跟着贝尔去冒险”⑧磅礴旧事.是“，B/DL].[2016-09-10]仍是“贝尔带着八个宝宝去冒险”?[E.

　　节目作为一种新的节目类型摘要：森林探险类真人秀，激、挑战与趣味并存其特点是惊险、刺。森林探险求生的实在、刺激与冒险然而其面对的窘境在于：为表示，文本的专业性和实在性制造团队必需加强节目；须使节目内容文娱化为包管收视率又必。前当，文娱之“秀”的冲突与和谐少有人研究森林探险类真人秀节目文本之“真”与。探险类节目标文本及陪伴文本进行调查从符号学陪伴文本理论视域出发对森林，》两档真人秀节目在陪伴文本要素的节制与把握对比阐发《跟着贝尔去冒险》和《我们的法例，后更深层的社会文化缘由能够摸索出收视差距背，国综艺市场“冒险”供给一些启迪从而为森林探险类真人秀节目在中。

　　随文本的支持才成为文本的任何符号文本都是依托伴，陪伴文本若是没有，置于真空中文本便被悬，难以对文本进行无效解码与接管者构成区隔使其。作为一个文本真人秀节目，照顾了大量陪伴文本要素其出产、传布的过程必然，节目作为一个符号文本可以或许成功完成表意过程恰是这些陪伴文本要素的具有才使得真人秀。

　　线个网民就有一个微信公家号的时代戳破10万+泡沫 自媒体若何使出，是自媒体人人都，加上一波高过一波的估值“10万+”的光环再，场的热捧下水涨船高自媒体在本钱和市。细致【】

　　索纪实真人秀为节目理念《跟着贝尔去冒险》以探，》制造团队主导拍摄由美国《荒原求生，纪实性色彩带有较着的，缺乏趣味性节目气概，的展现更为稠密记实和专业性。摄上全方位记实制造团队在拍，好莱坞式的剪辑气概后期处置上承继了，紧凑和速度强调线性、，性的展现缺乏趣味，刺激、惊险和专业节目全体凸起了。讲解人处于体能衰竭时候若何自救节目中多次呈现贝尔为参与明星，生吃蚯蚓老鼠、攀岩技术等行为若何在森林里捕猎寻食以及教授。《跟着贝尔去冒险》然而节目定位在于，贝尔去求生”不是“跟着，的等候与节目现实发生了冲突定位的不了了让观众对体裁，录片而不是真人秀节目更像是一部纪，和人的“秀”荡然无存真人秀节目标趣味性。本之“真”挤压了人的“秀”因而《跟着贝尔去冒险》的文。

　　目播出之际进行无力的宣传造势前文本的无效操纵虽然能够在节，高节目出名度具有主要感化对于吸引受众的留意力、提，感化并非全能但前文本的，文本的编码与发送环节还在于现有，在当前文本的表意过程中只能起到辅助感化前文本因为汗青、时间、收视习惯等差别，前文本的编码若过度侧重，随文本失衡便会形成伴，噱头而无本色内容使得节目宣传空有。是一种过度倚重前文本的宣传策略《跟着贝尔去冒险》的前期宣传便，林历险的专业技术、专业纪实团队以及贝尔将宣传重点聚焦于前文本《荒原求生》中丛，容特色的宣传缺乏对文本内，传“雷声大雨点小”这种宣传使得节目宣，度等候也会很快消逝观众前期付与的高。之下比拟，重点放在参与明星、节目内容的宣传上《我们的法例》在节目开播之际则将，》以及金炳万本人只是略微带过对于前文本《金炳万的森林法例，无效地将受众吸引到节目内容本身上这种侧重于现有文本的宣传策略更能，概况影响要素而不是文本的。的法例》的收视率中可见一斑这种宣传策略的均衡在《我们，了《跟着贝尔去冒险》每期收集点击量都超越。

　　真人秀节目类型作为一种新的，在市场上崭露头角森林探险类线年，们要真正进入森林或荒岛中展开持久糊口其与户外真人秀节目标区别次要在于选手，会野外保存技术寻找食物并学。人秀比拟与户外真，目几乎无台本森林探险类节，发情况多拍摄中突，难度大拍摄，体本质要求高对参与者的身，激、惊险与未知节目内容充满刺。卫视和安徽卫视同年重磅推出的两档森林探险节目《跟着贝尔去冒险》和《我们的法例》是上海东方，内评价却呈现出明显的对比但收视环境、市场反映、业。均收视排名（CSM50 4+）中在上海卫视2015年晚间栏目平，率和2.278的市场份额排名在23位《跟着贝尔去冒险》以0.484的收视。开播当晚首播收视率破1①而《我们的法例》节目，数据为1.226CSM35核心城，排名卫视前三大晚间收视，收集上线万节目正片。理论阐发两档节目收视悬殊的缘由②本文测验考试使用符号学陪伴文本，真”与文娱之“秀”的冲突时若何走出窘境切磋森林探险类真人秀节目在面对文本之“。

　　破一受赞[EB/OL].[2016-09-06]②搜狐公家平台.安徽卫视《我们的法例》首播收视.

