鞭策宏，素数据库而是萌元，世界系作品的降生最为典型的就是。妈妈爸爸粉、男女友粉、妻子老公粉之类的）凡是粉丝对偶像的感情投射为亲密关系（如，事业粉和CP粉特殊一些的是，型的自我投射前者是自恋，并非本人和偶像之间后者想象的亲密关系，他虚拟化身之间而是偶像与其。和真正虚拟偶像的呈现跟着人工智能的成长，像和粉丝想象的差距我们更能理解真人偶，真人办理者）和虚拟偶像之间的关系其实正如皮下（虚拟偶像或账号下的。

　　姐》录制到第三季《披荆斩棘的姐，议题的设置就有诸多会商第一季播出以来对其女性，丝立异和价值诉求的话若是说第一季还带有一，挑战升级成了保守两队匹敌的形式第二季“游戏议程由第一季的小我，形中规训着节目出产营销的各个环节男性市场以‘缺席的在场者’身份无，追求高流量、高话题度的工业化选秀模式节目组最后建立的女性主体范式改变为，在市场规训下陷入自我‘失语’的闭塞姐姐们脱节‘他者’诉求的抱负模子也”

　　丝与参与式文化[M].北京：北京大学出书社[6] 亨利·詹金斯.文本盗猎者：电视粉,6：11201.

　　究——以《披荆斩棘的姐姐》为例[J].声屏世界[9] 蒲婉莹.框架理论视角下女性抽象塑造研,2120,27-29(9): .

　　生于同人社区CP最早诞，二次创作的素质也明示了其同人，真人偶像而言只不外对于，和实在的人物相关会让人误认为CP，相关数据库进行创作和消费的现实而忽略了其不外是用虚拟化身及。中的感情劳三、真人秀动

　　传播鼓吹实在：一是，秀的预期就是实在由于观众对真人，是客观的、完整的、庄重的这种传播鼓吹让观众误认为节目，碎片化的、文娱的其实倒是模仿的、；理假定二是合，戏法则让观众默认接管情景的合理性即通过引入虚拟脚色（场景）或者游，会有掌管人一样就像玩脚本杀，本也属于此类真人秀的脚，嘉宾参与发生互动通过场景设定让；性封锁布局三是导向，和让观众相信合理假定的目标即节目组为了达到宣传实在，本对观众进行导向性的指引会通过题目、后期正文等文，的导向牌一样就像旅游景点，要加粉红滤镜了告诉观众这里，预备起头嗑了这里有糖能够。

　　对于明星、偶像而言的粉丝（fans）是相，ordova）曾对明星和片子演员做过一个区分理查德·德阔多瓦（Richard de C，局限于片子文本当演员不再只，身隐私权让渡出来即一旦演员将自，成了明星他就变，星的内在属性窥私成为了明，像也是如斯今天的偶。着疯狂的窥私行为呈现因而晚期粉丝凡是陪伴，为fanatic（疯狂）的缩写出此刻美国现实上19世纪五六十年代fan这个词作，描述看棒球的人最后次要用来，和文娱的方方面面后来被使用到体育，女孩（Matinee Girls)特别被男评论员用来蔑称看戏剧的日场，顾廉价的戏剧下战书场由于这些女性凡是光，的抽象来理解戏剧联系演员舞台下，过剧情和布局来理解戏剧评论家认为她们不是通，不线]因而并。仍若隐若现的具有这种贬义直到今天。

　　代的偶像工业与偶像粉丝文化[Z].文化研究[7] 高寒凝.虚拟化的亲密关系——收集时,108-1222018: .

　　022.7.1播出节目）公演舞台之后是裁减（2，汰营建危机感通过末位淘，了大量人气的刘恋被裁减出格是跟着节目播出吸引，卑躬屈膝让观众，自于粉丝的自我投射这种情感的真诚来，勤奋却得不到报答那么辛苦的锻炼和，始呼吁让刘恋新生于是不少粉丝开，暗示节目有黑幕以至有些人起头。节目需要的结果但这本身就是，众的情感调动观，发生共情让观众，必定：我嗑的CP公然没有错加深粉丝对本人二次创作的，可惜她好。文猛男落泪也博得了分歧好评而塑造出“汉子”人设的于文，这恰好是嘉宾的感情耗损但可能粉丝不会留意到，么办“怎，是对自我能力的否认我没有庇护好她”，赢变成了一种规训似的期望粉丝但愿不断输的于文文能，上（2022.7.8播出节目）可是看着之后于文文瘫坐在沙发，和感情简直遭到了冲击就会晓得她的自傲心，表表演来的这是很难。从三公起头赛制要求步队相对固定刘恋裁减后于文文瘫坐在沙发上而，的交换日趋固定导致分歧嘉宾，就会起头委靡四公起头观众，的嘉宾添加化学反映因而引入了前两季，多想象的空间给粉丝供给更，置却更加的保守可是节目标设，8播出节目）中要求嘉宾劈腿接力在联谊活动会（2022.7.，哥哥就只好表演胸口碎大石了按照这个逻辑可能披荆棘的。

