器官去感触感染“美”：江山的壮美现实糊口中人们可动用各类身体，的意蕴美诗与画，韵律美音乐的，律动美跳舞的，立体美等雕塑的。纯粹、高尚的这些美都是，临其境感触感染的需要人们身，要必然审美素养的想沉浸于它更是需。他前言便可完成整个审美过程我们根基不需要借助任何其，接的、深刻的、艺术的因而上述“美”又是直。

　　超等女声》的完满谢幕湖南卫视2005年《，真人秀节目标海潮掀起了全国歌唱类，以至低俗化趋势期间稍有同质化，视《中国好声音》的开播直到2012年浙江卫，人秀的但愿之火才重燃歌唱类真，仍有燎原之势此火到现在。分解此类节目标审美特征本文次要连系相关案例，保守美学特征向现代审美新特征的变化从而展示当前中国电视真人秀由纯粹的。

　　社会的成长跟着科技、，求也发生着变动人们对于美的追，的呈现而电视，对于美的新需求无疑满足了人们。术门类的分析体电视是多项艺，把“美”送入我们眼皮并通过相关传布手艺，又是视听言语而电视言语，动某一种审美知觉来感触感染美的具有所以电视节目曾经不单要求我们调，通过某种前言而是要求我们，活相联系与现实生，去鉴赏的审美对象调动至多两种器官。此因，比拟有必然的特殊性电视与其他审美对象，由电视这一‘具有天然质量的客观现象’就像胡智锋传授所说：“电视美是人们经，’的观念、认识渗入此中的将人们的‘合适美的纪律，人们自我的‘必定性价值’的并从这一‘对象世界’里获得，的自在’的一种特殊的美从中感遭到了‘把握现实，客观社会现象一种特殊的。1][”

　　时性即，为及时性也可称，播的特征千篇一律这与电视旧事直。愿望逐步强烈的今天在人们渴求消息的，全国事并顿时获得最终成果大师都但愿在第一时间纵观，消息是必不成少的手段所以立即性地获得最新。一般有如许一个特点歌唱类真人秀节目，采用录播体例海选阶段凡是，呈现于观众面前颠末后期剪辑后，目愈加具有艺术性这种体例播出的节，也较低失误率，以至在全国决赛伊始而一旦到了总决赛，采纳直播体例某些电视台便，角逐进行的同时收看节目让来自全国各地的观众在，如录播节目美轮美奂、风险率低采用这种体例播出的节目虽不，时效性和现场感但有愈加强烈的，临其境让人身，观众的视听神经且更有益于调动，美快感获得审。

　　盖了两方面的意义：其一“‘多重假定的实在’涵，间接的‘糊口实在感’它的目标是为了导致，活实在的‘幻觉’而非纯真的关于生，的‘客观社会性’这就强调了电视美；二其，定’的提出‘多重假，括电视节目缔造手段）与电视观众又意在强调电视节目标缔造者（包，的能动的、缔造的主体地位在电视美的缔造与接管中，尤为主要这一点。再现选手、评委和现场观众的实在情境[1]”歌唱类真人秀虽然用纪实手法，是有必然区此外但它与糊口实在，现实糊口的照抄照搬由于艺术实在毫不是，性的人去缔造与设定的而是需要具有客观能动。所有实在场景真人秀中的，案的统治之下都在筹谋方，念都是在必然法则之下完成的就连选手的表演、PK、悬，则之下在规，了“假定性”节目便具有，A把脚色B一枪打死就像在电视剧中脚色，视剧的脚色归天B只是作为电，色的归天而真正归天是一个事理而非现实糊口中的B由于饰演角。

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　　前言特征和艺术特征电视有两种特征：。据这两种特征制造、播出几乎所有电视节目城市根，来我国的真人秀而21世纪以，类真人秀节目特别是歌唱，个特征巧妙连系则把电视的两，照实记载既对现场，观的艺术结果又有相当可。

　　文化特征的电视节目分歧与弘大叙事和具有精英，节目简明易懂歌唱类真人秀，人们本色性学问它大概并非教，观众做人的事理也不直面教育，人们展现选手是若何演绎歌曲的它只是用最浅近直观的体例向，助选手前进的评委是若何帮。外此，秀的浅近性特征因为歌唱类真人，各类文娱结果还能够制造出，抢优良学员而用各类诙谐的体例挤兑其他导师如在《中国好声音》中各大明星导师为了争，让人们获得心灵的放松其制造的笑料都能够。需要留意但有一点，等于没有任何门槛限制这里所说的浅近性并不，以对歌曲成功赏识也并非每小我都可，有必然艺术鉴赏程度由于它要求观众必需，能激起人的音乐感终究“只要音乐才；感的耳朵来说对于没有音乐，无意义”[2]最美的音乐也毫。

　　第终身产力科学手艺是，中如斯在糊口，作与接管过程中也是如斯在消费时代的电视节目制。美彼此生成“手艺与审，功能性展现与人道化便当导致审美趣味的变化：，效益与效率重视经济。度上导致了艺术的手艺化现代手艺的成长在很大程。于录播手艺的成长[4]”恰是由，辑阐扬空间给后期剪，精美与出色从让节目更；使用、互联网的呈现恰是因为机械复制的，变为可传布、复制、公共消费的商品让本来一次性、电光石火的艺术作品；播分手的呈现恰是因为制，衍生品等构成相对完整的财产链让节目制造方、播出方、节目，众消费刺激受，大的好处获取更。相关工作都是以市场为导向消费时代下几乎所有电视，的来争取更大利润以本身好处为目，本身目标旁观节目连受众也是为了。类真人秀节目纵观我国歌唱，提拔更较着、敏捷手艺提拔比艺术，效益也有日渐增加的趋向相关部分、公司的经济，术与前言在敞开艺术的同时所以恰是应了那句话：“技，术地赋性具有却遮盖了艺。性消逝于拼贴与复制的链接中互联网使艺术的独一性、独创，的出产和狂欢艺术成为集体，越具有被出产的特点而艺术消费者也越来。4][”

