此前，我做了德国版权的儿童剧，也做了良多原创的儿童剧，不外却没有这么原汁原味中国特色又具有现代气质的儿童剧。偶尔和出品人聊到了这部戏，没想到她也很喜好，所以，同样的戏剧“脾气中人”就这么高兴地做了如许一个温暖地决定：为当下的中国孩子做一部具有当下中国特色的儿童剧。

　　《美食大冒险》儿童剧的原著动画片是一部充满浓重“中国风“的原创动画片，在多家电视台播出之后都创下了优良的收视成就。那么，若何将如许一部优良的，曾经具有必然观众规模的动画作品改编成舞台作品？剧情的改动有多大？观众们会喜好吗？

　　戏剧是具有与汗青、当下对话的功能的。目前的舞台剧，不消说儿童剧，即便是成人话剧都在逐步健忘戏剧的义务。而我们这些主创刚好都是学院派身世，所以，面临舞台剧贸易合作的激烈，我们仍是回到戏剧发生的原点虽然只是一部儿童剧，我们但愿在这部戏中承载着对当下的思虑。

　　刘婧，结业于中国艺术研究院硕士研究生学历，目前在中国戏曲学院任教师。她曾获得第九届中国话剧金狮奖编剧奖，华语戏剧2015壹戏剧大赏年度菁英编剧奖。

　　所以，儿童剧的剧情就从原著中的“修补食谱“晋升为”思虑当下食物平安问题“。这种改编一是尊重了原著的精髓，另一方面，也是最主要的，在原著根本上做了最大的提拔孩子与父母可以或许看到两个分歧层面的故事。

　　那么，一部儿童剧要承载着如何的思虑呢？我家五岁的小伴侣给了我很大的开导：他能够问我太阳、地球、月亮的关系，他也能够问我他从哪儿来的，他还告诉我：“妈妈，恐龙不会吃人的，由于恐龙在人类呈现之前就都毁灭了。“这些七七八八、或无邪、或奇异、或者颇有事理的，震了我一、两下的问题，让我确认孩子认识问题的角度与深度不在于春秋，而是看你若何抛给他们。

　　据悉，5月28日《美食大冒险》儿童剧将在海淀剧院进行首演。在此之前我们采访到了编剧刘婧，让这位快人快语的“脾气中人”，为我们提前揭开儿童剧的改编创作过程。

　　《美食大冒险》儿童剧的原著动画片是一部充满浓重“中国风“的原创动画片，在多家电视台播出之后都创下了优良的收视成就。那么，若何将如许一部优良的，曾经具有必然观众规模的动画作品改编

　　刘婧：这部剧都雅的处所太多了。我是用写音乐剧的要求来写这部儿童剧的。最后的脚本我就写了十首歌，其时音乐教员快疯了，听说出品方和他告竣的意向里面其实只要两首歌。不外，音乐教员出格让我打动，在和导演筹议后，虽然最终的呈现没有完全都用上，可是用简直实都是最出色的。

　　刘婧：自诩的话就不说了，哪怕是我们这个出格让相互深感骄傲的主创团队。就说点心里话吧：以爱之名，我们做了这部戏，送给当下的中国孩子；但愿更多的小手拉大手走进剧场，领会美食伙伴们的冒险，享受夸姣与欢愉！一切，都让我们以爱之名！

　　良多父母城市在孩子耳边絮聒：这个不克不及吃，阿谁不克不及吃，不卫生，食物添加剂太多等等。可是孩子们从不承情。这部戏就让孩子们最直观地看到了食物问题，同时，大人们会看到这部戏更深的层面：食物平安最终是人自食其果的。

