小花仙恋爱大作战2006年末，全球领先的纪实媒体公司Discovery传播公司的“2006新锐导演计划”在中国众多的报名者当中选出了6名幸运儿，他们不仅成为了“才华”和“幸运”的代名词，也是中国纪录片进入海外市场新一轮的探索者。

　　这是Discovery传播公司在中国实行该计划的第三季，作为全球著名的纪录片频道，Discovery这个品牌正被越来越多的中国人所熟知，但相对于巨大的中国市场，有关这个国家的内容在频道所占的比例却少之又少。于是，公司希望在中国培养具有潜力的纪录片制作者，给外国观众讲述原汁原味的中国故事，如果说前两年的参赛者还在为选题、资金等前期问题担心的话，如今的参赛者更担心的是如何讲故事的细节和受众的接受程度。 “2004年新锐导演计划”的优胜者朱春光就想得更多。经历了与国际制作方式两年的磨合，在制作方面他已经得心应手。但新的问题又摆在面前：海外市场能否成为中国纪录片的重要市场？

　　两年前，朱春光以表现武汉吉庆街上的街头艺人的纪录片《街头卓别林》被评为2004年新锐导演。两年后，他名片上多了一个身份：制作人。

　　朱春光将自己的工作室命名为镭。他说，那是从居里夫人的故事得到的灵感，镭是最珍贵的金属元素，居里夫人一辈子都在研究镭，可是却买不起一克的镭。他希望能够把中国的导演都聚集起来，像镭一样，凝聚成巨大的力量，给中国纪录片带来巨变。

　　这一想法是在深入接触Discovery的制作方式后产生的。朱春光说，“我身上的变化，可以说是很大的。以前在CCTV是个导演，如今我成了独立导演和独立制片人。市场、受众等问题在以前我根本不用去考虑，现在除了自己独立制作片子以外，还要考虑市场、宣传等问题，这意味我要担任更多的角色。”

　　是Discovery给他以及中国导演带来了这种变化。朱春光说，Discovery是中国导演走向国际化的桥梁。他打了一个比方:假如说一个人要经过小学、中学、大学一系列教育，才能走进社会，那么，中国的导演就是个“跳级生”。中国的导演不再需要从零做起，而是被直接带入国际化的标准与准则。“我们要做的，就是熟悉DISCOVERY所倡导的流程、方法、理念等等。”

　　2006年“新锐导演计划”的优胜者作品，被朱春光认为依然秉承了Discovery的风格。6位优胜者和他们的纪录片提案，分别是韩蕾《汤包》，袁博《打破平衡》，姜颖《少林足球》，李磊《昆虫摄影师》，余天琦《一位摄影师和他镜头里变革的中国》，以及沙金城的《山城棒棒军之战》。

　　Discovery亚洲电视网副总裁、中国区总经理张方认为，在国际范围内的接受度，是评奖一个很重要的标准。因此，虽然许多选题十分优秀，但他们还是选取了这些富有故事性和趣味性的方案。

　　这一切，目的是为拍摄出来的纪录片在全球获得收视。2004年新锐导演朱春光说，“以前我拍纪录片子没有重视过剧本、大纲、编预算、估计周期等工作，经过DISCOVERY培训后，一切变得非常规范，比如如何从技术方面讲故事，如何在开头第一幕或3分钟内吸引观众，最吸引观众的情节应如何合理安排，这些都是以前所不具备的。”

　　事实上，Discovery的这一模式被证明卓有成效。张方说，在中国已经完成的3届新锐导演计划18部纪录片，在全球收视都令人满意，2005年度优胜导演施秋荣还于近日在新加坡举办的2006年“亚洲电视大奖”评选中，凭借其执导的纪录片《老北京学英语》，力挫众多经验丰富的导演，获得“最佳导演”奖。

　　当Discovery以及众多的国际联合制作机构青睐中国纪录片，让中国制作人感到欢欣鼓舞时，也有人担心这并不能让中国纪录片真正强大。因为说到底，Discovery看中的只是中国的题材，能够提高的只是纪录片的叙事技巧。