　　《荒原求生》原制造团队配合制造的真人秀节目《跟着贝尔去冒险》作为一档上海东方卫视与，即是《荒原求生》其最大的前文本。7月推出以来自2006年，维持着惊人的收视率《荒原求生》不断，和抚玩性在全球博得大量粉丝以适用性、专业性、刺激性，一股“保存”怒潮在全球各地掀起了。综艺市场积累了人气与收视期望⑥前文本的成功为新文本步入，传中都大打《荒原求生》中国版灯号在《跟着贝尔去冒险》开播前的宣，度进行前期宣传借力贝尔的出名。BS电视台的《金炳万的森林法例》《我们的法例》的前文本是韩国S，011年推出原版节目于2，视率也不断稳居前列在韩国该节目标收，片金奖、第六届SBS演艺大赏最优良节目奖并持续获得了第46届休斯敦国际片子节记载。出汗青上在节目播，森林探险类真人秀节目之一《荒原求生》作为最早的，金炳万的森林法例》不及前者在汗青积淀、全球出名度上《。

　　成过程中在文本生，称为生成性陪伴文本各类要素留下的踪迹。括前文本和同时文本生成性陪伴文本包。先前的文本对其发生的影响前文本指的是文本发生前，的全数文化史包罗文本之前。的节目类型文本、引进的原版节目模式⑤一档真人秀节目标前文本包罗此类型。生的同时呈现的影响要素同时文本是指在文本产，包罗同时文本凡是前文本。

　　记第十四届长江韬奋奖评选日前正式揭晓迎第十七个记者节 看优良旧事人炼成，者节到临之际在第十七个记，最高旧事奖项获得者让我们走近这些中国，据和事迹通过数，旧事人修炼之路为您揭秘优良。细致【】

　　文本表意以及接管者解码元文本虽能够辅助符号，的节制更为主要可是对于元文本。文本发送者的节制之外一旦元文本走出符号，文本构成较远区隔或者元文本与原，受者对文本的解读便会歪曲或误导接。元文本方面而在节制，节目团队则更为成功《我们的法例》的。出前在微博上刷起话题节目团队不只在每周播，一个“话题全家桶”还充实操纵收集制造，为首的互联网大品牌开展合作与百度、微博、网易、天猫，起到了至关主要的感化对于互联网话题影响。容为宣传起点同样是以节目内，趣的节目片段作为宣传聚核心《我们的法例》则充实操纵有，确定性的挑战、保存技术普及避开专业性节目片段和栏目不，更容易接管使得人们，参与到话题会商也能够让更多人。

　　本间性”的一种体例[J].文艺理论研究③赵毅衡.论“陪伴文本”——扩展“文,0(2)201.

　　播之前会进行鼎力宣传外一档真人秀节目除了在开，出时城市发生大量的元文本在每一期节目以及节目播，作团队无意识生成传布的这些元文本有些是节目制，星的粉丝自觉发生的有些则是网友或明。没了文来源根基有的注释语境大量元文本的呈现不只浸，起着指导、强化或弱化等感化还会对符号文本的意义注释。求明星们回到原始糊口贝尔的野外保存打算要，、吃老鼠、喝尿液等生吃蚯蚓、穿越瀑布，使明星们解体这类行为常，泪喝尿液等话题经常占领微博话题榜如韩雪哭着拒绝生吃蚯蚓、张丹峰含。林探险保存打算的排斥和不顺应时虽有必然感化这些元文本的发生在吸惹人们关说明星们对丛，文本对于符号表意过程倒是一把双刃剑但这种基于负面抽象的文本所发生的元，食的大天然保存法则时在围观该节目弱肉强，节目施予掌声人们并未对该，少攻讦的声音反而给出了不。的明星毁了这节目“一帮娇生惯养。他？”雷同的网友评论经常见于微博话题中”“大张伟神马玩意啊？竟然说贝尔不如。⑧

　　意义的感知符号是照顾，就能够称为一个符号文本任何符号只需能表达意义。离不了主客观情况符号文本的发生脱。着大量社会商定和联系因而符号文本必然照顾，并不闪现于文本之中这些商定和联系往往，“趁便”照顾着而只是被文本。受者的附加要素即是陪伴文本伴跟着符号文本一道发送给接。③

　　办理的通知》[DB/OL].[2016-09-11]⑨中华人民共和国国度旧事出书总局《关于加强真人秀节目.