　　那么，回到故事的主题美食问题，原著里是要修补美食，最终食谱补全了。可是美食问题在当下是什么呢？出格是和小伴侣联系关系最为亲近的是什么呢？当然是食物平安问题。

　　刘婧：能够先谈一点题外话，目前国产动画片的质量全体是堪忧的。良多家长伴侣们通过各类论坛、自媒体等体例传达着对国产动画片的担忧以至是埋怨。率直说，我也是此中之一。只是分歧的是，作为一位戏剧创作者，我能理解这些片子降生的各类注释，所以，虽然不埋怨，可是做好了充实地“防御办法”： 终究家里有一位五岁的小伴侣，为了避免孩子遭到差劲片的影响，所有他看的动画片等都是我先看过了，确认无害了，才给他看。

　　总体看来，全剧都雅的处所一是剧情设想本身是远远高于原著的。美食伙伴们步履维艰，步步涉险，小伴侣在观剧时会有一种冒险得很“过瘾”的感受。

　　儿童剧作品：德国版权剧《甲虫山谷1：英勇的麦克斯》编剧（2015）；儿童音乐剧《豆思牛与鬼狐狸奥秘来客》编剧（2013）；戏曲儿童剧《玩具星球奇遇记》编剧、导演（2015）等；

　　偶尔地接触了《美食大冒险》，我到此刻都记适当时从刚一听到片头的音乐起头那种兴奋，随后的剧情设想、造型气概等，都充满了浓重的中国风这就是我不断想给孩子找的动画片，一部现代、当下的国产动画片！深切地看了十几集，我确认，能够给孩子看了。

　　另一个是最终的大结局。事实谁是人类美食危机的首恶祸首？这个悬念的谜底会让大伴侣和小伴侣很不测的，当然，预料之外也是情理之中。我猜大师会从头严重到尾，也会从头笑到尾，最初会感同身受地打动得流泪的

　　刘婧：原著的特点是线索了了，布局规整，剧情极其丰硕。洋洋洒洒上百集，涵盖了各类美食，能够说，随便哪一集拿出来都能够扩充为一部舞台剧。可是，我们整个主创团队在前期开筹谋会的时候就最先把这个思绪pass了：我们要做最精美、最极致，最有质感的儿童剧，若是只是某一集的扩充，何须集结我们这些“精英”来做改编这件事？（刘婧暗里向记者注释，“精英”二字实属自诩，但也表达了一种自我束缚和要求。）

　　在前期脚本筹谋方案中，我挖掘出了舞台剧较之于动画片的劣势：直观现场的既视感、浓缩提拔的新故事、丰硕立体的中国风，这些会让小伴侣们在看完动画片之后，有一个设身处地的延长体验：走进剧场看同名舞台剧。

　　记者：比拟较于原著，儿童剧剧情里变化最大的部门是什么？为什么要做如许的改编？

　　次要作品：电视剧《乱世玉缘》编剧，公演（保剑锋主演）（2009）；电视剧《大将杨成武》编剧，（脚本完成）；电视剧《马兰谣》编剧，（2015）；话剧《女人女人》编剧，TNT剧场（2008）；线号》编剧，第一届北京青年戏剧节优良脚本（2008）；话剧《将恋爱进行到底》编剧，九个剧场、保利剧院等（2009-2014）；话剧《你好，疯子》编剧，国度话剧院东单前锋剧场、保利剧院、向阳剧场、台湾巡演等；独角戏《三颗豆的飙悍手记》编剧，北京、深圳、哈尔滨等（2013-2015）；小品《回家过年》编剧，2012年贵州卫视春晚（2012）；片子《芳华正飞扬》编剧，颁发于《艺海》（2010）；话剧《私家第宅》编剧，大隐剧院（2014）；话剧《蠢蛋》编剧，北京（2015）大型多媒体儿童剧《果宝特攻之生果大逃亡》（2015）等。

　　所以，这些客观和客观以及偶尔和感动的浩繁要素最终促成了我将《美食大冒险》动画片改变成了舞台剧。

　　不外，虽然不让他看此刻这些有待论证的片子，可是，总有一种可惜：终究他是中国的孩子，是长在当下的孩子，老是让他看外国的动画片，或者老是让他看我们小时候的国产动画片，总感觉孩子的童年有些可惜。