　　很多导演认为，Discovery那种商业化、娱乐化的纪实片观念，与很多中国导演心目中担负着社会责任和人文理想的纪录片，是有区别的。所以，Discovery只是为中国的纪录片作者提供了一个不错的活儿，但是很难说对中国的纪录片发展会有多少作用。

　　赵良也是“Discovery新锐导演计划”的优胜者，他为Discovery亚洲电视网制作了30分钟片长的纪录片《孔府菜》。在后期制作时，面对片长的限制，他只能留下故事，而不得不剪去许多孔府菜制作的细节，也就是剪去最能体现孔府菜饮食文化的特征。

　　不过，朱春光说：“艺术与商业完全是两回事，两者并不是矛盾的。欧洲是最早拍摄纪录片的国家，他们的纪录片溶入了许多的商业元素。纪录片是为全球的群体所制作的，商业化，可以为它提供一个规范的传播平台。”

　　他更强调，对于中国纪录片来说，娱乐化程度其实还远远不够，“纪录片如果可以和超女一样引起收视的热潮，娱乐大众，那是好事情。可是如今纪录片在中国电视台上只是可有可无，被放在并不起眼的时间段播出。”

　　今年的入围的导演刘昶一方面承认Discovery让他了解了国际化纪录片的运作方式，但同时，他也说“Discovery探索频道的商业化模式，与我的纪录片艺术原则有很大的冲突”，他认为纪录片应该是以人文关怀为核心的，而Discovery探索频道的纪录片主要是写实，更注重说明一件事。

　　最近两年，中国的纪录片正在逐渐升温。近期在中央电视台节目播出的纪录片《大国崛起》就成为评论的热点，参与报道和讨论的信息达到7千万条，在中国的纪录片史上，是罕有的情况。此外，还产生了《丝绸之路》、《故宫》、《圆明园》、《再说长江》等等受观众关注的纪录片，似乎说明中国纪录片进入了一个新阶段。

　　但明眼人会发现。这些纪录片全都是由中央电视台制作，由中央电视台播放。而民营纪录片制作机构和独立制作人几乎没有声音。

　　零频道有限公司负责人郑琼，是著名纪录片《姐妹》的制作人，她的公司是目前中国唯一一家专业纪录片代理商。

　　郑琼认为，和电影导演一样，现在很多纪录片导演希望在国外拿奖，靠海外市场救中国纪录片，这是一个遥远而天真的梦。

　　她主张联合制作，就是用外国人的钱和技术，来拍我们自己想要的东西。在她看来，只要拍自己想拍的，并且能拍好了，就不会愁市场。而那些按别人意愿拍出来的商业片，和那些自以为是、粗制滥造的片子，都不能入她的眼。

　　走海外市场这条路，在她看来只是一块跳板，最终还是为了杀回来；纪录片最终需要影响的，是外国人，但更是中国人。

　　然而，卖纪录片给国内电视台困难重重？郑琼说:“只有一些省级台设有纪录片栏目，但他们一般只播放本台人员制作的片子，没有购买意愿。”

　　在很窄的销售渠道下，纪录片在影视圈里均被认为是“最不赚钱”的活。纪录片导演心中都有一笔帐：国内电视台所摄纪录片平均制作成本约为每集(30分钟)五六万元。如果质量上有较高保障，则成本还要有所增加。五六万元成本的片子若提供给其他电视台播出，每次每集售价大约为两三千元。

　　所以，在国内市场萎靡不振的情况下，国内纪录片必须闯出去“与世界接轨”。而以后能否大量涌现为国内观众量身定做的纪录片，则是国内纪录片导演们杀回来以后才能考虑的事情。

　　让人欣慰的是，中国广播电视协会纪录片委员会副会长冷冶夫日前透露，广电总局将下文开播纪录片频道，并且不止一个。“可能一开始开一个，设置会非常宽松，人文地理，甚至包括DV都有可能要开。但不是中央电视台开，可能是云南，很可能是浙江，这两家正在争这个频道。很可能两三年内就会落实。广电总局要像扶持少儿频道、动漫频道一样，抓纪录片的创作和播出。”