共播出12期节目《朗读者》第一季，别、勇气、家、味道、那一天、芳华等12个主题词包罗了碰见、陪同、选择、礼品、第一次、眼泪、告。组织典范篇章和最合宜的朗读者节目环绕这些主题词来选择、。篇章和故事组合而成每一个主题都由若干，典范文学朗读连系起来巧妙地将人物故事与。者们难以忘怀的人生故事起首通过访谈讲述朗读，众的留意吸引观，朗读传达文化的传染力随后再以饱含密意的。量打动人心以故事的力，义明示感情用朗读的意。6()

　　向宁王，•地方电视台旧事核心筹谋部现就职于地方广播电视总台，究核心2003级硕中国传媒大学受众研士

　　范畴来看从全球，节目重视模式欧美的真人秀，更为纯粹相对来说，注感情不太关，太多的故事不去发生，最初的方针和法则只需要设置清晰。人秀节目则重视体验(2) 而韩国的真，化叙事为其焦点特质以实在记实、故事。面的接近性与共通性因为文化、感情等方，秀在我国大获成功近年来韩式真人，编创发生了较大影响并对我国综艺节目标。

　　迸发”背后的逻辑和困局》2.盖琪：《综艺节目“，》2016年第1《文艺理论与攻讦期

　　造、中外合作等一系列成长过程颠末引进海外模式、本土化改，在眼界、思绪的拓展我国综艺节目无论是，、手艺的堆集仍是在经验，诸多方面都取得了长足前进以及人才培育、团队扶植等。创能力加强原，并存中寻找有价值、成心义的主题特别是在社会转型、多元思潮并起，且富于魅力的故事建立、讲述完整，感共识激发情，值关怀传送价，目可否取得成功成为当前综艺节，题进而升级为文化现象的环节一环并实现从一档节目到社会热点话。

　　而言总体，定了一档综艺节目标条理“讲故事”的程度凹凸决，值得进一步深切摸索“讲故事”的策略。的创作者来说对于综艺节目，转型期间在社会，动和社会趋向摸清糊口脉，事的“富矿”中在中国这座故，文化心理的好故事找到契合当前社会，的形式讲好这些故事尤为主要并以富于立异、创意和匠心，泛剧情化:电视综艺的文娱重构》需要认线.宋彤彤、孔令顺：《，017年第10《现代视听》2期

　　、贸易和文化传布范畴的风行观念摘要：“讲故事”不只是当前政治，节目标新特点也成为了综艺，其文娱表达正在重构。注的剧情式综艺和文化类综艺本文环绕近年来备受接待与关，表现、贯穿于节目编创的过程之中着重阐发故事化思维是若何引入并，的立异成长而言具有如何的意义以及故事化表达对于综艺节目，一步优化、处理的问标题问题前还具有哪些有待进。

　　指以实在的人物、素材和事务为根本所谓综艺节目标故事化编创思维是，进行适度、巧妙的加工处置自创编剧的多种艺术手段，的故事性更强从而使节目，更紧凑节拍，更活泼情节，象更明显人物形。队在进行剧情化、故事化设想时(3) 国内综艺节目编剧团，本准绳：起首遵照以下基，设想具体内容只搭建框架不，设想人物的步履只划定情境不，全取决于加入者本人若何表示、阐扬完。是说也就，剧情设定”虽然有“，兴的“自在表演”但同时也强调即，来说最为主要的“实在性”底色因而并没有得到对于真人秀节目。

　　具有最复杂受众群体的节目形态综艺节目作为当今中国最主要、，故事化表达历来注重。《中国好声音》等选秀节目起头从《超等女声》《中国达人秀》，故事挖掘出来才能无效吸引观众创作者们就认识到要把此中的。艺表演之外因而除了才，呈现选手小我的故事还使用相当比重来，履历和胡想讲述他们的。

