除了真人秀式的表演外，小李子还大量利用了土著方言，而且他饰演的仍是一个与他本人风流倜傥抽象差距颇大的“父亲”脚色。这一切的一切，指向都太较着，那座苦苦熬煎着小李子的小金人。

　　故事发生在19世纪西部荒原的《荒田猎人》当然触及了典范西部片的焦点命题：开荒、复仇、美国梦，白人与土著人的冲突。但我们若是把影片与一些典范西部片比力，会发觉影片最焦点的叙事主线与冲突其实与西部片的内核关系并不大。影片讲述的格拉斯浴火更生穿越千里追随杀子敌人菲茨杰拉德的故事，其实能够发生在任何时代布景，任何族群中。

　　骑马从悬崖掉落阿谁镜头是一镜直落，看起来很恐怖，但这个镜头也是遁藏处置，部门场景小李子落到了画外，最终很较着是替身骑着马掉了下去。赤裸全身睡在被掏空内脏的马匹中，看起来是很虐心，也是奇迹式保存体验最飞腾的段落。这之后小李子的保存秀就竣事了。

　　跳入冰河泅水确实很受罪，但请留意了，小李子是穿了厚厚的外衣跳进去游的，内衣必定做足了防护办法。在冰河中间接捞鱼生吃，这很恐怖吗？但细心察看会发觉，他不外是在那里频频地啃生鱼，没有下咽的动作。吃野牛的内脏，据小李子本人说，本来剧组预备了道具内脏，后来他感觉太假决定真吃，并暗示此生只此一回。大概卖点只是他是素食主义者。

　　影片的故事发生在19世纪的蛮荒西部只要一个来由，那就是要为“小李子”的奇迹表演修建一个最合理化的时空平台。若是说亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多染指上一届奥斯卡最佳影片成功的《鸟人》，是在用较着作假的奇迹化的长镜头调查艺术与人生真伪真假的主题，长镜头的具有作为一种被束缚人生的意味有其绝对需要，那么这一次在西部荒漠，他又故伎重演，制造的令人半信半疑的极限式保存体验，意图似乎只是为了凸显保存之艰难，或者干脆就是圆小李子奥斯卡梦。

　　典范西部片好像样踏遍万水千山的《搜刮者》，搜刮的对象囊括了白人和印第安人最素质化的文化冲突。再如《关山飞渡》或者《双虎屠龙》，频频切磋的焦点问题都是律法与暴力，法则与次序，蛮荒与文明之间的辩证关系。而这所有的一切最主要指向的都是美国的立国精力，或者说是建立美国梦的价值根本。格拉斯口中谈论不竭的“复仇是天主的工作”，似乎隐含了公理的审讯，但其实不外是小我恩仇──你杀我儿子，就必需拿命了偿。这完全不是西部片，而是以报私仇为己任的中国武侠片的套路了。

　　影片的故事发生在19世纪的蛮荒西部只要一个来由，那就是要为“小李子”的奇迹表演修建一个最合理化的时空平台。若是说亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多染指上一届奥斯卡最佳影片成功的《鸟人》，是在用较着作假的奇迹化的长镜头调查艺术与人生真伪真假的主题，长镜头的具有作为一种被束缚人生的意味有其绝对需要，那么这一次在西部荒漠，他又故伎重演，制造的令人半信半疑的极限式保存体验，意图似乎只是为了凸显保存之艰难，或者干脆就是圆小李子奥斯卡梦。

　　影片的最初一个镜头是最无法让我忍耐的，不管小李子望向观众的镜头按影片本意指向了什么，对我来说，这绝对是一次反讽的求饶：我这么演算能够了吧？

　　其实同质的表演在片子史上也有可比的例子，金斯基与赫尔佐格合作的片子，大多也是战天斗地，不疯魔不成活，但非论片子有多熬煎人，他们的影片毫不会呈现《荒田猎人》式夸张到令人发笑的结果——伊纳里多此次是完完全全地被小李子绑架了，非论他在采访中何等骄傲地谈论用天然光拍摄有几多内涵，本色的结果不外是为了完成一次高度手艺化的工业产物，一切与艺术灵感毫无关系。

　　顺着布洛林的思绪，我们却是能够看看此次让小李子拿下奥斯卡奖的真人秀到底包罗了哪些项目。起首是五分多钟长的被熊残暴（是数码特效做出来），接着是生坑，完了是生火。生火这个镜头很成心思，是近景拍摄，可是火生起来的环节时辰并没有细节化的拍出来（火是俄然从画面底部冒出来的），有点叫人思疑小李子是不是没法完整地把火生起来。生完火是将野草点燃敷到脖子上（由于脖子被野熊抓破了），这个镜头却是反面表示，有火焰的场景，但脖子上该当曾经有防护办法或者又或是数码手艺。

　　影片中有长达一个小时“保存真人秀”时间，小李子如愿捧得奥斯卡影帝相信这一个小时的“作秀”起到了环节性的感化。男星乔什·布洛林（Josh Brolin）前阵子为宣传新片接管《纽约时报》采访的时候不由得吐嘈了一句《荒田猎人》，他暗示若是这么演就能拿奥斯卡奖，那本人最少能拿三座，他嘲喜剧组在现场还有浴缸，有热水澡可洗，本人在北卡罗来纳州阿什维尔的森林中拍摄新片《The Legacy of a Whitetail Deer Hunter》，整整三个月可真的是与丛林作伴啊。