受众的文化素养要求较高文化类综艺节目因为对，一个相对小众的节目很长一段时间都是。所以深受公共接待这类节目近年来之，缘由：其一次要有两个，根于人类保守的优良文化因为文化综艺类节目植，想象的配合体作为人类文化，的人文根本具有深挚，烈的艺术传染力本身就带有强；二其，放以来鼎新开，展突飞大进中国经济发，入的稳步增加跟着人均收，的需求日益增加人们对夸姣糊口，式的文娱类节目不再满足于快餐，涵的高质量综艺节目转而追求富有精力内。

　　看丑角哄客与文化转型》⑦朱大可：《从芙蓉姐姐，早报》《东方，年7月5日2005。

　　成本震慑力不足的环境下在监管相对匮乏以及违法，形成的另一个恶果“唯收视率论”，内的电视节目愈演愈烈的“陈年痼疾”则是收视率造假成为了包罗综艺节目在。核采用单一的收视率尺度具有着严峻的缺陷虽然诸多电视媒体业已认识到电视节目考，分析评估系统大多采用了，观：手艺、市场与认识形态》中所指出的但正如刘燕南在《收视率调研的中国景，估系统中在这些评，是配合的“有一点，标纳入系统之中即都将收视率指，或者跨越50%”且所占权重均等于，排在第二位的是告白效益“主要性紧随收视率之后，带领看法”第三才是。明显很，目评估系统中在诸多电视节，率”和“告白效益”之后“带领看法”屈居“收视，办理者作风民主与其说电视媒体，益摆布着电视节目标议程设置不如说市场逻辑与本钱逻辑日。逻辑的摆布下在这种话语，间以来一段时，种投合和满足观众愿望的综艺类节目诸多电视媒体和收集平台竞相制造各，燕、芙蓉姐姐等如木子美、地痞，世骇俗的体例往往以各类惊，精英文化倡议挑战向社会支流文化与，而吸引眼球以引爆舆情，夜成名最终一。真人秀节目各类明星，限度地满足受众的窥视愿望其焦点的情节也是若何最大，四射的影视明星在银幕中光线，自我出糗的各种穷困在日常糊口的语境中，大的笑点、痛点和卖点地点成为这一类综艺类节目最。

　　《不愧是你⑤梁应杰：，州的B站降生在杭！是如何横空出生避世的？》最懂年轻人的跨年晚会，快报》《都会，年1月3日2020。

　　地说客观，查因而有了较为客观与及时的反馈与评价收视率的推出使电视节目制造的受众调，我国电视节目标出产与制造在某种程度上鞭策和繁荣了。是但，括综艺节目在内的电视文化生态“唯收视率论”却严峻粉碎了包。

　　12月17日2019年，分析评价大数据系统正式上线国度广播电视总局节目收视。报道据，保守的样本户采集体例分歧与央视索福瑞公司采用的，统采用的是海量数据采集模式新的收视分析评介大数据系，视、IPTV用户直播收视行为数据目前曾经汇集全国1.4亿有线电，、大数据、云计较”的特点因而具有“全收集、全样本，看体例多渠道、多样化的新趋向不只更合用于当前电视节目观，的节目分析评价模子并且定位于全方位，响力、公信力等多维度建模阐发强调对节目传布力、指导力、影，性、立异性和专业性评估重视阐发电视节目标思惟，包罗综艺节目在内的电视节目评估系统力求在新媒体手艺赋能的态势下重构，“唯收视率论”的倾向以最终降服持久以来。

　　众文化艺术属性和市场属性等多重属性电视综艺节目具无意识形态属性、大，此因，估除了收视率之外电视综艺节目评，好评度和观众对劲度等多项评估目标还应包罗节目赋能的社会结果、专家。是但，于客观体验和评价因为这些目标属，定量定性比拟与收视率能够，恍惚性与不确定性明显具有相当的。是于，方力量成心无意的合谋下在前言、本钱和市场等各，视率的功能和感化被无限地放大包罗综艺节目在内的电视节目收，编排与节目评估的焦点目标成为国内浩繁电视媒体节目，视媒体中在不少电，为独一的目标收视率以至成。论”的影响下在“唯收视率，诸多短处其潜在的，的制造中表露无遗在综艺等电视节目。