　　过卓别林的片子《城市之光》齐泽克已经借拉康的理论阐发，一个流离汉爱上盲女这部片子讲述的是，汉是有钱人的故事盲女误认为流离。者拜金的角度阐发这部片子齐泽克认为并不克不及从阶层或，指出他，为听到关门声误认为阿谁人是有钱人因为各类缘由（包罗盲女看不见因，尊或掩耳盗铃而不揭穿）包罗流离汉本人出于自，成了一个信使流离汉本人变，的人（本人想象的有钱人一个处于想象的人、笼统，实本人、具体的人之间的信使盲女想象的白马王子）和真，成了东西本人变，只是在为最初的相遇做铺垫因而整部片子所有的篇幅都，勇气恢复了本人本来的面貌那次重逢流离汉终究兴起，己亲爱的人和所有观众以本我的姿势展现给自。的敢于在银幕上展现本我的勇者所以齐泽克将卓别林称为纯粹，关心和凝望的客体他不再是被别人，征符号中的剥离完成了本人从象，生命的仆人变成了本人。诚的人通过舞台展现自我的时候《城市之光》剧照当具体而真，为如许的信使他们也可能成。飞微博）说：“很难有人会不喜好她借用刘恋的老友许飞评价刘恋的线许，如许感觉我不断。有舞台的垂青今天虽没拥，爱都归了她但所有人的。地凝望过只因短暂，儿看到了自我有人就在那。将这种热诚进行二创”粉丝当然照旧会，接成本人想象的样子完成本人的投射、拼，来说这又何尝不是一种实在呢）完成一场场“秀”（但对于粉丝，下只会留下“真人”可是时间长河洗涤。——浑身污垢的流离汉躺着纯洁的雕像上的深意正如我们看完《城市之光》才会融会影片开首，想纯正完满人们老是幻，的流离汉成为了城市之光但恰好是这个看似污点。

　　，30位嘉宾中发觉第一季的，166-169cm20位嘉宾身高在，0-165 cm的各占5位170-175cm和16，都体形偏瘦绝大大都，如斯划一齐截身高和体重，扬的宗旨不符其实和节目宣，个次要缘由在于当然此中还有一，是成熟的艺人节目选择的都，性艺人做出了选择和规训而外部大情况曾经对女。的工作在于另一个风趣，的粉丝都是女性第一季宣传现场，头背后的权力无处不在可是如前所述躲藏镜，女性做出了评价缺席的男性仍对，个性宣扬的女嘉宾恶语相向其时不少大V和媒体都对。

　　学中在场的概念这让人联想到哲，用现象学对在场的理解特别是文化评论中常借，在场是“具有”海德格尔认为，义看成一种在场的形而上学加以批判德里达则以此为根本把逻各斯核心主。说男性缺席倒是在场的本文开首援用的论文即，正在于此缘由也。首歌讲述的其实也是缺席者的在场以此为暗语就能大白《在场》这，生射中的伴侣和爱人看起来是在说想留住，总有人退场又有新人进入但现实倒是人生如上下车，重塑以至定义了“我”退场的人看似缺席其实，方面认可了别离的现适用这首歌曲作为辞别一，女脾气谊宣布了，示着若是交谊为真但另一方面也预，被曝光就是一种在场的话）也同样被刘恋影响着那些仍在节目中的人（若是我们功利地说上节目，在场——现实上缺席的刘恋仍然，确如斯——辞别视频再次解构了她本人对于刘恋的粉丝和相关CP粉而言的。的豪情其实很复杂刘恋粉丝对偶像，人偶像为根本的一方面是以真，真人其实没相关系可是另一方面又和，种主体间性的工具某种程度上更像某。的责备粉丝不要沉浸于虚假的豪情以往保守的评论家喜好居高临下，是准确的这虽然，对本人或者偶像的投射但现实上这种豪情是，爱的就是具体的、实在的人啊所以粉丝也会感应冤枉：我，主当成了东西人殊不知其实把正。己CP时充实理解而刘恋在看待嗑自，告竣的共识：不要打搅正主也是日渐成熟的粉丝群体。刘恋加入春日屋播客的时候其实早在2021年12月，拟偶像和粉丝的问题就和嘉宾会商过虚，出去就不属于本人她认为作品创作，本人的解读观众会有，关系的想象包罗对乐队，二次创作也会进行，更像一个素材库因而本人和歌曲。对虚拟偶像的担心进一步地她表达了，是没出缺点的由于虚拟偶像，是出缺点的可是人总，出色的处所这恰好是人。斯基说的要爱具体的人这其实就是陀思妥耶夫。07.15Mr.Miss组合直播）中而在最新刘恋和杜凯的直播（2022.，爱惜目前还未完全变成文娱公世人物前、作为真人的光阴更具抱负主义色彩和学院气味的杜凯但愿同伴刘恋好好，连续封闭了一些小我社交账号现实上节目播出之后刘恋就，狗仔队跟踪偷拍其行迹也起头被，一步的让渡隐私权被进，变成真人秀现实也起头，看不见的大象”起头束缚本人的言行形成刘恋在直播中坦承文娱圈中“。说其实并不主要这对于粉丝来，要领会真正的人由于粉丝并不需；众而言也不主要对于非粉丝的听，关心组合的私糊口由于听众并不需要，作品本身只关心；的刘恋而言但对于真正，中进修和妥协需要在文娱圈，意义上继续连结实在思虑本人将在何种，造遭到了影响特别是若是创，而言是致命的这对于艺术家。

