后最，喜剧小品的叙事体例二次元文化改变着。是虚拟的架空世界二次元文化展示的，念恰是从二次元中衍生出来而当下火热的“穿越”概。小品中在喜剧，事策略也遍及风行来这种“穿越”的叙，上的另类表示成为一种舞台。事体例讲述国学京剧当下所碰到的困境如小品《薪火不息》就是用穿越的叙，的主要性和需要性提示过人传承文化。

　　网时代在互联，更快速、更普遍的传布渠道不单为“造星”活动供给了，构供给了更大的可能性也为明星身份的多重建。传布情况中在保守的，相对比力不变明星的身份，较单一也比。体收集时代而在全媒，互动、互通、互融的协作关系前言与前言之间成立起了一种，播关系发生了庞大变化前言的传布体例和传。法满足明星宣传、促销单一的明星的身份已无，和成长的需要以至是制造。加曝光率为了增，出名度提拔，种真人秀节目和访谈节目明星们起头屡次出席各，此变得复杂起来他们的身份也因。复杂的身份这种立体而，注的核心之一也成为受众关。而言总体，用：一是可以或许吸引他人对节目标投资与赞助明星对一档节目起这两个很是主要 的作；一批特定的消费者而是能为节目不变，收视率包管。言之换，“品牌价值”和“包管价值”明星为电视节目成立起了一种。

　　是刘涛、蒋欣、李晨和陈赫《喜剧总带动》首发嘉宾，电视荧屏的出名明星都是近年来活跃在，在积年春晚以及各类节目中的出色表演而获得了关心与其同伴的喜剧人沈腾、常远、岳云鹏和贾玲也因。次性且不成再反复的喜剧小品的表演是一，视剧来说比拟于影，质都有分歧的要求对演员各方面的素，而言更具有挑战性对于跨界的嘉宾。因如斯也正，度获得了提拔节目标关心。

　　体是微博的主力人群17-33岁青年群，的83%占总用户。我们能够得知通过上述数据。是节目推广最大的潜在群体作为微博主力的青年群体，抢占至高人气能在微博上，联网推广的主要环节成为电视节目融合互。

　　先首，种公共文化喜剧作为一，二次元文化互订交织在互联网的影响下与，喜剧表示形式构成一种新的。先体此刻言语方面这种表示体例最。、“腐”、“傲娇”、“高能”等词汇在二次元世界风行的“萌”、“宅”，带动》的相声小品中几次出此刻《喜剧总。近了青年与节目标距离这些收集用语不近拉，的时代感和趣味性同时也添加了节目。

　　次其，在人物抽象中耽美文化渗入，此刻日本近代文学中“耽美”一词最早出，、人道之美和艺术之美它追求描写身体之美，本的漫画中常被用在日。体发生出新的、匹敌性的意义赫伯迪格认为：“亚文化群，符号转化和包装为利润丰硕的商品然后贸易本钱和市场经济吧亚文化，体规模获得了扩大是的亚文化的群，它的倾覆力量但也减弱了。元文化的构成部门”因而作为二次，求明显的浪漫主义“耽美文化”追，题材纳入至各个范畴将诸多男性关系等。需求的增加跟着网生代，作品越来越具有遍及性带有“耽美文化”的。的《鹿鼎记》中如在王宁表演，音乐翩翩起舞而不自知西域迷药可以或许让人听完，所应有的优美舞姿是的男性跳出女性，最大的看点成为该小品。

　　地表示了喜剧精力和人文关怀《喜剧总带动》不只极尽描摹，术的表示形式发扬光大还将中国保守戏剧艺。性和整个社会言论的开放性“喜剧精力强烈主意主体。够发觉那些障碍本人事物的好笑性”恰是如许的一种精力促使人们能，在本人需要范畴内的事物从素质上就不敬重那些不，够在精力上打败它而且相信本人能。确先辈的审美妙点揭穿社会糊口中的丑恶一面喜剧竞技类真人秀节目中的小品大多是以正，人厌恶丑从而使，爱美热。精力跟着节目标热播与公共发生深深的共识这种强烈主意主体性的喜剧精力融合着时代。

　　过多、过度消费明星等问题虽然还具有一些如插入告白，真人秀节目苦守以人民为核心的创作准绳但以《喜剧总带动》为代表的喜剧竞技类，能量数等方面阐扬了感化在规戒时弊、传布社会正。的成长中在将来，继续挖掘优良文化做为给养喜剧竞技类真人秀节目该当，思维的指导下并在互联网，得以传承发扬前往搜狐让优良的作品和文化，看更查多