　　鲍德里亚指出法国哲学家，很是具有强制性的消息：消息消费之消息“公共传布的这一手艺程式形成了某一类，品一样进行赋值的消息、对作为符号的内容进行颂扬的消息”即对世界进行剪辑、戏剧化和曲解的消息以及把动静当成商。愿望的综艺节目之所以火爆近年来此类投合观众消费，根本和社会文化缘由有其深刻的现实世界。经济的转型因为市场，代的到临消费时，神话的演绎各类造富，认识深处的的愿望诸多本来藏匿于潜，急剧膨胀都因而而，躁与纷扰变得浮。互联网等新媒体手艺的普及互相关注综艺节目所表露的这种文化症候与，部的文化范畴“至多在局，所设置的颁发资历门槛被完全倾覆由精英与国度的评审与核准轨制，了轨制守护而接近坍塌长久的文化品级得到。颁发权极端民主化的时代新手艺文化的时代是一个，了史无前例的舞台”这为平淡的庆典制造。

　　网时代在互联，其留意力更趋碎片化受众的旁观时间及，此因，节目内容和快节拍的剪辑收集综艺往往以丰硕的，住用户以提拔粘性力求在短时间内抓。i（以下简称B站）跨年晚会2019年bilibil，素使用得极尽描摹将收集综艺的元。2010年B站开办于，动漫《魔法目次》其名字来历于日本，0万个视频、以及过亿活跃用户的收集平台该站具有7000多个文化圈层、超80。所有节目都是基于大数据阐发2019年B站跨年晚会的，共情为焦点以共识和，次元节目同时在充实挖掘二，亮剑》等主旋律歌曲演唱斗胆植入《军歌宏亮》《，晚会文化属性以丰硕多样的，龄条理的受众的审美需求兼顾了各个圈层、各个年。报道据，播当天晚会直，值8203万直播人气峰，万条弹幕130，以至惊呼有网友，飞起的“超神晚会”这是一台玩梗玩得。价值观多元的时代在一个社会转型、，在市场化运作的同时我们的综艺节目制造，化平台的社会义务还必需苦守公共文，于乐寓教，展示人类文明成长趋向的精品力作才能真正制造出富有时代气味、。

　　国互联收集成长情况统计演讲》显示按照CNNIC发布的《第45次中，0 年3月截至202，达 9.04亿我国网民规模， 8.97 亿手机网民规模达，模达8.50亿收集视频用户规，的94.1%占网民全体。每日约 4.8小时手机上彀时长人均，139分钟即约2.31小时电视观世人均每日收视时长为，出2个多小时前者比后者超。网时代在互联，力起头日益彰显收集综艺的影响。说》措辞达人秀综艺节目由爱奇艺出品的《奇葩，大量观众的参与上线之后吸引了。意阐扬互联网与受众的互动功能该档节目在制造过程中充实注，浪、百度等数据后台节目组通过知乎、新，域关心度最高的话题作为辩说的选题拔取网友在民生、感情、糊口等领，该选题侃侃而谈每一个选手环绕，独到新鲜力图概念，内容都颇具青年人的特色该节目标形式、气概以及，青年的糊口体例更切近于现代。

　　 【中图分类号】G22 【文献标识码】【环节词】综艺节目 收视率 后文娱时代A

　　性、立异不足、跟风之作众多国内电视综艺之所以缺乏个，于收视率的影响其主要缘由就在。学的角度而言从受众心理，的前言消息“当面临新，行识别和选择时受传者需要进，足够的能同化新消息的认知图式主体必需自动从潜认识里提取，呈现的认知空白以此来填补一时。憾的是但遗，动机方面的缘由受众主体一时因，、寻找相关图式没有自动去回忆，线索、或激发受传者动机这就需要前言供给响应，主体已有的认知图式系列中使前言消息可以或许成功纳入，知使命”完成认。此因，心理一旦建构受众的审美，图式的心理定势势必成为其认知。为受众的审美习惯这种认知图式作，化而拒绝接管新颖的事物在较长的时间内将可能固。是于，已有的认识图式立异只要满足，审美乐趣而实现其审美功能才有可能激活已有观众的。

　　间以来一段时，反美学文化的反讽式话语的风行综艺节目这种投合观众愿望、，文化空气的宽大与多元某种程度上表现了国内。是但，出的是必需指，在国内各类媒体滋长若是放任这种文化，人类文明中的支流价值观若是放任这种文化侵蚀，金主义口气传播鼓吹毫不掩饰地以拜，在宝马里哭“宁可坐，行车后座上笑”也不情愿坐在自；么那，而赋值的文娱消息这种颠末综艺节目，或电视收集媒体的文化生态所粉碎的就不只是综艺节目，值观形成解构、亵渎、甚至崩溃而可能对整个社会文化的焦点价，尼尔波兹曼撰写的《文娱至死》中指出的恰如世界出名的媒体文化研究者和攻讦家，达体例是文娱电视一般表，渐以文娱的体例呈现一切公家话语都日，情愿地成为文娱的附庸一切文化内容都心甘，一个文娱至死的物种其成果是我们成了。