　　活中的人我们是生，糊口中的美感触感染的也是，变化也呈现出响应的变动可是“美”会跟着时代的。举例子拿音乐，欢听帕瓦罗蒂的美声多年之前人们大都喜，音文雅脱俗由于那种声，的音乐心怀崇拜所以人们对他，、传布手艺的限制但因为音乐素养，阶级理解和享受这种美多由精英。此刻而，乐形式中通俗、风行居多歌唱类真人秀节目标音，美声音乐即便有，喜闻乐见的音乐形式选手也会把它改编为，以至愈加受接待且改编后的音乐，下：第一缘由如，目多为布衣参赛歌唱类真人秀节，到心理认同感与归属感观众可在选手身上找；二第，在电视上展示的极尽描摹我国民族、美声唱法已，近群众的音乐表示形式所以必需开辟新的、贴。简单的豪情获得大量观众的喜爱如原生态唱法就以俭朴的歌词、，能够听懂观众不只，本地的民情还能领会到。

　　素质上说“美从，脱功利的节制的是永久无法摆，话说换句，功能的纯粹‘超然’的美没有一种可以或许不承担任何。作为审美主体[1]”观众，节目是有必然的目标的对于审美对象——电视，的功利性的即有必然。获得消息、文娱、教育等观众看电视节目是为了，代社会中阐扬着严重感化此中电视文娱功能在现，合人们文娱的目标而制造与传布的而歌唱类真人秀节目就是为了符。手的表演中赏识音乐美我们从歌唱类真人秀选，功能而快慰欢笑又因电视文娱。一般意义的心理现象这里的“笑”已不是，有目标和完整同一的经验时的反映“而是在辨别、知觉、赏识一种，种审美快感明显是一。”此外[3]，也怀着功利性的目标去参赛歌唱类真人秀节目标选手，是选手参与角逐的缘由实现胡想、成名等都。选手仍是观众因而无论是，性这一审美特征都无法脱节功利。

　　元文化的社会此刻是一个多，、精英文化有支流文化，了公共文化之后呈现，火热的消费文化时代此刻我们又进入了。精英文化期间在支流文化与，较高的审美素养感触感染“美”需有，、不成复制、高尚的这种美有时是一次性，化发生后当公共文，复制并趋势糊口化它变得通俗、可，时代到来后直至消费，愉悦心灵等感化的同时艺术作品在连结原有，赏与消费的产物变成了可供玩。化最切近的一个变化：文化观念的变化正如书中所述：“时代语境带来理解文。文化观（差同性）简直立从文化一元论……到多元，文化以至作为文化财产的焦点形成部门遭到注重其间接的后果是公共文化作为新兴文化、风行。公共文化以至消费文化的一部门[4]”歌唱类真人秀节目作为，出新的特点同样会呈现。

　　生脾气节“所谓陌，中不等闲看到的故事指观众在一般糊口，的这类故事的常规成长或者是跨越一般糊口中，感应目生使观众，悬念的艺术情结从而发生极强的。引观众留意它能够吸，忘印象留下难。人秀节目日益增加后[5]”当歌唱类真，了节流时间和成本制造方、投资方为，同质化场合排场节目便呈现，率变得低俗、文娱过度以至有的节目为了收视，美委靡或惹起观众不满这无疑会形成观众的审。实而言就现，节目是有需求的：起首受众特别是年轻受众对，喜好刺激年轻人，止观众审美委靡刺激点能够防；次其，素才会吸引受众的留意力节目只要具备不确定因，求成果的愿望激起受众寻，设置尤为主要所以悬念的；三第，目呈现后同质化节，等候看到之前没见过的工具大大都观众在看节目时都，脾气节即目生，觉的新颖感以形成视，是但，生与熟悉的“度”要留意把握好陌，中“熟悉的目生人”让节目变成受众心。四把转椅即是最好的目生脾气节如浙江卫视《中国好声音》的，是受众心中最大的悬念同时椅子能否动弹也。

　　 王杰[3],势研究[M].北京:人民文学出书社仪平策.文艺美学的学科定位和成长趋,1020.

　　秀火爆荧屏歌唱类真人，接待的特质必定有其受，类节目标美学特征本文次要阐发此。

　　M].武汉:华中理工大学出书社[1] 胡智锋.电视美的探索[,9819.

　　学话语重构[M].北京:中国科学出书社[4] 范玉刚.消费文化语境下的文艺美,1220.

　　社会语境的改变时代变化形成，的到来我们不排斥对消费文化时代，的漩涡：对于电视工作者来说但不成陷入只追求经济效益，容为王”准绳必需苦守“内，会义务感具有社，节目为方针以制造精彩；众而言对于受，糊口中的美要长于发觉，养与鉴赏能力提高审美素，三俗”抵制“，反馈无效，类真人秀的成长以推进我国歌唱。传布学部电视学院硕士研究生（作者系中国传媒大学旧事）