　　行剧情化、故事化设想由特地的综艺编剧进，艺术形式的“拼盘”或竞赛、游戏的简单组合使综艺节目不再是音乐、跳舞、杂技、曲艺等，的戏剧性、故事性而是具有了很强，看性、趣味性和吸引力大大提拔了节目标可。的播出与大受接待跟着这些综艺节目，界进行综艺节目编创的焦点策略剧情化、故事化曾经成为当前业。

　　演的脚色细心设想服装造型剧情式综艺还为参与者们扮，时提拔故事的表示力在加强画面喜感的同。四”、罗志祥扮演的“朱碧石”、王迅扮演的“花则累”等好比《极限挑战》“花腔须眉”一期中孙红雷扮演的“稻明，制造了十足的笑点夸张搞笑的造型，话题热度激发了。外此，具以共同故事成长和游戏进行此类节目也重视制造新型道。“国宝密史”一期中好比在《奔驰吧》，成为了整个故事的起因慕希国的国宝盾牌被盗；丹”而获得了两次被裁减的机遇成员和嘉宾们由于服下了“续命，度和故事的复杂性添加了使命的难；鞭策故事向前成长的主要动力等等用来提醒线索的“魔镜”成为了。

　　藏》缔造了“记载式综艺”的节目样态努力于“让文物活起来”的《国度宝。家国度级重点博物馆（院）由故宫博物院联袂别的八，素人守护27件国宝文物别离邀请27位明星及，宿世此生故事讲述它们的，化的基因暗码解读中汉文。一眼千年中使观众在，的深挚底蕴与无限魅力领略感悟中华保守文化。中挖掘出具有典型性和表示力的故工作节《国度宝藏》从文物降生和传播的汗青，进行合理虚构基于汗青史实，的形式呈现文物的宿世传奇立异性地采用了微型汗青剧，中饰演环节脚色并由明星在剧；艺化的手法之后使用综，讲述文物的此生故事由国宝的现代守护者。引见了27件文物《国度宝藏》不只，风貌、文化消息、糊口场景、工艺制造等还将分歧期间与之相联系的人物、时代，趣的故事呈现出来以别致、感性、有，展现了回首汗青的另一个视角在轻松文娱的空气中为观众。7()

　　人入胜的故事除了创作出引，游戏使命之外别致风趣的，关系设想也同样主要脚色定位及其彼此，艺可否吸引观众决定着剧情式综，的传布结果产心理想。现力的明星参与节目选择有综艺感、有表，象为他们设定脚色并按照其性格、形。特定法则的游戏者参与者们既是恪守，要求下的演绎者又是故事流程；常规脚色”他们既有“，本脚色”又有“剧，之外”的故事性和“情理之中”的实在性双重性的脚色使得综艺节目兼具了“预料。在节目中具备了多面性剧情式设想让参与者们，无忌惮地展示形形色色的人物性格特征特别是演绎“脚本脚色”可以或许让他们毫。关系而言就人物，立只能通过情况、赛事设置来实现保守的游戏、闯关类节目标冲突建，几乎没有其他关系选手之间除了合作，系简单人物关，亏弱联系。物脚色设定等方面强化了矛盾冲突但剧情式综艺在故工作节设置和人。事布景之下在分歧的故，的身份和脚色人物具有分歧，剧情的分歧而充满变化彼此之间的关系也由于，综复杂愈加错。

　　通过搞笑的范式剧情式综艺大多，体例进行故事创作以改编或原创的，立在故事论述的根本之上此中的使命或游戏均是建。题、事务等为故事创作供给了丰硕的资本各类神话、传说、影视剧以及社会热点话。如比，大时代》、《疯狂的石头》、《荒岛余生》等多部影视剧《极限挑战》就改编了《承继者们》、《上海滩》、《；“紧随时代程序《奔驰吧》环绕，奔驰”的立意与时代一路，地域特色的故事主题插手了具有时代感和，现高科技成长程度的杭州将来科技城此中既有义乌三十年的成长汗青、体，、陕北高原的红色文化等等也有云南大理的秀丽风光；该当前鼎力倡导弘扬和传承优良保守文化而作为原创故事的《七十二层奇楼》则呼，文化底蕴涵养民族，信的时代高潮重塑文化自，大量的中华保守文化元素在冒险探秘故事中融入了，昆曲《牡丹亭》、伯奇鸟传说、二十八星宿、狼烟台等等包罗非物质文化遗产“板凳龙”、中国保守工艺走马灯、，综艺节目标文化冒险之旅用片子式的场景开启了。