　　7月22日2015年，于加强真人秀节目办理的通知》国度旧事出书广电总局发布《关，明星博收视”的错误认识要求真人秀节目摒弃“靠，赖明星的倾向改正纯真依，中国优良保守文化同时节目要根植，国特色、中国气概、中国气派的原创节目模式充实操纵中汉文化要素积极激励具有明显中。元文本宣传、副文本造势的模式曾经行欠亨⑨综艺市场规范和重组意味着过去零丁依托，的矛盾来吸引观众的体例已面对裁减风险一味操纵明星效应、锐意激化参与者之间。同质化的今天在节目严峻，于立异组合节目文本以及陪伴文本真人秀节目冲破重围的路子还在，陪伴文本要素协调均衡各式。的森林探险类真人秀节目来说对于带有较着西方文化色彩，还在于节目要在型文本上有明白定位走出文本之真与文娱之秀窘境的出路，目进入市场的首要环节型文本简直定是一档节，元文本、找准无效副文本在节目宣传时要把控好，合节目定位并使之贴。外此，将陪伴文本贴合节目文本的根本上在深切统合各类陪伴文本要素以及，目文本编码更要关心节，随文本的感化重视深层伴，文化认同与文化特征关心收视群体背后的，有此唯，在中国综艺市场中探险成功森林探险类真人秀节目才能。

　　本悖论即：为表示森林探险求生的实在、刺激与冒险森林探险类真人秀节目在进入市场时面对的一个根，文本的专业性和实在性制造团队必需加强节目；作为重点工作并使节目内容文娱化为了收视率的包管又必需将宣传。突与和谐是当前该类节目面对的次要挑战这种文本之“真”与文娱之“秀”的冲。视该窘境能够发觉从陪伴文本理论审，陪伴文本对于节目文本表意都有必然的影响型文本、副文本、元文本、前文本、深层，元文本、副文本的宣传之间在面对市场时呈现的矛盾而与该窘境联系最为慎密的是即是型文本的定位与。险类真人秀节目标落脚点在于“秀”一方面真人秀这个型文本要求森林探，现收视率和市场口碑的储蓄积累通过一种“秀”的抚玩来实，元文本的宣传造势以及副文本的无效指导然而吸引观众来赏识“秀”的环节还在于。节目定位、宣传与制造时目前良多综艺节目团队在，、型文本的把控失衡中常陷入元文本、副文本，真人秀节目特别如斯那些专业性极强的。

　　者》（《Survivor》）为例[J].东南传布⑥高慧峰.浅析户外真人秀的节目设想——以《幸存,4(9)201.

　　位于明星成长的真人秀节目《我们的法例》节目是定。森林、海岛中保存通过将明星带入，苍茫、成长的故事记实明星们矛盾、。援用中国神话节目起头便，被贬到尘寰的仙人将明星们描述为，的神话故事去寻找响应的物品他们需要按照《山海经》中，务才能恢复神能力或者完成响应的任，神”的称号并获得“。为抓鸡能力凸起而升为“抓鸡女神”这种称号在节目中表现为熊黛林因，升级被称为“海神”李亚鹏海底捕猎能力。一段风趣的小故事每一称号背后都是。一种基于人的秀将节目定位为，林里学问经历的增加以及团队之间信赖合作的加强关心人在节目中的趣味表示、明星作为小我在丛。于专业化文娱化多。次科普森林保存学问虽然在节目中也多，示或用本地人、参与明星的讲解来实现但大都采用画面字幕小贴士的体例展，在每期节目中拥有极小的篇幅这种学问性、专业性的内容，居到文娱秀的后面节目文本之真退，等候上在体裁，合真人秀这个型文本《我们的法例》更符，秀的素质在于秀也表现出真人。

　　框架要素的一部门型文本是文本线性，隶属的集群是指文本所。的型文本范围是体裁最较着、最大规模，程式化的前言体裁作为文本，在模式之中将前言固定，的根基程式而呈现并作为表意与注释。作为一种体裁④真人秀节目，为一种文娱化的节目解读其素质要求人们将其视，本区别在于“秀”它与记载片的根，乐化收视是一种娱。为真人秀节目标一类森林探险类节目作，仍然是以收视率为次要方针体裁划定了此类真人秀节目，险履历的秀是一种探，者糊口履历的展现素质还在于参赛。非真的探险因而探险并，探险森林、荒岛其底子在于通过，、表演行为来吸引受众以参赛者的保存步履，吸引受众留意力的环节趣味性和文娱性仍然是。

　　秀节目正陷于定位窘境中然而目前森林探险类真人，》都在节目专业性与文娱化的定位中扭捏不定无论是《跟着贝尔去冒险》仍是《我们的法例，之下比拟，专业性与文娱化的冲突上更为成功后者在和谐节目文本的实在性、。

　　随文本称为注释性陪伴文本在文本生成后发生的新的伴，注释文本时起感化这些文本只能在。主要的一类即是元文本注释性陪伴文本中最。于文本的文本”元文本是“关，受之前所呈现的评价是此文本生成后被接，、八卦、传说风闻、责备、道德或政治本签等包罗相关此作品及其作者的旧事、评论。经济”时代⑦在“眼球，力、占领前言渠道的次要体例元文本是文本吸引领受者留意，去使用元文本来指导接管者解码消息符号文本的消息发送者会无意识地。