　　。应的相，角度而言从嘉宾，嘉宾“演”的场合排场真人秀也会形成。实上事，在戏剧舞台上表演的心理任何人在社会中城市有像，an）的拟剧理论：社会和人生是一个大舞台即欧文·戈夫曼（Erving Goffm，己若何在浩繁的观众面前塑造被人接管的抽象舞台上的社会成员作为表演者都很是关怀自。多时候是一种无认识的习惯只不外日常糊口中的表演更，、撒谎都有其目标锐意的坦白、奉迎。秀”矛盾同一的真人秀而具有“真人”和“，出表演的成分天然也会呈现，舞台和纪实类的访谈只是相对于保守的，态可能更为放松一些真人秀里嘉宾的心，美颜和后台前台化[5]典型特征包罗前台表演。晓得真人秀的真假的鸿沟前台表演美颜即嘉宾其实，公世人物的面具会不盲目切换到，把真人秀当做表演但一旦美颜过度，觉到真人秀不再实在而出戏因为过于锐意容易让观众察，设、作秀的心理发生嘉宾在凹人；舞台前台和后台的鸿沟后台前台化则试图打破，节目标展现内容将后台也作为，窥私的心理以投合观众，就进入了嘉宾的私家空间让观众误认为进入后台。的艺人而言对于成熟，格可能融为一体表演和实在的性，到他在表演让人感受不，会让演员戴上面具但凡是这种时候也，是实在的本人即便面具就，目领会嘉宾的心里很难让观众通过节。

　　文动了真豪情恰是由于于文，为人关心和喜爱的嘉宾之一她成为了第三季候目中最，嘉宾之所以惹人喜爱现实上第三季良多，她们的实在都是因为。）和刘恋（告白公司创意总监/乐队主唱）这此中最特殊的该当是徐梦桃（奥运冠军，文娱圈外的人由于她们都是，学家进入郊野查询拜访的视角天然地带有一品种似人类。史节目中的数据来丰硕本人的CP想象粉丝凡是会通过“考古”的体例挖掘历，浪》第三季看到的内容加深和丰硕从《乘风破，让观众相信偶像就是如许的人出格是励志、真脾气的片段更。求按刻板女性气概进行革新于文文在一次节目中被要，看被认为不专注于唱歌而被裁减在另一档歌手选秀中由于过于好，写歌回应她英勇地；问到和组合中杜凯的关系刘恋在过往节目中被多次，工作的关系”……都让观众有极强的自我投射而在某节目中即兴缔造呼吁“尊重一男一女，女性观众而言出格是对于，糊口中会晤对的窘境这都是本人在日常，了粉丝二次缔造的决心这些节目外的场景加强，的女性主义发蒙以至完成了朴实，目情景设置中稀缺这是在第三季候，流显露来的宝贵质量但在嘉宾身上天然；充满了个性化俚语朱洁静过往微博中，称为“有点疯”被粉丝亲热地，交网站上私糊口和个性展现空间日趋逼仄这是因为收集情况的变化令公世人物在社，为了一种稀缺的质量朱洁静的直抒己见成，“疯”这个词再度呈现可是同时又该当留意到，常见体例就是说她疯了终究臭名化一个女人的，某种空间的狭小进一步反映出。认本人是蕾丝边（Lesbian）又好比薛凯琪多次在其他节目中否，女性火伴的真情实感由于她多次流显露对，库中罕见的素材而大加创作当然这会被粉丝视为数据，与女性朋友的豪情而轻忽了其主体性。质上本，临如许物化实在人物的窘境对真人CP的创作就会晤，的也并非真人也就会豁然但一旦认识到数据库消费，汉子之间》对保守社会只要男性之间才能有的真诚“恋爱”的归纳是何等的精准同时才能体会到塞吉维克（Eve Kosofsky Sedgwick）《，了这种男性书写的话语权而女性CP创作恰是打破。洁朱静

　　失语——以《披荆斩棘的姐姐》为例[J].科技传布[1] 邱懿宣.女性电视栏目中多元主体的建构与,2120,电视真人秀节目实在性研究[D].上海：上海交通大学13(16): 69-71.[2] 张玲玲.中国，1620.