　　网时代在互联，快速、更普遍的传布渠道不单为“造星”供给更，构供给了更严重的可能性也为明星身份的多重建。收集时代在全媒体，起互动、互融的协作关系前言与前言之间成立一。来越离不开互联网思维现在的电视节目制造越，数据的预测阐发是特别相关大。大数据透过，地洞察受众的收视习惯电视综艺节目能够更好，、试听需求内容偏好，节目走向及时调整，化地进行内容出产愈加智能化、切确，优的运营结果从而实现最。大数据的阐发也恰是通过，主演+喜剧人助演”的组合形式《喜剧总带动》采用了“明星，目一大看点成为该节。

　　前当，播的次要路子新媒体成为传。计演讲》显示：“截止2016年6月按照《第38次中国互联网成长情况统，达到7.10亿我国网民规模。机上彀的网民比例”而在此中利用手，.1%提拔至92.5%由2015岁尾的90，中占领主导地位手机在上彀设备。软件利用环境来看从手机中的使用，行-榜中稳居第三位微博在社交通信类排。成长演讲》中显示在《2015微博：

　　节目不只凹显喜剧精力喜剧竞技类真人秀中的，的人文关怀还具有强烈。当下社会中低层人民的个别的保存体例《喜剧总带动》中的喜剧小品十分重视，演彰显创作者的人文立场用戏谑的言语和夸张的表。目中获取优良口碑的小品纵观喜剧竞技类真人秀节，够间接心灵良多都能，深思发人。《你好如贾玲，英》李焕，》都是取材于糊口常远《太想爱你，形式表达出来通过小品的，的离合悲欢展示小人物，时可以或许找到更多的共识也让观众在旁观的同。了各自奇特的喜剧品牌喜剧人在表演中构成，显了喜剧创作者对糊口的体验与思虑在展示本身结实表演功底的同时也凸。其粉丝关说明星所参与的表演形式竞演嘉宾因为本身的明星效应促使，戏剧表演形式粉丝化通过明星将保守的，统的戏剧形式推广通过电视平台将传，境中获得了长足的成长最终在电网融合的环，市场的考验也经受了。

　　的日常糊口和认识形态前言文化 机关了我们，传布和文化凝结成一个动力学的过程限制着我们的价值观和世界观并把，常糊口的典礼和景观将其变成我们现代日。于前言传布体例的改变而取得了优良成就当下竞技类喜剧综艺节目成长也恰是基。

　　2016年9月10日自浙江卫视开播以来喜剧竞技类真人秀节目《喜剧总带动》自，获当日收视冠军持续10次收，年轻人的喜好并获得了浩繁。潮呈现的缘由进行阐发本文针对这一收视热，联网与多元文化配合感化的成果认为《喜剧总带动》的成功是互，品获得年轻人喜爱的次要缘由即二次元文化是当下喜剧小，观众关心的亮点跨界明星成为，众获得内容的次要渠道微博营销和推广成为观，类节目博得高度关心的主要要素保守文化价值的传承与发扬是此。

　　的影响力能够获取更多的受众群体长于操纵微博中的“言论魁首”。视节目推广当下的电，制造方的营销一方面在于，目内容小样的投放另一方面就是节。一段节目等短视频小样包罗预告片、，试用品一般好像糊口的，下再决定能否收看先让用户体验一。的推广就是如斯《喜剧总带动》，始转发一些节目中的短视频开初微博上的一些大V开，些倾向节目标客观评论并在转发的同时加上一，的用户对此发生乐趣这会使关心大V 。户旁观视频后一旦这些用，被节目吸引可能就会，查询节目标名称继而在收集上，目标关心实现对节。以往持久，激发着潜在的受众群体大V用户潜移默化地，度关心和高收视率最终实现节目标高。浩繁明星的堆积地另一方面微博也是。需要推广一旦节目，明星城市参与此中加入过节目次制的。会紧随其后七粉丝也，大的受众群体构成更为庞。明星大多都有本人的微博《喜剧总带动》中的影视，力来推广节目制造声势通过微博和小我的影响，青年受众激发潜在，目成功的主要路子这也成为电视节。

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