　　的狂欢来得更狠恶些吧》⑥刘擎：《让芙蓉姐姐，京报》《新，年7月7日2005。

　　组合拳的强力调控下在相关部分各类政策，从固有款式中突围的新态势国内综艺节目近年来呈现出。海外节目版权的“模式引进”如诸多卫视平台不再盲目于，现海外节目标“本土化”立异而是力求以“结合研发”来实。16年推出的真人秀节目《明星大侦探》如湖南广电新媒体端芒果 TV 在20，C 版权《犯罪现场》引进的是韩国 JTB。是但，制造该节目时芒果 TV在，据国内受众的需求作了很大的调整节目在板块设想和内容创作上根，艺搞笑 +30% 智能推理”三个板块构成整档节目由“30% 跌荡放诞剧情+40%综，众的互动重视与受，幕、跟帖等体例受众课通过弹，是凶手猜测谁，情走向判断案，参与节目标积极性无效地调动了受众。同时与此，了社会义务认识该档节目凸起，郁症、沉浸收集游戏等多个主题节目内容涉及校园暴力、儿童抑，程中则频频警告知法懂法守法的需要性和主要性央视法制节目掌管人撒贝宁在掌管该档节目标过，于乐的体例力求以寓教，律学问普及法，正能量弘扬。

　　意义上在这个，在进行立异综艺节目，方针受众时拓展新的，目受众可能丧失则意味着现有节，得受众普遍承认的制造策略但若是采纳跟从或仿照已获，超越其所仿照的对象其收视率虽然难以，避免本节目标受众流失但却有可能削减甚至。此因，论”的影响下在“唯收视率，艺类节目所谓的“立异”国内不少电视媒体的综，率电视节目标仿照和变异大多只是对海外高收视。2009年如2005，乐男声》、东方卫视的《加油湖南卫视的《超等女声》《快！秀》等选秀类节目好男儿》《我型我，秀造星”的节目气概其“布衣竞赛”“选，dol》等海外选秀类节目标制造特征较着自创了《American I。015 年20102，对海外版权的引进、克隆国内综艺节目起头留意，、湖南卫视的《我们约会吧》如江苏卫视的《非诚勿扰》，《Take Me Out》自创了英国婚恋约会类节目，中国好声音》浙江卫视的《，of Holland》的版权采办了《The Voice ，中国达人秀》东方卫视的《，ns Got Talent》其版权来自于《Britai，爸爸去哪儿》湖南卫视的《，e Are We Going Dad?》版权源自于韩国 MBC 电视台《Wher，目都留意分歧程度的本土化革新虽然这些海外版权引进的综艺节，去哪儿》如《爸爸，种衬着胜负对决的激烈合作编导成心淡化了原版节目那，中谦虚仁爱的家庭理念转而重视中华保守文化，g man》的人物设定和游戏环节根本上《奔驰吧兄弟》在调用韩国《runnin，名胜奇迹、人文景观重视取景拍摄于中国，置疑的是但毋庸，引进的综艺节目这种海外版权，模式的仿照、搬用以至克隆“归根结底没有跳出对海外，主义式的成功究竟只是拿来。鞭策广播电视节目自主立异工作的通知》”2016年国度广电总局《关于鼎力，入节目不跨越一档明文划定每年引，每年不跨越两档黄金档引进节目，制造的这种“拿来主义”倾向本色上宣布了电视综艺节目，艺节目此后的成长标的目的绝对不应当成为我国综。

　　思义顾名，的特点在于“综”电视综艺类节目，了两种以上的电视艺术门类即这一节目类型必需融合，众分歧的审美需求从而尽可能满足观，多样的审美体验赐与观众丰硕。般认为我们一，会以及1990年推出的《综艺大观》节目地方电视台于1983年举办的春节联欢晚，视节目起头在我国兴起意味着综艺文娱类电。后此，及前言成长、互联网兴起跟着社会文化的转型以，节目如《欢愉大本营》《欢喜总带动》我国综艺类电视节目履历了游戏文娱，52》《高兴辞典》益智类节目如《幸运，声音》《奔驰吧兄弟》等分歧成长阶段真人秀节目如《超等女声》《中国好。置疑毋庸，速成长和类型变化电视综艺节目标飞，日益增加的文娱愿望极大地满足了受众。是但，为了追求收视率不少综艺节目，文娱化过度，激发了国内言论场的轩然大波其潜在危机和症候也一次次。节目编排和存案工作的通知》（2013）和《境外人员加入广播电视节目制造办理划定(收罗看法稿)》（2018）等文件为此国度广电总局先后出台《广电总局将加强电视上星分析节目办理》（2011）、《关于做好2014年电视上星分析频道，和综艺片酬等诸多方面作出相关严酷划定从分歧的维度别离对文娱化、境外节目。这种行动业界将，限娱令”称为“，因而进入后文娱时代中国电视综艺节目也。乐时代在后娱，还保留着文娱的功能电视综艺节目虽然，目一度众多的“唯文娱论”套路但已不成能再重蹈此前综艺节。么那，若何突围？这成为我们必需直面的核心问题电视综艺节目“唯文娱论”的症结安在？。