　　进一步成长与繁荣跟着综艺节目标，剧情化”的趋向当前呈现了“泛。方面一，视综艺一直剧情贯穿电，目标主体成为节；方面另一，中占领相当篇幅剧情在全体节目，的主要构成部门成为电视综艺。”成为综艺节目标新特点“讲故事”、“演故事，其文娱表达正在重构。1()

　　形态真人秀中的布局和剧情》5.张绍刚、史芮瑛：《记载，学学报)》2014年第3《现代传布(中国传媒大期

　　国度宝藏栏目汗青题材戏剧的创意筹谋》7. 汤浩：《寓教于乐的艺术表达——，2018年第2《电视研究》期

　　进糊口——近年来文化类综艺节目标立异实践》8. 文卫华：《让保守融入现代 让典范走，2018年第2《电视研究》期

　　艺”虽然还没有明白同一的定义关于当前颇为风行的“剧情式综，：分析了影视剧中的戏剧性元素但它们所具有的配合特征包罗，素以及记载片中的纪实性元素竞技游戏节目中的匹敌性元，化编创思维使用故事，事化叙事开展故，性和完整的故事性具有较强的情节。了游戏集锦的窠臼剧情式综艺跳出，每个使命的叙事感化强调特定故事布景下，使命中的步履功能并强化参与者在。故事创作和人物设置为重点(4)剧情式综艺的编创以，内吸引观众的眼球更容易在短时间，能带来更为持久的观众黏性同时它所具有戏剧张力还。

　　意义上讲从严酷的，跑吧《奔，剧”职位和实行总编剧核心制的节目兄弟》是国内综艺范畴首个设置“编。后此，》《二十四小时》《明星大侦探》包罗《爸爸去哪儿》《极限挑战，信中国》等文化类综艺节目都成立了特地的编剧团队以及《见字如面》《国度宝藏》《典范咏传播》《。出名电视编剧于正、收集作家南派三叔等出任节目标编剧而《全员加快中》《七十二层奇楼》以至还特地邀请了。以说可，正式而专业的脚色作为一个独立、，团队的“尺度设置装备摆设”与“主要推手”编剧曾经成为目前各大综艺节目主创。

　　次其，的合作、冲突不追求激烈，及在使命中布局起来的剧情而在于加入者之间的互动以。下的实在人道和人格重在展现特定情境，合作压力之下的人道之恶而不是锐意激发、表示。次再，机位拍摄采用多，人物的脸色、动作等细节让镜头可以或许捕获到大量，流利、跌荡放诞崎岖、妙趣横生的故事再通事后期的编纂加工建构出完整。

　　包含了浩繁亚类型鉴于综艺节目中，注的剧情式综艺和文化类综艺本文环绕近年来备受接待与关，表现、贯穿于节目编创的过程之中着重阐发故事化思维是若何引入并，的立异成长而言具有如何的意义以及故事化表达对于综艺节目，一步优化、处理的问标题问题前还具有哪些有待进。