　　 张梦晗[10],——基于对综艺节目《披荆斩棘的姐姐》的调查[J].中国图书评论陈泽.全媒体时代“职业精力”荫蔽下明星展演的自我损耗与感情整饰,2120,.本段引文均来自此文献(11): 36-45。

　　情况下在这种，然也会遭到影响嘉宾的心态自。节目做了阐发[10]有学者用感情劳工对，嘉宾在工作中投入了几多感情所谓感情劳工通俗地讲就是，仍是深层是表层，人或社会的预期而进行的表演行为“浅层表演是指个别为了满足他，行表演时在个别进，表演行为不符实在情感与；个别在进行表演前而深层表演则是指，表演所需要的情感会事后在心里唤起。演更容易惹起观众反感”凡是表层的情感表，性、社交性的情感由于这是一种礼仪。秀的情况中而在真人，像机的具有因为大量摄，深层表演以满足节目需要使得嘉宾不得不大量调动，和剪辑的限制可是因为时长，演又是无用功大量的深层表，感耗损十分较着因而嘉宾的情。待员雷同的处所这是和空姐、接，性和强制性压迫因为法则的布局，动不得不进行使得这部门劳；处所在于分歧的，更为荫蔽和弹性真人秀的法则，满足也远强于其他办事行业嘉宾的金钱收入和社会意理。集体的具有同时因为，是互相监视和激励的使得这种情感劳动，间互相抚慰和激励常常表示为嘉宾之，push的体例进行但也凡是是以规训和。完节目之后暴瘦的缘由这也是大大都嘉宾加入，其实是次要的身体的锻炼，劳动才是次要的心理压力和感情。样情况中寻找糖嗑粉丝们就是在这，与本钱合谋的游戏中“在这场看似是粉丝，丝并不属于‘统治者’被付与了某种权力的粉，阶层变节者与隐性劳动者而是成为某种意义上的。搭台本钱，‘呼喊’与消费粉丝不只担任，感劳动的监工还担任充任情，丝群体内部的成员他们一方面监视粉，督促‘姐姐们’另一方面也在，粉丝的等候和爱好使她们的行为合适。外此，的‘抚慰’‘激励’在集体脾气感劳动中，则’的强调与回应成为对‘游戏规。布局性压力下在多方形成的，损耗归因于本身能力而非布局性压力‘姐姐们’更多地将感情压力与自我，对象的恍惚形成了批判。但愿节目给自家偶像更多镜头、更好的照应”张蔷良多粉丝对节目组的不满看起来是，望节目组更改流程或赛制即即是骂节目组有黑幕希，助节目组炒热度素质上仍是在帮，接管节目组具有制定法则的权力由于这些但愿的前提前提就是。季进行举例申明下面我们用第三，开首所说正如文章，演使得节目想切磋的意义早就荡然无存节目从第二季起头进入组队匹敌式表，季也是如斯到了第三。22.6.24播出节目）在第三次公演的时候（20，友的环节选择队，戒指去找队友的环节节目组设置了拿着，给了粉丝极大的创作空间这种带有亲密关系的暗示，耗嘉宾的情感但也极端消，的“洒脱”以别的一种形式出圈因而朱洁静的“躺平”和张蔷。后的选歌环节队友选择之，两张消弭卡是每队具有，选择歌曲的机遇能够消弭其他队，实的模仿这是对现，有敌手的合作糊口中总会，队拿到了本人心仪的歌曲因而形成了几乎没有哪个，——人生不如意十有八九告竣了另一种现实的模仿，适区进行锻炼和表演因而嘉宾才能跳出舒，的成长和逐梦的主题以完成节目组预设。

　　为一种前言真人秀作，舞台上的人物抽象虚真假实地展现了，粉丝的追逐和磕CP因而也会激发各路，路人粉并吸引。为如斯也正因，未必是完全实在的本人嘉宾在舞台上的呈现就。场景设置是让杜华以尺度女团的要求评价嘉宾《披荆斩棘的姐姐》第一季中的一个典型的，思虑女团成员是不是就该是尺度化的通过带有求生欲的后期指导观众去，人获得了大量的关心因而使得李斯丹妮等，定义了女团从而从头，到超等女生也能够是别的一种样子正如昔时李宇春、曾轶可让人们看。工作在于但风趣的，进行了简单的统计[9有研究对第一季的嘉宾]