看着看着，我也不由自主地入了戏，可能不小心风大了，导演一回头，看见我举着一把伞，撅着屁股，伸着脖子，手上还拿着把扇子，她既没说“感激”，也没说“不消了”。四目相视那一刻，她淡淡地来了一句:“你这个孩子，未来会有前程的。”她，是出名导演黄蜀芹。

　　葛优:《编纂部的故事》台词量其实是太大了。并且不但我台词量大，大师的词都挺多的。我每天归去后就背台词，出格头疼，是咬着牙挺过来的。不只台词多，这部剧每场戏一拍起来就是十来分钟，你台词错一句，此外演员也得跟着你再重来一遍，所以压力很大。

　　远路无轻担，对于一个20岁出头的年轻人来说，100多斤担子，挑在肩上走4个小时的山路，那种累是可想而知的。歇不得，赶紧做饭，一碗碗给大师下面条，端上前，张三说淡了，李四说咸了，我都点头哈腰地满足他们，赶紧加油添醋。大师都吃完了，我满头大汗地把碗筷收拾清洁。

　　这是一幅绘声绘色的、逾越汗青时空的中国电视剧60年成长的汗青画卷，这是涵盖了中国电视剧财产编剧、导演、演员等7大序列，制片、服装、摄像、录音、剪辑等33个工种的清明上河图，这里有影视大咖的心得体味，有明星夫妻的对话交换，有幕后人员的回忆感慨……这是中国电视剧财产的一场饕餮盛宴，也是一条飞跃不息的长河!而这些优良精采的影视人，恰是此中藐小而明亮的砂砾，使这条长河闪闪发光、熠熠生辉!

　　《中国电视剧60年大系·人物卷》收录了中国电视剧60年以来的615位精采人物代表的615个口述故事，展示了他们的从业履历、创作体味、拍摄花絮、岁月感怀与将来瞻望，通过他们亲热、实在的论述使读者体味中国电视剧从业者初期的筚路蓝缕，走近中国电视剧60年成长中那些可爱的人。

　　我提出帮工打杂，他们后来承诺了，没想到上来就给了我一个下马威，让我给剧组做饭。大姐给我挂面30斤，火油一桶，大要有十来斤，还有40多只珐琅盆子，酱油、姜、蒜、盐、味精等。第二天天不亮，我就挑着担子上山了，他们拍了一个多小时后，我才喘着粗气来到山顶。

　　感激这些新鲜的“海外糊口”的履历。1993年，这部由我执导的被称为“中国第一部移民题材并全程海外拍摄”的《北京人在纽约》，播出后再次激发强烈反应，也成为一部现象级的作品。

　　江平:有一年，炎暑，一个电视剧剧组，是一位女导演，全班人马都是上影的，我演群众，大要就是几场戏，露几回脸。年轻，有劲没处使，又闲不住，便跟制片大姐说，能不克不及让我干点什么活儿。她不屑地说:“做场务、剧务也是要有本领的，你会什么?群众还没演好呢!”我说:“我不怕吃苦，你就让我干吧，我天天闲也是闲着。”

　　高合座:一切新鲜活泼的人物，都不是在咖啡吧里、空调房里、冰镇啤酒和法国红酒里降生出来的。一切的意义、一切的想象都该当靠着坚实的地盘，从大地上起飞。真正走下去，才会发觉本人的蒙昧和陋劣，发觉一切想象力距离现实糊口的差距其实太大了。

　　李雪健:我能出演《巴望》中的宋大成一角，得益于鲁晓威导演的父亲鲁威的保举。鲁威是总政话剧团的导演，我曾跟从他排练话剧《千秋大业》。在阿谁戏中，我一边跑龙套，一边帮剧组干活。在鲁威导演看来，我和宋大成身上有良多共识之处--春秋、身世、履历，我身上有良多宋大成的工具。

　　我们的作家、艺术家常常太相信本人，但大伶俐其实是在糊口里。作家有两个同党，一个是糊口的同党，一个是想象的同党，两个同党同时拍击才会有气流，才能飞得远。但我们的电视剧有几多是从糊口里冒出来的?创作真的耍不得小伶俐。

　　《巴望》播出时，我正在河南兰考拍摄《焦裕禄》。让我没想到的是，一部电视剧能在社会上惹起那么大的影响。有人说，一部文化作品像是一颗。这两部作品让我晓得了演员这个职业是高尚的，也可以或许为社会作出莫大的贡献。从此，我愈加认识到演员身上的义务与担任，愈加当真看待每一个脚色、每一小我物。

　　天很热，山顶上无遮无拦，女导演用一件黑衬衫盖在监督器和本人的头上，看着画面。我顺着导演的黑衣漏出来的监督器一角，目不转睛，想进修别人怎样拍戏。我寻来一把扇子和一把伞，悄然站到导演死后，伞撑起来遮阳，扇子悄悄地扇风。

　　现在，20多年过去了，黄导演已病在病院，老年痴呆，谁也不认识了，可是我坐在她病床前拉着她的手，跟她讲昔时阿谁故事时，她能脱口而出:“江平!”