　　视综艺观念的演变与思虑》②纪君：《新时代中国电，听》《视，年第12期2019。

　　万恶之源”“收视率是，的这句行话电视界风行，文娱论”的主要缘由揭露了综艺节目“唯。收视率所谓，的方针观世人数占总方针人群的比重是指在特按时间收看特定电视节目，家户数）/观众总人数（或总家户数）即收视率＝收看某一节目标人数（或。三方数据调研公司收视率一般由第，盒等体例进行抽样查询拜访而完成通过德律风、问卷查询拜访或机顶。视率的查询拜访国内电视收，纪80年代中期发源于20世。86年19，城市对观众进行抽样查询拜访地方电视台在全国28个，次大范畴、特地的观众查询拜访此次查询拜访被认为是中国首。业成长突飞大进跟着国内电视，量剧增频道数，化合作日趋激烈电视范畴的市场，节目质量的评估若何实现对电视，益火急显得日。97年19，征询集团法国索福瑞（Sofres）集团合作原央视查询拜访征询核心和其时世界第四大市场查询拜访，介研究公司（CSM）成立了央视－索福瑞媒，收视进行全天候不间断监测起头对国内次要电视频道的。9年1月200，国内收视率查询拜访市场尼尔森正式颁布发表退出，央视索福瑞公司一家独大的款式国内收视率查询拜访行业由此进入。的收视率查询拜访数据央视索福瑞公司，效性、客观性和精确性因为在理论上具有时，媒体节目评估的主要目标因而成为国内次要电视，的告白效益和经济效益以至间接影响电视媒体。

　　鲍德里亚著④[法]让，译：《消费社会》刘成富、全志钢，大学出书社南京：南京，14年20。

　　型以及前言、互联网的兴起【摘要】跟着社会文化的转，、益智类节目、真人秀节目等分歧成长阶段我国综艺类电视节目履历了游戏文娱节目，日益增加的文娱需求极大地满足了受众。是但，求收视率、文娱化的现象不少综艺节目具有过度追。节目进入后文娱时代跟着中国电视综艺，有款式中突围的新态势综艺节目呈现出从固，外节目版权的“模式引进”诸多卫视平台不再盲目于海，如雨后春笋般出现出来一批文化类综艺节目，也起头兴旺成长收集综艺节目。价值观多元的时代在一个社会转型、，在市场化运作的同时我们的综艺节目制造，化平台的社会义务还必需苦守公共文，于乐寓教，、展示人类文明成长趋向的精品力作才有可能真正制造出富有时代气味。

　　景观：手艺、市场与认识形态》③刘燕南：《收视率调研的中国，传布》《现代，年第2期2010。

　　时同，大会》《汉字豪杰》《成语豪杰》《中华好故事》等一批文化类综艺节目如《朗读者》《中国汉字听写，般出现出来如雨后春笋，说是此中的佼佼者《朗读者》能够。访谈+朗读”的形式《朗读者》采纳“，既相对独立两个板块，机联系又有。联系中在这种，代名篇的简单诵读朗读并非只是对历，持人指导下而是在主，碰撞、彼此发觉美的过程嘉宾与所朗读的美文彼此，的访谈的过程掌管人对嘉宾，体例总结和反思本人的生命感悟本色上就是嘉宾以“故事化”的，访谈而逐渐累积这种感悟通过，中集中迸发最终在朗读，人之酒杯“借他，之块垒”浇胸中，众的强烈共识从而惹起受。一期的主题是“初心”如《朗读者》第二季第，出名的篮球活动员嘉宾姚明作为国内，以选择篮球活动的初心在访谈中谈到了他之所，目标并不是为了博得角逐就在于体育精力的真正，面临各类失败而是可以或许安然，己的篮球生活生计姚明连系自，不起的赢认为输，算真正的赢那就是不。明显很，生命感悟姚明这种，章海明威名篇《实在的崇高》无疑天然契合于他所朗读的文。文章中在这篇，威写道海明，于别人“优，崇高并不，的崇高真正，过去的本人该当是优于。”

 打印本文