　　布局方面在叙事，置一个大的故事主题剧情式综艺凡是会设，统摄下在其，故事和必需完成的方针每期节目都有零丁的。立成篇既独，而具有了形式上的持续性但又因为有不异的参与者。和七下西洋”为大故事布景好比《二十四小时》以“郑，成员穿越光阴重走海上丝绸之路6-7位来自600年前的帆海，动魄的冒险之旅展开了一场惊心。之路沿途国度或城市里发生的故事每一期节目讲述一个在海上丝绸，24小时内挑战各类使命“帆海兄弟团”需要在，更多的线索极力汇集，忆起穿越前的身份用来协助本人回。洋所颠末的国度和城市最终历经郑和七下西，回忆找回，过去回到。体指导游戏、使命节目以故事为载，、环环相扣情节紧凑，情境和剧情通过预设，念、反转不竭的标的目的成长朝向平稳有序且冲突、悬。对独立又彼此联系集与集之间既相，、真假连系的线性叙事布局构成了一个持续的、动态的。整个故事呈现出史无前例的未知性和悬念感这种亦真亦假、半虚半实的戏剧布局使得，手法向观众展现一些习认为常的节目内容以打破常规、盘曲描述、更具故事性的。5()

　　活的主要构成部门故事作为日常生，理解和分享易于倾听、，、看法和信念易于传达感情，沉淀集体回忆易于激活和，讲好故事能够说“，功倍”事半。、贸易和文化传布范畴的风行观念“讲故事”更是成为了当前政治。

　　文娱体例和艺术形式综艺节目不只是一种，生态的完美者也是社会文化，映着糊口、社会与时代在传达文娱的同时也反，会文化生态的建构理应正向参与社。此因，成心思”需要既“，意义”又“有。节目标成长来看从近年来综艺，、贸易化的节目那些过度文娱化，价值和审美品尝因为缺乏文化，的攻讦与反感招致了观众；文化路线的节目来说而对于一些走精英，和寡曲高，众的圈子囿于小，碑不俗虽然口，很不抱负收视率却。中引入并贯穿故事化思维在综艺节目标编创过程，和文娱不足的均衡点将故事作为过度文娱，目标文化性与文娱性能够无效提拔综艺节。方面一，指导游戏使命用故工作节，的游戏使命串联起来不只可以或许将彼此独立，无为的游玩使之不再是，节、成心义而变得无情，的本土特色和文化元素同时也便于融入更多，化性、丰硕性添加节目标文。方面另一，有距离感的保守文化变得具象活泼故事化、剧情化也能够使笼统的、，可亲可感，收视代入感加强观众的。导观众的情感通过故事引，化回忆激活文，鸣和价值认同激发感情共。

　　文化阐释——地方电视台朗读者的成功之道》6.张卓、赵红勋：《典礼建构·故事表达·，2017年第8《中国电视》期

　　保守文化进行视听化呈现文化类综艺节目对优良，化表达故事，典礼感之外在既有的，性和趣味性添加了故事。化“人物”与“故事”在叙事层面上通过强，通俗小我之间成立起了亲近的联系使得优良保守文化与现实糊口、，值获得了天然丰沛的传达此中所包含的意义、价，召力和凝结力从而也更具感。8()

　　维探析——以极限挑战第二季为例》4.徐驰：《剧情式综艺的编创思，2016年第19《西部广播电视》期

　　事的讲述者、演绎者时文化类综艺在选择故，星身份比拟明，主题之间的契合程度更垂青的是他们和。和典范篇章之间无论是朗读者，和文物之间国宝守护人，均具有某种慎密的内在联系仍是典范传唱人和歌曲之间。传播》中《典范咏，“苔花如米小清爽真诚的，梁俊和乌蒙山区少数民族儿童的情怀气质也学牡丹开”（《苔》）唱出了支教教员，在长久时“两情若，长跑和存亡考验的汪明荃、罗家英之间恋爱的最佳注释又岂在野朝暮暮”（《鹊桥仙》）恰是历经21年恋爱，路上的追随、履历而黄绮珊在音乐之，合适的传唱人······诗、歌、人之间彼此成绩也使她成为了“一蓑烟雨任生平”（《定风浪》）最，益彰相得，诗篇以时代、人文的感情和温度特别是人的故事付与了这些华彩。带给观众艺术审美的享受典范传唱人对诗词的演绎，关故事的讲述同时通过相，鸣和思惟启迪激发感情共。契合度越高两者之间的，动听心的力量越能迸发出触，播结果放大传。

　　以来长久，类节目成长的次要问题曲高和寡都是搅扰文化。、成语、诗词等为主题此类节目大多以文字，、点评等为表示形式以背诵、回忆、竞赛，轻感情重学问，性不强受众黏。年以来而自去，典咏传播》《信中国》等一批精品节目标呈现《朗读者》《见字如面》《国度宝藏》《经，股“荧屏清流”不只汇成了一，了一阵保守文化高潮更是在社会上掀起。优良保守文化资本这些节目植根于，质和价值引领苦守文化品，有立异冲破——以故事为载体特别是在创意、表示方面具，实现了普通化传布通过故事化表述，文化相连系且良性互动的道路开辟出了一条支流文化与公共。剧情式综艺分歧和着重于文娱的，类综艺来说对于文化，化中萃炼出什么样的主题和故事从积厚流光、光耀深挚的保守文，么人来讲述、演绎这些故事采用什么样的形式以及由什，需要重点考虑的问题是节目编创过程中。

　　目故事化编剧思维创作谈》3.马知渊：《电视综艺节，2014年第7《电视研究》期

　　卫汉文，与传布学院副传授北京交通大学言语，究核心2006级博中国传媒大学受众研士

　　情化设想”是韩式真人秀的一大特色由特地的“编剧”对节目进行“剧。产、职业化分工后的产品编剧是真人秀专业化生，身兼编剧和导演两职的编导分歧于保守综艺节目出产中。明白的分工：编剧居于焦点位置韩式真人秀中的编剧和导演有着，包罗设想游戏法则、流程和情境所承担的“剧情化设想”不只，宜的嘉宾选择合，规划、建构和梳理等等还包罗对叙事线索进行；法、设想进行视听化呈现而导演则担任将编剧的想，情况进行全方位把握并对录制时发生的。

　　前当，维作为编创中的主要推手综艺节目纷纷将故事化思，情化”的趋向呈现了“泛剧。该看到但也应，留意且亟待处理的问题此中还具有一些值得。事作为吸引观众留意力的东西比若有些综艺节目仅仅将故，上用力过猛在剧情表达，、履历或胡想等大做文章一味盯着参赛者的出身，众多煽情，观众的反感反而惹起。过度依赖明星有的综艺节目，酬一路飙升导致明星片，了综艺制造款式天价出场费侵扰。情设想不合理有的故事、剧，多太瑰异巧合太，糊口的逻辑离开了现实。为了添加看点还有的节目，oupling的简称大举炒作明星CP（C，对关系）、人物设定暗示人物之间的配，设崩塌的尴尬场合排场最初却呈现了人，生负面影响对节目产。已有的脚本表演“剧情”更有甚者要求加入者按照，辑重塑剧情走向或者通事后期编，演踪迹”降低了节目标实在性过重的“脚本踪迹”、“表。综艺节目时观众在旁观，的真情吐露与实在表示但愿看到的是加入者，愈加实在、糊口化的体验获得与旁观影视剧比拟。的CP和人设难以持久锐意设想、炒作出来，“编造”的综艺节目也不免穿帮露馅按照既定脚本“演成”或通事后期。塑造的“实在情景”观众不只会离开节目，、被捉弄的感受更会发生被棍骗。

　　贸易和文化传布范畴的风行观念“讲故事”业已成为当前政治、，写作、节目制造等层面其既使用于微观的旧事，播策略的主要构成部门也逐步成为宏观国际传。对综艺节目文娱表达的重构本文聚焦于故事化编创思维。的剧情式综艺和文化类综艺环绕近年来备受接待与关心，节目标底层设置装备摆设出发文章从编剧这一综艺，穿于节目编创的过程之平分析了故事化思维若何贯，问题进行了深切的判断和思虑并就目前故事化编创具有的。